文学创作论的文学创作论理论综合版Word文件下载.docx

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他没有直接去歌唱母亲昔日的荣耀，是因为他不愿意在自己的歌唱里出现对母亲的炫耀，他歌唱的母亲是一个真实的母亲，一个时间的磨难已经驯服不了的母亲，一个已经山河破碎了的母亲。

余华《谁是我们共同母亲》——这样的母亲，才使我们百感交集，才使我们有了同情和怜悯之心，才使我们可以无穷无尽地去付出自己的爱。

3、两者在艺术历史发展过程中不断冲突，也不断地媾和。

A、随着艺术认识功能的发展，假定性的优势逐渐让位于生活逼真性的优势，这就产生一种规律性的趋向：

就是假定性的递减和真实性的递增。

但是这只是历史总的趋势，主导方面，另一方面是艺术假定性并未停滞，它仍在曲折地发展，时时占据局部的暂时的优势。

纷纭的流派，走马灯似地变化，自然有其社会历史原由，但是社会原因不能不通过艺术形象的内在矛盾起作用，社会原因是转化的条件，艺术形象的真实与假定的固有矛盾才是内在根据，社会原因不过起催化、诱导和选择作用。

B、每当逼真性过分制约了假定性，而且成为一种稳定的倾向时，就会产生艺术境界不高，形象粗糙，或者自然主义倾向。

由于这种倾向引起厌倦情绪，又必然促使与之相反的倾向产生，这就使假定性逐渐上升，并很快占了优势，最后必然导致假定性过分冲击了生活的真实性，诱发了形式主义的、生活内容贫乏的作品大肆泛滥。

补充：

逼真性与假定性之间的关系？

1、艺术的目的是真实与虚拟的统一，认识与娱乐的统一。

艺术的创造性和娱乐性使它必须突破模仿的局限。

要创造就不能满足于逼真，就不能不通过幻想、想象，就不能没有假定，就必须以想象的假定的形态来创造艺术的真实形象，达到既具认识又具娱乐功能的目的。

纯粹的模仿与艺术的目的是不相容的。

不假定就没有自由，不在想象中自由地创造就不能引起销魂荡魄的惊异，就没有艺术的魅力。

2、要使客观与主观结合，在生活本身是不可能的，在生活中只有特殊的逼真，概括的真实并不是直接的存在，它是人脑加工的结果。

但有了概括的真实，还需要作家真诚的感情。

艺术的真实，不是一种形而上学的真，它不是绝对的不掺一点“假”，相反，只有在假定形式中，真实性才能更充分地发挥。

艺术是假定性与真实性的统一。

3、应该看到，不但生活的真实性受到艺术假定性的制约，而且艺术的假定性也受到生活的真实性的制约。

它们之间的对立，在表现生活和作家自我心灵的条件下，在形式规范中得到统一。

不管是真实性和假定性一旦背离了这二者，就可能导致分裂。

4、每当逼真性过分制约了假定性，而且成为一种稳定的倾向时，就会产生艺术境界不高，形象粗糙，或者自然主义倾向。

二、生活和情趣的契合点上化合（作家选取意象与生活情趣的契合）——生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合

