怎样临习好大王碑文档格式.docx

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《好大王碑》自清光绪三年（公元1877年）发现以来，一直备受学术界瞩目，中国、朝鲜、韩国、日本等国都对其作了大量的研究，书法界也对其艺术价值给予了充分肯定。

由于该碑形体巨大，发现又较晚，故拓本流传较少，影印出版也不多见，现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版社及四川美术出版社的版本：

其中吉林文史版选本最好，但却由于原拓风蚀痕迹严重而极难辩识，不便临习，故本文所选字例多出自四川美术出版社的影印本。

二、《好大王碑》的艺术特色

《好大王碑》的书法雄强厚重、朴茂沉稳，结构恢弘，平实、稳正，布局严整、古朴、肃穆，用笔简散，无波磔顿挫，如锥画沙，在书法史上以其鲜明的个性独树一帜，是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。

《好大王碑》的艺术特点大致通过以下几个方面表现：

（一）圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔

读《好大王碑》，首先感觉到的，也是印象最深的，是其恢弘的气势：

虽然其点画疏散恣肆，但却圆浑凝重，涩劲异常。

在《好大王碑》中，那些看似简单的线条立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视觉效果。

《好大王碑》用笔简单、便捷，有些地方甚至略显草率，但其笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。

其入笔或逆锋或折锋，力求浑圆涩劲，完好地保留了石刻篆书的传统笔法，使其线条圆浑劲涩而富有韧性，天真烂漫而蕴藉含蓄，笔势虽无顿挫、无波磔，却也能收放自如，笔随意行，《好大王碑》的用笔波磔不显，也无典型的“蚕头燕尼”，但就在这种看似简单的线条中，却蕴藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸，这种古拙、浑圆、真率的线条，既表现出了书写者笔势的酣畅，又使线条出其不意地充满灵动和古雅，既疏散有致，又玉润珠圆。

（二）疏简开张、跌宕奇逸的结字

《好大王碑》独特的用笔造就了风格独特的线条，而由这种线条来构成的单字，一个个似野鹤闲鸥，仪态自具，将书写者胸中蕴含的波澜自然而然地释放了出来，《好大王碑》的结字立足于平正，虽取势开张，却不作纵横驰骋状，当行则行，当止则止，力求整伤而不伤于呆滞。

它结字体势多取横势，具有明显的分背之势，虽然其中也有个别字取纵势，但放之通篇中却也不显突兀，而是成为调节其行气的妙招。

《好大王碑》这种以隶为体、篆籀为用、平正而不呆滞、奇宕而不珏怪，雅而不媚，浑和而不俗浊的结字方式，在汉以后的隶书刻石中极难得一见，即使将其放之于汉隶中，其艺术品格当也不在“三颂”之下。

（三）雍容古雅、天真烂漫的章法

《好大王碑》整体章法气势恢弘，雍容古雅，既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式，也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质：

在如此巨大的石碑上刻写硕大的文字，结构简单也好，复杂也好，体势飞动也好，平正也好，其本身都能构成一股强大的冲击力，而《好大王碑》更为准得的是在如此雄浑博大的块面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、烂漫天真，又不失情巧雅致：

以疏密不齐的布局稳妥地处理好硕大与雅逸的关系，也使其自身章法带上了一些神秘的色彩。

三、《好大王碑》的基本笔法

《好大王碑》古拙自然，朴厚敦：

实，笔画飞动，恣肆奇逸，这应归结为该碑的笔法之功。

其笔画的质感、形态，处处流露出篆书的意趣，讲究神完气足、气定神闲，充分体现了书体过渡期所产生的独特的艺术魅力。

所以说，临写《好大王碑》时，如有一定的篆书基础，则会较容易写出神韵来。

（一）点

1．点的基本形态。

《好大王碑》的点主要可分为圆点，方点，尖点。

（1）圆点

在《好大王碑》中，圆点使用较多，如图二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的点。

圆点起宅向左上方入笔，转锋后向右下旋，作圆顿，再向左上方收笔。

完成后的圆点神完气足，如珠坠地。

（2）方点

方点如图二“熟”、“驾”、“为”，“燕”等字中的点，多在几个点并列时使用。

方点起笔逆入稍右即转锋下行，略停后向左折笔，向上收笔，似在画一方框，只是要锋锋相叠。

方点端庄雅致，在多用圆笔的《好大王碑》中殊显特别，起到了情趣上的调节作用。

（3）尖点

尖点有上尖点、下尖点之分。

上尖点，如图一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的点，起笔向左上提锋，然后调转笔锋向右下顿行，取弧势，笔至左下部后向右上回锋收笔。

