中国书法的历史和中国文字使用的历史一样悠久Word格式文档下载.docx

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一般认为中国书法的历史最早可以溯源到汉字的起源时期。

原始汉字的面貌和形成时期没有确切的证据被发现，而目前发现的汉字最早的成熟形态是甲骨文。

甲骨文是保留有部分象形文字色彩的汉字形态，从十九世纪末人们发现甲骨文到现在已经有超过15万片的甲骨出土。

甲骨文开始成为人们艺术欣赏的对象，并从这些甲骨上发现了中国书法的元素：

汉字书写的结体、布局等等。

显然，把文字刻写到坚硬的甲骨远比写到竹简、缣帛或纸张上，要难得多。

人们大多认为，在使用甲骨文的时代，能够同时掌握文字识别和刻写技术的人是非常少的，而这些人可以说就是中国古代最早的一些书法家。

尽管如此，在当时书法也不大可能从生活实用中区别出来，人们还没有有意识地去创造和欣赏书法作品。

商、周两个朝代，青铜器得到普遍地使用。

一些青铜器上还铭刻有文字，这些文字被后人称为金文。

由于铭刻有文字的青铜器的大多是钟和鼎，金文也称为钟鼎文。

这些铭刻于钟鼎上的文字，大多是记述当时天子、诸王侯、贵族的祭祀典礼、狩猎、征战、诏命、封赐等国家政治和社会生活。

一般认为金文是继甲骨文之后的主要汉字形态，较早期的金文保存了很多和甲骨文风格相近的特点，后来则渐渐拉开距离，越来越具有独立的风格特征。

也有人认为金文有自身独立的起源，而且它起源的时代甚至比甲骨文更早，只是由于周朝人“事鬼敬事而远之”（《礼记·

表记》），主要用来占问鬼神的甲骨文不像商朝那样受到重视，所以导致了甲骨文的衰落和金文的盛行。

西周是金文的鼎盛时期，这个时期的金文风格厚重雄浑、典雅壮丽，代表作品有《毛公鼎》、《大盂鼎》和《散氏盘》。

其中《毛公鼎》对后世的书法家影响很大，清朝书法家李瑞清甚至说：

“毛公鼎为周庙堂文字，其文则《尚书》也；

学书不学毛公鼎，犹儒生不读《尚书》也。

”这句话说明《毛公鼎》被认为是学习书法的“必修课”。

周朝末期，在石鼓、碑石、摩崖等石制物体上铭刻文字开始出现，这些文字被后人称为石刻文字。

石刻文字表现出了某些和金文不同的特点，但是金文和石刻文字都被归入“大篆”的范围。

现存最早和最具代表性的石刻文字是《石鼓文》。

春秋、战国时期，竹简和木牍开始广泛作为主要的书写材料。

从使用者的角度来说，由于简牍的廉价，文字从此才可能开始被一般的平民所掌握。

文字学习和书写的主要群体，才可能开始由掌握专门技能的人变为一般的平民。

而中国书法也开始有了比较广泛的生活基础。

春秋战国时代的中国在政治上是一个分裂的时期，在秦始皇帝统一六国之前，各诸侯国在文字、货币、度量衡方面都存在不同程度的差异。

由于历史的原因，汉字形态的发展出现了民间和官方两条路线。

因此，汉字的具体形态在从大篆向小篆的发展过程，并不是一个线性一致的过程。

后来的人们就在这个时期的简牍文字中，发现了最初形态的隶书。

与简牍的广泛使用相适应，毛笔也开始作为主要的直接书写工具。

在此后的两千多年里，毛笔一直是中国人主要的书写工具。

使用毛笔书写成为中国书法的重要特点，从此中国书法的整体面貌就大致定型了。

秦汉

泰山封山刻石，相传为李斯所书

公元前221年秦始皇帝统一六国，建立秦朝。

秦朝为了巩固统治，采取了一系列消除原诸侯国之间的各种制度差异的措施，其中就包括“同文书”（《史记·

李斯列传》），即把原来各诸侯国所使用的各有差异的文字统一成为小篆。

东汉文字学家许慎在《说文解字·

序》中叙述这段历史时说：

“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。

斯作《倉頡篇》，中車府令趙高作《爰歷篇》，大史令胡毋敬作《博學篇》。

皆取《史籀》大篆，或頗省改，所謂小篆也。

