曲阜师范大学古代文学教学大纲第五编宋代文学Word文档格式.docx

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他视词为“聊佐清欢”的末技小道，他的词也大都固守“词为艳科”的藩篱，大多写男女情事、相思离别，其中也不乏艳冶之作，表现出作者风流蕴藉的另一面孔。

2.欧阳修词摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之气，词风深婉清丽，疏宕俊朗。

代表作品有《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《采桑子》（群芳过后西湖好）。

四、掌握张先的创作情况：

1.张先词多写文人雅士的诗酒宴游生活，尤其是以写爱情词而著称，在内容上仍然沿袭传统词作的范围。

但他的词亦有创新之处：

首先，他大量用词来唱和赠答，表现了词作题材的日常化，为宋词题材的丰富开辟了道路；

其次，首用题序，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感；

再次，发展了词体，创作了较多的慢词，对长调这一艺术形式的成熟起到一定的推动作用。

2.张先词风秀美劲峭，韵味隽永。

他的词作追求构思的新巧和意象的独创；

善于捕捉描绘自然景物，写景状物富于动态美、空灵美和朦胧美；

在炼字造句方面也颇见功力,时有妙语，唯炼意较弱。

他很喜欢用“影”这一意象，描绘闲雅的情境，达到含蓄的效果，人称“张三影”。

五、掌握范仲淹和王安石的创作情况：

1.范仲淹词仅存世五首，虽也有柔情丽语之作，但他的军旅生涯和疆场生活体验，使其词突破了词体专写风花雪月的格局，或写羁旅情怀，或写边塞风光，意境高远，气象阔大，风格悲壮，以苍凉高旷一洗五代旧习，为宋词开拓了新的境界。

在婉约词风盛行的宋初词坛上，范词可谓别开生面，开苏辛豪放派之先声。

2.王安石同范仲淹一样，皆不以词名世，但他们都能突破晏、欧的柔婉风格，开辟出崭新、阔大的意境。

他用词来咏史、怀古，以词来托古喻今、抒写个人怀抱，立意高远，感慨深沉，大气盘旋，骨力遒劲，打破了五代以来的绮靡风气，对宋词题材和风格的拓新都有一定的影响。

六、重点掌握柳永词的艺术成就：

1.北宋词至柳永而一变。

柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

他以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

2．从内容上来看：

第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。

第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味。

第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。

另外，还有抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品。

3．柳永对词的创造性贡献主要体现在词调和艺术方面。

首先，发展了词的长调体制。

其次，丰富了词的表现手法。

第三，革新了词的语言表达方式。

第二节 

北宋中后期词人 

一、了解北宋中后期词坛概况。

二、掌握晏几道的创作情况：

1.晏几道被称为“古之伤心人”，其词作进一步融入身世的哀怨之感，主要抒写令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。

由于他饱经世态炎凉，使他对那些歌儿舞女有更多的同情和理解，也使他的作品具有一种真挚和深切动人之致。

2.晏几道继续固守小令阵地，承继了花间词的一些表现手法，在抒情深度和语言精度两个方面把小令艺术推向极致。

他“工于言情”，善于以回还曲折的笔致抒写心中刻挚无奈之情，千回百转，情溢词外。

他“措词婉妙”（陈廷焯《白雨斋词话》），遣词用句力求生新峭拔而又出以平淡自然，语浅情深，一时独步。

晏几道的词深沉婉丽，妩媚风流，具有独特的风貌。

三、重点掌握秦观词的内容和艺术特色：

1．秦观词可分为前后两个时期。

前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。

后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。

2．秦观词的艺术特色表现如下：

第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。

第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。

第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。

四、掌握贺铸的创作情况：

1.贺铸的个性兼有慷慨豪爽的侠气和缠绵真挚的柔情，因而其词作的题材和风格也是多种多样。

举凡抒怀、言志、咏史、悼亡、咏物、艳情，皆有佳篇。

他的令词往往以秾丽之笔写幽洁之情，思绪缠绵，组织工整，风格近似秦观，但是又潜伏着几分遒劲之气。

2．贺铸词的风格具有多样化的特征，阳刚与阴柔相济，婉约和豪放并存，但其主导风格依然是秾丽精致。

贺铸词的语言深婉密丽，精于造语，善于摄取前人的丽情藻采、尤其是晚唐的诗语遗意入词，丰富了词体的文学语言，加快了词句成熟精纯的程度，同时也促使词的语言走向典雅精致化的道路。

五、重点掌握周邦彦词的内容和艺术成就：

1．周邦彦词作有脱离现实的倾向，内容贫弱，格调不高，很多作品都是专供乐工歌女传唱的表现离愁别恨、春花秋月的泛咏，还填写了不少点缀升平的应制词，但一些词作也颇有特色。

在表现羁旅行役之思、怀古伤今之感的词作中往往融入了作者漂零不偶的身世、仕途失意的苦闷和对历史的深沉慨叹，体现了自己独特的风格。

他还善于写景咏物。

2.周邦彦词的艺术成就，主要体现在以下方面：

第一，词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致。

沉郁主要指感情深沉含蓄，顿挫主要指手法变幻多端。

第二，善于铺叙，长于勾勒。

他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，但又讲究章法结构，布局疏密相间，婉曲回环，严谨之中富于变化。

