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延安新华广播电台，党中央于1940年春在延安成立以周恩来为首的广播委员会，同年12月建立第一座人民广播电台——延安新华广播电台，标志着无产阶级广播事业及人民广播事业的开端

蒙太奇蒙太奇也就是镜头组接，即在影视作品的创作中将一个个的镜头，根据一定的逻辑关系组接在一起，通过形象之间相辅相成或相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，形成一个含意相对完整的表意整体。

（一）叙事蒙太奇

影视片中最常用的一种蒙太奇类型,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。

1、平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线,置放在一个统一的叙事结构中，实施分头叙述、并列表现。

从作品的结构特色看，平行蒙太奇形成了多重视点的复调结构，在极大地丰富影片内容信息的同时，增强了作品的叙述能力和艺术感染力。

这种话分两头，平行发展的艺术手法，在我国古典小说中是常见的。

2、交叉蒙太奇

又称交替蒙太奇,接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。

这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性,是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。

因此，这种剪辑方法，实际是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。

从总体上考察，交叉蒙太奇长于强化矛盾冲突，制造悬念，加快叙事节奏，营造紧张气氛。

3、颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。

它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。

运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。

4、重复蒙太奇

指相同或相似的镜头、场面在影视作品中反复出现的蒙太奇形式，又可称之为“复现式蒙太奇”。

类似于音乐或文学创作中的反复手法。

通过重复强化某一细节、动作或道具、场景，达到刻画人物、深化主题等目的。

这种蒙太奇总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。

但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只

有这样，才能够突出主题，感染观众。

5、连续蒙太奇

这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。

这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。

一般应用在纪实风格的影视作品中。

（二）、表现蒙太奇

表现蒙太奇，往往不是为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要。

它不是以事件发展顺序为依据的镜头组合，而是通过不同内容镜头的对列，来暗示、比喻、表达一个原来所不曾有的新含义。

表现蒙太奇是画面编辑中最富有色彩变化和高度创造力的部分。

它用一种作用于视觉的象征性的情绪表意方法，直接深入事物的深层，去表现一种比人们所看到的表面现象更深刻、更富有哲理的意义。

1、抒情蒙太奇

是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。

让·

米特里指出:

它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。

意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。

最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。

2、对比蒙太奇

类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等）的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。

3、心理蒙太奇

是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。

这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。

4、隐喻蒙太奇

按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法，就是隐喻式蒙太奇。

比如不同内容的景物镜头或构图相似的画面，烘托或引导将要出现的人物或主题，从而起到描写人物情感和展示影片主题思想的艺术效果。

往往通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。

真人秀“真人秀”又叫“真实电视”、“纪录肥皂剧”，指由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的长过程电视竞赛游戏类节目。

脱胎于电视游戏节目，20世纪末在欧美出现的新节目类型。

基本元素：

自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争的行为、纪录和加工。

特点：

纪实性记实手段的使用&

节目过程和结局的开放性&

真实细节的还原

戏剧性制定了相应游戏规则&

规定了相应的时空环境&

规定了只能在某一时段进行节目类型：

1.室内生活秀2.野外生存秀3.爱情考验秀4.艺能真人秀（选秀）5.体验真人秀6.服务真人秀·

娱乐节目的娱乐元素1.表演元素2.游戏元素3.益智元素4.博彩元素5.竞技元素6.速配元素7.纪实元素8.脱口秀9.真人秀

广播电视三种不同的管理体制在世界各国，由于社会制度、经济模式的不同，广播电视事业的体制也各不相同。

根据其性质的不同，在管理体制上可将不同的广播电视机构分为三种不同的体制模式：

1、商业广播电视节目销售及其他经营性收入。

也被称为私有型、独立型、民间型等。

流行最广、被实施最多。

2、公营广播电视管理，运作经费主要源于收取广播电视执照费（或收视费），或者通过政府捐助或民间善款等其他财务安排来维持。

公营型广播电视强调公共服务，为公众传播新闻、提供文化和娱乐节目。

公营台的隶属虽不直接划入国家的组织构成中，但公营台因其严肃性和权威性，被认为是“准官方”的电视广播机构，比商业广播电视机构更带有一些官方色彩。

3、国营广播电视

由政府垄断，属于国家所有，通常由政府或执政党直接建立、管理、控制。

经费主要由政府拨款，同时也依靠小部分广告收益。

语言符号

包括语言与文字，即人声语言和书面语言:

