莱曼耳放浅析Word文档格式.docx

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PCB板是由波峰焊生产线上组装生产的、不像是小作坊里手工焊接。

这点比SOLO看着

舒服一些。

焊点灰暗，估计RoHS认证还没通过。

耳机座，拔码开关，信号输入输出等

引线由手工焊接。

松香用的不少，恶心了一回。

1.1.焊接面：

1.2.元件面：

借用一张图片。

具体会在后面的线路分析中说明厂牌和参数。

元件的PDF文档也会附上。

注：

所有元件参数实测与标示值一致。

二：

线路分析

2.1.电源部分：

2.1.1.环牛，电源牛铁芯接地。

而我使用的则是箭猪小牛牛。

。

2.1.2.与整流管并联的四个西门子MKP0.1U电容，减少电源的开关噪音。

2.1.3.四只3.3oem在这里其实是当做保险丝在用的，有几位DIYER都是这几个

电阻冒烟了。

2.1.4.主滤波电容：

飞利浦BC4700U/40V。

附图是元件参数和FARNELL网站上的报价。

2.1.5.一级阻容稳压.对电源是有正面提升的.

2.1.6.WIMA 

0.15U与LM317和337

这里几个电容用得非常好。

LM317和337高频响应是较差的.在产品文档里面是建议

使用10UF电容并联,而这里使用的两只0.15u电容刚刚好能弥补稳压管的高频响应.

特别是15KHZ以上高频。

2.1.7.LED电源状态指示灯。

很长时间以来，我们都对电源部分通过4.7K电阻来点亮两只乳黄色LED灯感到困惑，

我认为主要是为了标示电源状态。

根据我的测试，如果337这组（负十五伏）的电

源异常的话，是会有一支黄色的LED灯不亮。

面板上的蓝色LED灯也不亮。

另外还

有一个很重要的作用：

这里能去除一部分电源的高频纹波，仍然对电源有正面的提

升作用。

（一度以为这两个小灯是为夜间活动的小强们做导航灯的。

后来一想，小强们的

视力一般都很好，应该是用不着这个小灯的）

每台莱曼上这个地方都会留个检查的标记。

呵呵。

好久没见到了小勾勾了。

2.1.8.化工LXZ高频低阻电容

莱曼在电源部分并没有使用更高档的音频电容。

而是使用了在各种电源中应用广

泛的化工LXZ电容。

要说这个电容出多好的声音，估计焊区的老大们都要笑了。

其

实电源部分用这个电容还是不错的。

与我手头上的松下FC相比。

声底更干净，高

低频延升更好，很透明的声音。

而中频就要比KZ薄一点。

我个人觉得正是因为它的

中频没有强化，才使得它能更好的搭配森海的高阻耳机。

lxz电容产品文档：

2.1.9.松下FK电容

在某些批次的莱曼耳放中使用了松下FK电容（见下图）。

我没能找到它。

只能YY一

下。

从众多的对FK电容的听感来看，它和化工LXZ电容有一个地方是相同的。

那就

是都注重高低频的响应，中频相对来说就不那么出彩了。

那么，这样的选料无疑是很对森海浓墨重彩的中低频。

适当的减弱一些中频的表现。

对于平衡整个耳机的表现是很有好处的。

2.1.10.KZ电容.