上尖点又可分为左倾、右倾两种，用笔相同，只是下行笔及回锋时方向略有不同。

下尖点，如图二“来”、“道”、“城”、“恩”等字中的点，起笔取平势，右顿后向左下方行笔，至尾向上收笔回锋。

整个过程干净爽利，笔势险峭。

下尖点也分为左倾、右倾两种，写时因需要而决定笔尼部倾斜方向。

尖点起笔方圆互用，生动有致，在平和的用笔、跌宕的结字中起着画龙点睛的作用。

2、点的组合

在《好大王碑》中，由于笔画相对于其他碑刻简单直白，所以在笔画的组合上多采用不同形态的基本点画来组合，以使其避免落人单调枯燥之中。

点的组合主要有对应点、竖两点、竖三点、横三点、横四点、心字点等。

（1）对应点

如图三“葭”、“来”、“道”、“羊”等字中的对应点。

对应点相对应的两点多为上开下台的状态，有时也有上合下开的状态。

这种点的组合一般落笔较轻捷，点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定，字形简者变化略大，字形繁者变化略小，有的则选用两个极其相似之点。

（2）竖两点

如图四“母”、“于”、“龙”、“率”等字中点的组合，竖两点在整个字中占位虽小，但用笔却多重宅，在整个字中较为显眼。

在其组合上，一般都选用形态不同的点，以求变化。

（3）竖三点

竖三点通常指“氵”旁，如图五“河”、“津”、“浮”，“渡”等字中点的组合。

竖三点利用点的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感，以影响字态的变化，使之不至于过分雷同。

（4）横三点

如图六“绍”、“孙”、“就”、“绩”等字中点的组合。

横三点多出现在“纟”旁中，其间距较为均匀，下笔沉着，力注笔端；

虽在一字中仅占四分之一的位置，但在表现上却比重甚大，有时会成为一字构成的重点所在。

（5）横四点

如图七“驾”、“为”、“然”、“焉”等字中点的组合。

横四点位于字的下部，排列平稳，间隔匀称，用笔浑圆，两侧上部取略向内聚势。

横四点在排列组合时，其相互间关系有意连之势，故不能作一一独立、互不相关的排列。

（6）心字点

如图八“应”、“忽”、“恩”、“怒”等字中点的组合。

心字点特指“心”字的三点，这种点的组合因字而异，或长或圆，或尖或方，点与点间的距离有长有短，全根据具体字而定。

心字点的钩内两点与钩外一点上部均取向内聚敛之势。

（二）横

1．横的基本形态

《好大王碑》的横可分为直横、燕尾横两种。

这两种横在形态上变化不太大，只是燕尾横在收笔时略作形态变化。

（1）直横

艺术中国

如图一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的横，起笔回锋，由右向左，凋转笔锋向右行笔，行至末端再回锋收笔。