语言—人声语言—共时性—直接符号

文字—书面语言—历时性—间接符号

非语言符号：

人声语言和文字语言以外的直接为人们的感觉器官接收的各类具象符号。

大体分为三类：

—体语（动作、姿势）有人统计：

表达思想和交流感情，仅有7%借助语言；

其余93%都是靠体语。

—视觉性非语言符号（凡是作用于人的视觉器官的非语言符号都可视作视觉性非语言符号。

）

—听觉性非语言符号（凡是作用于人的听觉器官的非语言符号都可视作听觉性非语言符号。

）

广播电视声音符号系统的构成

声音包括了人声语言【画内语言（现场语言），画外语言（解说词，旁白、独白）】音乐（实况音乐，节目音乐，影视音乐）

音响（实况音响，音响效果）

音乐有哪几种类型

1.节目音乐，节目的后期制作时配制的音乐

2.实况音乐，现场采集到的音乐具&

有强化内容的情绪\情感力度,烘托气氛,创造真实的作用

3.影视音乐，它是始终与视觉影像居于统一时间流程里，画面所展示的形象以及情节的发展，一直在客观上引导着观众对音乐的感悟。

声音和画面

（1）声画合一

（2）声画对列

电视娱乐节目（电视娱乐节目是通过一定的中介形式，并调动大众参与，以形成娱乐氛围

的一类电视节目）

节目宗旨：

提供娱乐，由内容性质所决定。

节目对象：

大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。

节目手段：

所有的电视化手段。

节目内容：

各种文艺样式的二度创作；

够提供娱乐的非文艺性内容。

节目样式：

晚会、栏目或活动。

选秀类节目的特点

1.真实性：

选手自愿普通人，不是安排好的演员

2.互动性：

非编导策划、录制好的，参与度高

3.戏剧性：

（故事性）每期都有延续性。

随着比赛的进行，选手的生活、经历也会慢慢被挖出来，形成完整的叙事

景别（景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成被摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别，可以满足人们不同的视觉需求）景别的划分标准

一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分

二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划分（电影中常用）

大景别：

1、大远景2、远景3、全景

小景别：

4、中景5、近景6、中近景7、特写8、大特写

篇二：

《万物一体》解说

在此感谢所有解说人、乐师、画师和技师，为这部电影的所有内容做出的无偿贡献,即使某些内容并不代表他们的观点.

本片所有结论皆来自影片创作者.

“在未来,即没有黑暗,也没有雷击;

既没有凶残的愚昧,也没有血腥的报复...

在未来,人类彼此不再杀戮。

地球会光芒四射,人类会相亲相爱。

这一天必会到来...\N到那时,一切都融洽,和谐,光明,喜悦和生机.”

维克多?

雨果\N《悲惨世界》

“当我们用心感受所有生命的伤痛时,意识就此产生.”

《薄伽梵歌》

“这就是我们与众生和谐的关系。

这就是觉醒.”

约瑟夫?

坎贝尔

万物一体？

宇宙？

现在想想,宇宙是什么:

空间、星际空间之中...有凝结而成的星云，星云之中...有上百万个星系，而在这众多星系之中...就有我们居住的星系,银河系,那里有四千亿颗恒星绕银河中心运行。

这四千亿颗恒星之中,有一颗离我们最近,那就是太阳,各大行星绕其运行。

而我们小小的地球就在其中,亦如太阳和所有的星系,地球也来自星云。

但特别的是,地球距离太阳不太远,也不太近,不太热也不太冷。

所以后来,我们的地球孕育出了动物,植物,细菌...鱼...狮子...羊、

地球还孕育了我们,有眼睛,有耳朵,有意识...还有呼吸...亦如地球的其他孩子。

既然地球来自宇宙空间,那么说空间的定律存在于我们体内...还有什么奇怪的呢?

当伽利略发现地球上的弹道定律也适用于其他星球,他开始研究,最终得以让我们在月球上漫步.而在绕行月球之后，宇航员被问道:

谁为此领航?

"

他们回答,"

牛顿."

我们为何能确知在地球发现的某些原理也适用于太空?

也就是说,我们脑中既有的原理能让我们精确归纳出时间与空间的原理.它们早已蕴藏在我们之中,因为我们都来自同一个星系,同一个星云,同一个宇宙。

那现在的问题是:

我们为何用对立的眼光看待彼此?

为何会有各种各样的分裂?

我们都身在同一片天空下.又为何彼此分离?

彼此区别?

马丁〃路德〃金:

\N"

我的兴趣不是黑人权力也不是白人权力,而是上帝所有子民都应有的人类权力."

为何伤害彼此...残害彼此?

我们都是地球公民.因为我

们是人类。

动物,树木.虽