（一）生活意象和作家情趣只有在契合点上才能化合成艺术形象,契合点之外的都被排除。

1、情趣和意象的化合，不是全面的，而是在有限的互相适应的范围内的化合，我们把它叫做契合点。

“契合点”以外的，不能化合为艺术的形象。

因为无限的生活受到作家有限心灵和艺术形式有限表现力的限制，而且作家有限的心灵也选择了与之相契合的生活，艺术形式也选择了与之相适应的内容。

经过筛选的生活意象在进入艺术形式假定熔炉以后，和作家个性化的情趣化合成为创造性的形象，形成一个不可分割的统一体。

例如汪曾祺《香港的高楼和北京的大树》、《香港的鸟》。

2、在契合点上的生活意象，一般在性质上与作家的情趣相当，大凡不相当的就不能化合，也就是不能构成形象。

如李白的《早发白帝城》：

朝辞白帝彩去间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

“彩云间”写的是“高”，“万重山”写的是远，“一日还”，“啼不住”写的是快。

这里特别强调强调表现的是高而远，迅速转化为轻而快。

但是这种轻快并非当年江上航行的全部特点：

当年江上航行的“险”，为什么被排除了呢？

因为这与诗人内心轻快之感不相符合，因而就不能进入形象的契合点。

这首诗动人的秘密之一就在于作者的全身心都渗透着一种轻快之感。

二是，他不直接说自己的轻快，而说是船轻快。

3、正因为情趣与物象之间的互相选择性，同一对象才可能有多种属性与不同的心灵分别化合。

同一对象的不同特点，也不仅仅是被动地被选择，同时它也能激发其与之相当的情趣，或者说，它也部分地选择了情绪的属性和强度。

例如：

自古以来对蜜蜂的这个形象的选择，不同的情趣对物象的特点选择不同。

（二）作家情趣的主导作用

客观对象和主观情趣的性质和程度并不总是均衡的，要用性质不相当、程度不相近的成分创造出和谐的形象，就需要发挥作家情趣的主动性。

1、严格的说，凡进入形象契合点的，或多或少都是和作家感情相通的或者经过作家感情同化的。

在形象的契合点上，生活不但要和作家的感情上性质上相应，而且在程度上相当，形象才能相当。

比如说李白笔下的江上航行的轻快和朱自清笔下的恬淡的环境都体现了客观对象和主观情趣的性质和程度的相当。

2、事实上二者不均衡的情况更多。

不过，在性质上的不相当和程度上的不相近，正好给了作家更多别出心裁的配比机会。

这里就强调了作家的主观性。

在客观对象和主观情绪之间，主观情绪常常是处在主导地位，比之客观对象它有更强的主动性。

如果它失去主导性和主动性，陷于被动，就不能不陷于呆板的描摹。

一旦陷于描摹，作家的创造性就非常有限。

A、在情趣和意象融合为形象的时候，情趣常常是占着主导地位，同一个物象可因情趣的不同而产生不同的形象。

（P12侯宝林）

B、作家的情趣还有更大的主动性，它能将事物的特点改造得与自己的情趣相近、相当。

“一个丈夫打老婆的例子”这里作家的特殊情趣突破了现场的描摹，用跟概括的手法选择了动机与效果尖锐矛盾的方法，特别夸张了适得其反的效果，揭示出挥拳的荒谬。

情趣有这样大的自由，为形象的独特性提供了广泛的选择余地。

形象独特性的追求，决定了进入契合点的生活，必须是有特点的生活，渗入文学形象契合点的生活，必须是有特点的生活，渗入文学形象契合点的感情也必须是有特点的感情，双重的特点发生奇妙的化合，就是形象德尔不可重复的创造性的体现，也就是形象自发感染力的根据。