行笔过程中应用力均匀，平缓而行，略取涩势，忌浮滑轻飘。

（2）燕尾横

如图二“倭”、“臣”、“旦”、“卢”等字中的横，起笔行笔——如直横，行笔至笔画的三分之二处时略作按笔，至画尼逐渐提笔向右上方略作挑势，提出“燕尾”。

《好大王碑》的燕尾横与一般隶书中的“蚕头燕尾”的不同之处在于它既没有“蚕头”，“燕尾”也不是刻意写成。

2．横画的组合

《好大王碑》的横画变化不大，形态上也只有直横、燕尾横两种，在组合上就显得较单调了，特别是横的并列，其难度就更大了。

—般横画之间的变化靠平斜、粗细、直弧来表现，而《好大王碑》没有这些变化，所以只能靠横的长短和横与横之间的距离大小来表现变化。

如图三“王”、“言”；

“连”、“建”等字中横的组合，其横与横间距离均匀者，就由横画长短表现变化；

间距有变化者，就用长短较统一的横组合在一起。

在横的组合中，虽说是以直横为主，但燕尼横在其中却起着画龙点睛的作用。

（三）竖

1．竖的基本形态

《好大王碑》中的竖可分为尖收竖、回锋竖两种。

这两种竖的区别仅在于收笔时一为回锋，为出锋。

（1）尖收竖

如图四“下”、“利”、“水”、“永”等字中的竖，起笔逆锋，逆势铺毫下行，用力均匀，收笔向右侧微顿渐提，提出尖势，再作回锋空收。

这种尖收竖不同于其他碑刻中的尖收竖，也不似单纯悬针竖，而是一侧平齐，一侧略鼓。

（2）回锋竖

如图五“年”、“十”、“平”、“卅”等字中的竖，回锋竖的起笔、行笔与尖收竖大致相同，不同的在于收笔上。

收笔时回锋竖不像尖收竖那样在空中空回，而是在笔画中实回，在末端形成圆尾。

回锋竖浑厚有力，尾端有略左倾者，更具平中取险之势。

2．竖画的组合

《好大王碑》中竖的基本形态较少，故只能从其长短参差、直斜取势和收尼变化上做文章。

如图六“昔”、“卵”、“南”、“其”等字中竖画的组合，有的一竖直立，另一竖上端或下端略作倾斜；

有的一竖较长，则另’—竖较短。

故此碑的竖画虽多用篆书笔法，但结体时却仍多是隶书的情趣。

（四）撇

1．撇的基本形态

《好大王碑》中撇的基本形态可分为回锋撇、露锋撇、横折撇等，而每一种又可分为长、短两种。

（1）回锋撇

回锋撇中的长撇，如图一“天”、“奄”、“为”、“大”等字中的撇，落笔有露锋者也有回锋者，起笔后向左下逆行，运笔要有力度，如逆水行舟，收笔略驻后向右上回锋。

如与捺共用时，二者气脉相连，有顾盼呼应之趣。

艺术中国[]

回锋撇中的短撇，如图二“我”、“仇”、“后”、“乐”等字中的短撇，其起笔、行笔都与回锋撇中的长撇基本相同，只是行笔较短，较为迅捷，显得更加生动劲爽。

（2）露锋撇

露锋撇中的长撇，如图三“创”、“天”、“命”、“于”等字中的长撇，虚逆实入，下笔果断，起笔后逆势向左下行笔，略呈弧势，出锋前略按，出锋后空回收势，取含蓄之趣。

露锋撇中的短撇，如图四“伯”、“穰”、“谷”、“犹”等字中的短撇，起笔、行笔皆同于露锋撇中的长撇，只是行笔略短，收笔更显尖势，取峭拔之态。

（3）横折撇

如图五“升”、“永”、“又”、“龙”等字中的横折撇，起笔藏锋，然后向右行至转折处，提笔转锋向左下行，至尾回锋收笔。

其收笔亦有出锋者。

横折撇转折处忌提锋离纸。

2．撇画的基本组合

《好大王碑》中撇画的基本组合可分为上下组合、并列组合、对角组合等多种形式。

（1）上下组合

如图六“余”、“龟”、“谷”、“广”等字中撇的组合。

这种组合方式多为上部短撇，下部长撇，短撇取横势，长撇取竖势，两相组合，生动活泼，颇能调节字的形态。

（2）并列组合

如图七“余”、“应”、“然”、“葭”等字中撇的组合，多为短撇横向排列，齐整且萝劲爽感。

（3）对角组合

如图八“我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的组合，多为长、短撇的组合，相互呼应。

短撇在上者活泼，长撇在上者雄浑。

（五）捺

1．捺的基本形态

《好大王碑》中捺的基本形态可分为平捺、直捺、短捺三种。

（1）平捺

如图一“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起笔藏锋，逆势人纸，转而回锋，向右行笔，行笔时略向下方倾斜，迟送涩进，走势平缓。

平捺的收笔多出锋，但收时有的略顿，有