”这说明，小篆是在皇帝的授意下，由当时的几位大臣负责，对当时各诸侯国的文字进行改造后，统一整理形成的标准汉字形态。

由于李斯在书法方面的名气很大，后人把小篆也称为“李斯小篆”，认为小篆是李斯一人发明的字体。

小篆是中国第一个也是唯一一个由国家规定的标准汉字形态。

从字体风格的角度来看，它具有规范整齐、匀称优美等特点，在秦朝灭亡后的两千多年里一直受到书法家们的喜爱，几乎历代都有善于书写小篆的大家出现。

此外，小篆也是中国历代封建王朝制作官用印玺的首选字体，篆刻艺术就是受到这方面的影响而发展起来的。

汉代隶书碑刻《曹全碑》拓片局部。

局部所示文字为：

“……後舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟，開南寺門，承望華……”。

汉朝最通行的字体是隶书，因而“汉隶”被认为是隶书的典范。

一般认为，隶书的起源时间可以追溯至战国，到秦朝时已经大致成型。

小篆的笔画圆转匀称，写出来很美观，但是书起来比较慢，不能够适应实际生活中快速书写的要求；

而隶书简化了小篆的笔画和书写方式，从而得到广泛地采用。

隶书的发明和普及，在汉字形态的发展史和中国书法史都是一项大变革，人们普遍认为，隶书是古今汉字的分水岭。

汉代的隶书从笔画和结构上，都非常接近现代使用的汉字。

实际上，隶书出现之后，汉字的各种字体在整体上都和隶书相近，而与小篆及以前的字体相差很远。

这是因为在隶书出现以前的时代，由于社会生活对于文字记录的需求不足，以及书写材料的昂贵等原因，能够掌握汉字的识别和书写的人是很少的。

汉字识别和书写的普及促成了隶书的出现，而隶书的使用反过来促进了汉字识别和书写。

因此，隶书是一个以实用性为目的的字体，这种实用性使得它和以前的字体都不一样。

也由于这个原因，隶书在其他字体出现后仍然没有退出日常的实用领域。

现存的汉隶作品主要是以石刻、碑文和帛书简牍的形式流传下来的，比较著名的作品有：

石刻有《莱子侯刻石》、《开通褒斜道摩崖》、《鲁孝王刻石》等；

碑文有《石门颂》、《乙瑛碑》、《西狭颂》、《郙阁颂》、《礼器碑》、《孔庙碑》、《华山碑》、《曹全碑》、《张迁碑》、《熹平石经》等；

帛书和简牍有《长沙马王堆帛书》、《居延汉简》、《武威汉简》等。

这些作品几乎都无法考证其作者，只有《熹平石经》据传是由东汉书法家蔡邕所书。

此外，除了主流的字体隶书之外，汉朝还出现了草书，以及原始的楷书和行书。

草书是在书写隶书的时候以更简化的笔画、更快的速度书写出来的一种字体。

汉章帝很喜欢草书，因而这时的草书也称为“章草”。

东汉末年的张芝是第一位有名字的草书大家，他把早期的草书进一步简化为“今草”。

三国魏晋

到了三国、魏晋的时候，中国现在流行的大多数汉字字体都出现了。

在这个时期，五种基本字体，篆书（包括大篆和小篆）、隶书、草书、楷书和行书，都已经基本发展成熟，其中草书、楷书和行书三种字体更是得到空前的发展。

从此以后汉字字体上的发明基本停止，中国书法开始了以书法名家和流派为主线的发展历程，也逐渐有了正式的书法理论。

同时这也是中国人开始有意识地创作和欣赏书法作品的时代，裴松之注《三国志》引用《吴录》关于书法家皇象的记载：

“皇象字达明，广陵江都人，幼工书。

”（《三国志·

吴志·

赵达传》）这表明擅长书法已经是一项值得史书记载的技艺。

更重要的是，这个时期出现了一些对后世影响极大的书法家，他们创作的很多作品被后世尊为中国书法的经典之作。

三国时期的书法家钟繇擅长楷书，他的小楷作品《宣示表》，被后人誉为“正书之祖”。

唐代书法理论家张怀瓘在《书断》中称赞他：

“繇尤善书，于曹喜蔡邕刘德升，真书绝世，刚柔备焉。

点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有馀。

秦汉以来，一人而已。

”