C、情趣的主导作用，并不等于要在作品本身中表现出激烈的情感，主导性也可能具有隐蔽情趣的作用。

例如

“把你的影子加点盐/风干/老的时候/下酒……”（夏宇《甜蜜的复仇》）“复仇”应该是一种强烈的情感，而诗中写的却是日常生活的平淡生活，体现了隐蔽性。

（另外的例子聂鲁达《一百首爱情十四行诗·

20》、鲁迅《从百草园到三味书屋》和周作人笔下的三味书屋对比）

三．有特点的细节以局部更好地表现整体14-17

抽象的概括是全面普遍的，而细节不是全部，而是局部，如酒窝金牙只是可感的细节的一部分，其余部分被大量的舍弃了，但没有根本地影响整体艺术的表现效果。

米开朗琪罗：

细节能够创造出完全，完全不能创作出细节。

“完整的故事可以虚构，细节很难虚构。

1.好的细节中蕴含中比表面上多得多的能力。

一般细节有两种，一种直接取自自我表现对象；

一种取自自我表现对象以外的，以效果形式出现。

古典诗歌写美人罗敷，写了效果同时暗示原因。

好的细节以局部特点强调整体，以物象的实体出现，同时包含作者的个性，它的主体的形式出现的同时也表现这环境，平常而又出乎意料。

熟悉而陌生（首次发现）。

2.细节的功能，不在于表现细节本身，如果光表现细节本身，则成为细枝末节，细节之所以成为艺术，在于它能超越细节的有限性，体现出整体、过程、环境等等。

有事一篇小说构思的成功，完全倚仗核心细节。

如鲁迅《药》集中在人血馒头；

《项链》集中在假项链…细节的功能不但显示局部还成为艺术整体的核心。

3.有特点的细节，实际上是作者心灵对人或事的独特的发现。

（陌生化）如果缺乏独特的发现，则可能变成细节的堆砌。

相反，具备了独特性，所有的细节围绕着独特性形成细节共同体，这些细节就不是堆砌，而是相互形成彼此呼应的整体。

语言艺术属性决定，抽象的语言不能穷尽事物全部属性，不能直接关涉对象，只能唤起人们转向关涉对象。

如“春天来了“，若要罗列一堆意向来表现….但未能穷尽事物全部可感细节，而罗列、堆砌反而降低了形象的质量，使得读者想象负荷过重而产生疲劳。

形象的生动性与鲜明性密不可分，一旦芜杂，则导致模糊。

过分的铺陈罗列细节遭到历史的淘汰，是全世界历史现象。

如汉赋、巴尔扎克…..因为众多细节不能构成生动的艺术形象，纷繁的并列的细节使得形象便复杂，缺乏有机统一、完整。

而形象不同于现象在于它是完整统一的，才显得明朗生动。

例：

《左传》中写晋军的狼狈溃败的情形，非常简约：

“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。

”一个细节，写尽晋师争先恐后、仓皇逃命的紧张混乱的场面。

如海明威《午后之死》的冰山原理；

艾青<

大堰河>

被余光中批判语言过于散文化、拖沓。

为什么说有特点的细节能以局部更好地表现整体？

1、最起码的“形象思维”就是以细节进行思维。

2、形象，本来是相对于抽象而言，它不同于自然科学、社会科学的逻辑概括。

3、没有特点的细节，是平庸芜杂的，缺乏艺术表现力的。

细枝末节有了特点，才有可能进入艺术的境界。

4、不论是静止地描写人物或场景，还是渲染环境，构成气氛，精致的细节往往是形象的细胞核。

5、抽象的概括是全面的、普通的，完整的故事可以虚构，细节却很难虚构。

6、细节之所以为艺术，就在于它能超越细节的有限性，它能表现出整体、过程、环境等

7、这说明细节的功能不但在于显示局部而且可以成为艺术整体的核心。

这是为一般艺术的规律性所规定的，尤其为语言艺术的属性所决定的。

四．构成形象的任务首先是表现事物的主要特征18-19

主要特征，是相对与次要特征来说的，特征并不是一律平等地进入艺术形象的有限领域，文学所表现的特征要经过选择、强调，被安排在这样地位上的，而且是富于刺激力，对读者想象力有启发性，能让读者联想与细节相联系的更广泛的生活的。

A．形象的主要特征是靠少量具有启发性、雄辩性的细节来显示的。

显示主要特征的细节可以更好地体现整体。

如屈原《湘夫人》的美，只凸显眼睛神态。

宋玉《神女赋》

1.雄辩的细节之所以能“以少总多”。

因为它的细节所表现或者是事物特有的特征的局部，或者是事物总体效果的，。

所以文学史上常运用效果性的细节。

《陌上桑》罗敷美貌

2.形象的可感性不是一切细节可感性的综合，而是其中表现了主要特征的，起着统率作用的那一部分。

雄辩的细节更在于给予读者以独特的感悟，使读者突破日常化的感受，获得新奇的艺术感悟，有些细节关系到上下文发展，有些细节则是为了表现某种特殊的氛围与意味。

B.文学形象从优选细节开始，培养对细节暗示性的鉴别能力，善于排除那些暗示力不强的细节和虽有暗示力但因长期使用失去光泽的细节，避俗求新，让主要特征使得读者眼前发亮，启示他们回忆被他忽视的珍贵情景，使得目光更敏锐。

如对雨的描写：

把细节安排在发生之前“山雨欲来风满楼“