我DIY的时间太短。

没见过什么世面，第一次拿到这个电容确实是被吓到了。

相比

之下，同容量的LXZ电容小了三分之二。

KZ1000U的与BC4700U一样的尺寸，可见有

多BT了。

听感上更厚,松一点的声音，低频下潜，弹性更好，

高频没感觉到很大提升，要不是体积太大，用在土炮上真是不错。

下图是相同容量的KZ电容与LXZ电容的对比：

下图是KZ电容的具体参数：

电源部分小结：

以上可以看出，莱曼的电源部分设计是相当有水平的。

所有的设计和用料都

朝着一个明确的方向。

这样设计的目的：

1.尽可能少的电源杂波干扰。

2.宽广速猛的频率响应能力。

我想以电源部分的出色设计来解释莱曼耳放

的高低频延升的优异性是行得通的。

2.2.信号放大部分：

2.2.1.输入耦合电容

耦合电容并联的方式。

我个人觉得莱曼耳放为了追求好的低频，选择了一个相对过大的电容来做

偶合。

然后再并联一个较小的电容来补偿高频。

原机使用的西门子MKP1.5U

与BC轴向22N电容配合来达到它的设计目的------良好的低频响应和高频延

展性。

2.2.2.电位器的接入方式。

莱曼采用的电位器接入方式比较好，在不同音量

下的阻抗比较接近.在小音量和大音量下的味道比较一致。

2.2.3.运放的阻容稳压。

运放的电源和后级有隔离，在大动态的时候运放输出不受后面的影响。

2.2.4.BBOPA2134

管脚定义及基本参数如下：

2.2.5.增益调节

莱曼通过拔码开关改变电阻的比值来调整声音的放大倍数。

对于这个调整请见MVW的意见：

原文如下：

mvw敬告所有莱曼用家：

请把增益固定到10db上

调到20db比solo确实明显不如这是一耳朵的事情，以己之短博人之长，必败。

10db的莱曼声音凝聚力和密度都恰到好处，虽然避免不了软脚现象但有自己

的特色，更重要的是中频饱满迷人，整体走向和650契合的相当到位，以己之

长博人之短，值得称道当然适当20db调整口也不是不可以但最好不要用20db

去欣赏音乐，否则您的莱曼可要打五折咯

loocky则认为：

我是莱曼加650用家，也曾比较过过在不同增益下的表现，20db确

实声音稍微有点不够顺滑、细腻。

但是10db下听起来会明显觉得推力不够，

有点软脚，特别是在听动态较大的交响乐时。

相对而言，18db在推力和细腻

度两方面都能取得平衡，无论是听小提琴还是交响都基本能满意。

2.2.6.退耦电容

PHILIPSbc100p

2.2.7.扩流部分

莱曼刚出来时宣传文档上一直有零负回授的字样，并标榜零件配对的高精度。

以下引用自产品的宣传文档：

我们都知道负回授是用来降低失真、增加频宽最好用又最便宜的方法，不过它

也令耳朵灵敏的音响迷讨厌，雷明就说他一听就知道扩大机是否采用大环回授

设计。

通常，晶体机要达到零负回授比较容易，真空管机则难上加难，除非置

极高的失真不顾。

雷明说他现在试用的真空管后级就是零负回授设计，可惜还

未进入佳境，所以声音表现还不理想。

对于AudioNoteM-10前级，雷明也是

高度肯定，这种“银版”前级可以把极细微的声音强弱变化显现，让音乐本来

该有的活生感重现。

到底雷明是怎么分辨出零负回授的好处呢？

他说很简单，

就是听音乐的细微表现。

如果在弱音演奏下仍然有很清晰的强弱变化，那就表

示回授量用得很少，或者零回授。

通常，这种差异最常出现在小提琴演奏上。

雷明举Midori那张柴可夫斯基小提琴协奏曲（Philips420-943）为例，说假若

您听到的小提琴声音死死的没有活生感，音乐表情死板，那可能就是扩大机回

授量太多了。

如果是零负回授的机器，您将听到Midori演奏时很细微的弓弦力

度变化，音乐表情非常活。

的确，我赞同雷明的说法，有些扩大机或喇叭根本

无法把这种细微变化表现出来，以至于让我们误解演奏者功力平平，其实那都

是“误杀忠良”。

……

小结：

这个看上去很普通的运放加缓冲的线路。

被作者加以调整元件参数。

配合森海高阻耳机

表现出沉稳细腻，低调从容，以音乐性十足的特色为烧友们称道.

三.土炮焊接调试：

坛子上大约有一百多人焊过这个线路。

我在其中是属于入门最晚，底子最薄的一类，

也就是照着图能焊响的角色。

另外，我的经济水平只在温饱线上徘徊.像BG铜管金封银箔

之类统统滴用不起,多次被补品党鄙视。

公司也没有仪器来做波形相位参数的测试,看论坛上

的大侠luyeallen 

kknd还有茗大讨论波形。

自是口水横流。

无奈，只有一表一枪。

什么都

没得玩.在元件选用上并没有什么亮点可以说的。

尽量以莱曼原机的配件为准，就一笔带过吧。

耦合电容：

PHILI