王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。

东晋时期的王羲之是中国书法史上公认成就最杰出的书法家，被誉为“书圣”。

他的行书作品《兰亭序》，是中国书法史上最具有艺术魅力的作品之一，被后世称为“天下第一行书”。

受王羲之影响，他的儿子王徽之、王玄之、王献之，孙子王淳之都擅长书法；

尤其是王献之与其父齐名，两人并称“二王”。

除了钟繇、王羲之父子以书法闻名的之外，还有一些当时的名士在书法上也颇有造诣，例如东晋大臣王导、谢安、庾亮，隐士戴安道；

此外，还有出现了一位女性书法家卫夫人，她是王羲之早年的老师。

在书法理论方面，钟繇的《用笔法》，卫夫人的《笔阵图》，卫恒的《四体书势》，王羲之的《自论书》、《题卫夫人笔阵图后》、《记白云先生书诀》，索靖的《草书状》等，都是书法家从事书法实践的总结；

而羊欣的《采古来能书人名》，则是中国书法史上第一部书法家列表。

人们普遍认为魏晋时期是中国书法的第一个高峰，由于魏晋时期的人们崇尚神韵、气度，后人就用“尚韵”来概括这个时期中国书法的整体风格。

南北朝

印刷和手写的魏体楷书：

左上角为印刷字体，其余为碑刻的拓片。

南北朝时期开始于公元420年南朝宋取代东晋政权，结束于公元589年隋朝灭亡南朝陈。

在此之间的160多年，中国南北方各出现了相继的、或相互并立又相继的若干个政权，一直是一种南北政权对峙的局面。

南北朝时期的书法继承了魏晋以来的成果，继续有所发展，尤其以楷书书法的成就最高。

但是南朝和北朝在风格上却也表现出显著差异。

清朝刘熙载在《艺概·

书概》中评论：

“南书温雅，北书雄健”；

“北书以骨胜，南书以韵胜”。

由于这个时期战乱频仍，流传下来的南北朝书法作品，除了少量墨迹和写经，其余大部分都是碑刻和墓志铭。

南朝书法更多继承了东晋的遗产，传世主要作品有：

碑刻有《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》等；

墓志铭有《刘怀民墓志》、《吕超静墓志》、《刘岱墓志》、《桂阳王妃慕昭墓志》等；

墨迹有南朝齐王僧虔《太子舍人帖》、王慈《尊体安和帖》等；

写经是南朝佛教昌盛的结果，主要作品有南朝齐《佛说欢喜普贤经》，南朝梁《华严经卷》、《佛说金刚般若波罗密经》等。

北朝碑刻数量众多，其中以魏碑成就最为显著，是汉字楷书书法的典范之一。

例如，被称为“龙门四品”的《杨大眼造像记》、《始平公造像记》、《孙秋生造像记》和《魏灵藏造像记》，它们只是其中的小部分。

北朝的墓志铭数量更是前所未有，代表作有《元怀墓志》、《张黑女墓志》、《崔敬邕墓志》等。

南北朝时期流传下来的绝大部分作品都无法考证其作者，由此却可见书法艺术的繁盛。

流传下来有名有姓的书法家也很多，南朝主要有羊欣、范晔、王僧虔、萧子云、萧衍、陶弘景等；

北朝有崔浩、郑道昭、赵文渊、王长孺等。

这些人里面，萧衍是南朝梁的开国皇帝，是有名的皇帝书法家；

范晔、王僧孺和萧子云是文学家，而陶弘景则是医学家。

南北朝的书法直接影响了隋唐的书风，隋唐时期的书法家智永、欧阳询、虞世南直接取法于南北朝的碑刻，清朝则兴起了推崇南北朝碑刻和墓志的“碑学”流派。

隋唐五代

隋唐时期是中国历史上秦汉以来的又一个持续时间较长的大一统时期，这个时期在很多方面也达到了秦汉以来的又一个高峰。

科举制度作为选拔官吏的主体制度在隋唐时期正式确定下来，知识分子无论出身如何都可以通过科举入仕。

文学方面，诗歌有“李杜诗篇万古传”，散文有韩愈“文起八代之衰”。

同样，主要以诗文为文字内容的书法艺术也得到了众多士人的喜爱和修习。

隋朝立国时间较短，在风格方面还有很多对南北朝书法的继承因素，但是隋朝的楷书在整体上已经逐渐趋于平正、规整，并且显示出融合南朝和北朝不同书风的气象。

智永是隋朝书法的代表人物，他的书法对初唐四家之一的虞世南影响很深。

他的代表作《真草千字文》，不但唐朝时学习书法的人很少有不拿来临摹学习，而且现在还是人们学习楷书和草书常用的范本之一。

隋朝的碑刻和墓志铭以《董美人墓志》为代表，被人们认为是上承北魏、下启唐朝的作品。

唐太宗李世民非常喜好书法，尤其是王羲之的作品，曾经用重金搜罗王书，死后还把《兰亭序》陪葬于昭陵。

他的这种喜好有助于唐