第三，言情体物，穷极工巧。

他善于描摹，以工笔写景咏物，精雕细琢，形神兼备。

第四，语言富艳精工而又浑然天成。

周邦彦既善于锻练字句，自铸伟辞，更善于熔化典故成语、櫽括前人诗句入词，浑化无迹。

第五，格律精严，音韵谐美。

晏殊：

《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）；

欧阳修：

《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）；

范仲淹：

《渔家傲》（塞下秋来风景异）张先：

《天仙子》（水调数声持酒听）；

柳永：

《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《望海潮》（东南形胜）；

秦观：

《鹊桥仙》（纤云弄巧）；

晏几道：

《临江仙》（梦后楼台高锁）；

周邦彦：

《兰陵王》（柳阴直）、《苏幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正单衣试酒）。

第三章　北宋诗 

第一节　北宋初期诗人 

一、了解掌握北宋初期诗坛概况。

二、掌握王禹偁和白体诗人的创作情况：

1．白体诗人是指宋初效仿白居易作诗的诗人，代表作家有徐铉、李昉等。

他们主要模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风格浅切闲雅，流易有余而深警不足。

2.王禹偁写出了许多反映民生疾苦、充满忧国忧民情怀的优秀诗篇，感情纯朴真切。

在他的诗作中，既有《感流亡》、《对雪》等讽谕现实、朴素流畅的反映时政民瘼的古调长篇，也有《村行》、《杏花》等清新明净、饶有风韵的写景抒情的近体小诗，内容较为丰富深刻。

王禹偁的诗风平易雅淡，浅切明畅，已初步表现出对平淡美的追求；

他的古体长篇多单行素笔，直抒胸臆，宋诗议论化、散文化的倾向于此也初见端倪。

他首开有宋一代诗歌的新风气，是形成宋代诗文特色的先驱者。

三、掌握林逋和晚唐体诗人的创作情况：

1.晚唐体诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小狭窄。

晚唐体诗人大致可分为三类：

一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；

一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；

比较特殊的是寇准，诗作意境清寒，含思凄婉。

2.林逋是晚唐体的代表作家，也是宋代隐逸诗人中名声最大的一位。

他擅长用细碎小巧的笔法来写清苦而又幽静的隐居生涯，其诗的主要内容是歌咏西湖美景，尤其善于咏梅。

晚唐体诗人一般以五律见长，而林逋的五言、七言近体俱有佳作。

诗风清淡闲远，澄澹峭特，往往透出一股高洁超逸之气，如其为人。

林逋的诗作以其清幽的意境在白体之浅俗、西昆体之秾丽中显示出独特的风格，并已经对贾、姚诗风的藩篱有所突破。

四、掌握“西昆体”的概念。

第二节　北宋中期诗人 

一、了解北宋中期诗坛概况。

二、重点掌握欧阳修诗歌的内容和艺术特点：

1.欧诗的内容大体上可分为三类：

一类是关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等，此类诗作具有强烈的现实性。

一类是深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》等，此类诗作或写景状物，或抒情言志，并注入士大夫的文化情趣。

此外，他还创作了大量的酬唱题赠诗。

2.欧阳修的诗歌既学李白的畅达却少其豪放之气，也学韩愈的峭健又无其艰涩之态。

他的主要风格是平易晓畅、真率自然，其诗作多自出胸臆，记事、抒情都平平着笔，毫无雕琢怪涩之弊，清新活泼，但气格风骨自蕴其中。

在表现手法上，他发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统，以古文的气势、叙事手法和大量的散文章法、句法来丰富诗歌的表现手段，使诗歌具有散文般流动的气韵与品格；

他还喜好摅思说理、发表议论，无论写景状物，还是咏史言情，触处即生议论，其议论往往能与叙事、抒情融为一体，富于意趣情韵。

这些特点都显露出宋诗的创作个性和时代特征。

三、掌握梅尧臣诗歌的创作成就：

1.梅尧臣以其独特的成就，为宋诗的发展指出向上一路，树立了新的诗歌风尚。

他针对西昆体的空虚浮艳，主张诗歌要有兴寄、“美”、“刺”，因此其诗具有强烈的批判现实的精神。

2.梅尧臣诗歌的主体风格是深远闲淡，“作诗无古今，惟造平淡难”，就概括了他自己以平淡为旨归的创作追求。

其平淡并不是出于自然，而是从千锤百炼中来，带有一种沉著之气和隽永之美。

同时他在诗歌创作中也追求“意新语工”，即意境的深警新奇与语言的古硬怪巧，已经开创宋诗以新颖工巧取胜的途径，对江西诗派也有一定影响。

宋诗散文化、议论化的特点，在梅诗中业已初露端倪。

四、掌握苏舜钦诗歌的内容和艺术特点：

1.苏舜钦的诗歌创作可以遭诬削职的“进奏院事件”为界，分为前后两个时期。

前期诗作多以社会政治为题材，具有强烈的战斗性和政论性。

后期诗作主要是描写闲居生活和寄情山水的作品，从中也流露出作者壮志未酬的愤懑，情调沉郁悲壮。

2.苏舜钦诗歌的主体风格是雄奇奔放、超迈横绝。

写景境界阔大，气象峥嵘；

抒情激昂慷慨，不加阻遏；

议论言词激切，锋芒毕露，都带有强烈的主观色彩，其诗想象奇特，笔力豪隽，力图在立意与语言上求新求变。

其长篇古体诗多铺叙，少曲折，议论化、散文化倾向较突出。