完整版中国古代漆器剖析Word文档下载推荐.docx

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胎骨比较厚重。

前期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。

　　这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特点是朴素、单纯，像天真的儿童，像大树初生只有两片叶子一样，给人以纯真和朴素的美感。

如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；

绘红、黑等并不复杂的色彩；

器形则注重实用，几乎没有附加装饰。

值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平整整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，非常美观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项非常了不起的成就！

二、夏商周 

神秘、威严、庄重的漆器艺术

　　这里所说的夏周三代，是指我国历史上的夏、商、西周和春秋四个时期，从公元前二千年到前四百七十五年，这是我国历史上的奴隶制时代，也是我国考古学上的青铜器时代。

奴隶制生产关系优于原始社会，而青铜器时代又较石器时代有很大进步，所以这个时期的漆工艺，加速了前进的步伐，取得了可观的成就。

　　这一时期的漆器生产，古籍中开始有了记载。

如夏商时期，《韩非子·

十过》说：

“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上，输之于宫以为食器……舜禅天下，而传之於禹，禹作祭器，墨染其处，而朱画其内。

”西周春秋时期，《诗·

鄘风·

定之方中》：

“树之榛栗，椅桐梓漆。

”《周礼·

地官司徒·

载师》：

“唯其漆林之征，二十有五”。

《庄子·

人世间》记载楚昭王（公元前512年-----前489年）时，楚狂接舆对孔子说：

“桂可食，故伐之，漆可用，故割之。

”上述古籍记载表明，这个时期的漆工艺有了很大进步。

如新石器时代的漆，是来自野生漆树，而商周时期，已开始人工种植漆树，到春秋时期，种植漆树非常普通，故“割漆”已成为人们普遍而又经常性的生产活动了。

　　考古发现夏代的漆器，主要有二处：

河南偃师二里头遗址，出土了鼓、盒、觚、匣、缽等漆器；

辽宁敖汉旗大甸子出土了两件朱漆器。

这时期的漆工艺，从地域讲，已从长江扩展到了黄河、辽河等流域；

从装饰艺术讲，出现了雕刻新工艺，发现了雕花漆器。

　　商代漆器发现二十多处，主要分布在河南、河北、湖北、山东等地。

漆器品种也大大增加，除了生活用具外，还有兵器、车马器和葬具等。

　　商代是当时世界上的大国，经济很发达，漆工艺取得了很多新成就：

（一）除木胎和陶胎外，出现了铜胎和皮胎漆器。

（二）青铜刀具车旋木胎的新工艺。

河南罗山天湖商墓一件漆木碗，是取板材车旋而成的。

　　（三）用绿松石、牙、龟甲、角片和石片镶嵌漆器，这也是以前所没有的，说明商代漆器装饰，已开始由实用向审美意义的方向发展。

　　（四）金箔贴花新工艺。

河北藁城台西商代遗址的一件漆盒上，贴有半圆形的金箔片。

　　西周春秋时期的漆器，出土地点主要在湖北、河南、陕西、安徽、山东、北京等地。

漆器数量和分布范围均超过前代。

　　西周漆器突出的成就是蚌泡和蚌片镶嵌技术的广泛采用。

如河南陕县上村岺虢国墓地、洛阳庞家沟和西安张家超坡西周晚期墓，都出土了嵌蚌泡的精美漆器。

北京琉璃河燕国墓地出土的嵌蚌片漆器令人惊叹：

蚌片表面光滑平整，边缘整齐。

蚌片之间接缝十分紧密。

专家认为，“蚌片的磨制和镶嵌技术已达到相当水准，绝非螺钿初始阶段所能及。

”

　　春秋漆器则以漆绘为主要特点。

大多数漆器均有线条流畅、构图精美的各种漆绘图案和纹饰。

　　夏商周三代漆器艺术，已经不再像新石器时代那样朴素、单纯，而变得神秘、庄严和狞厉了。

奴隶制时代是宗教、神灵、奴隶主统治前广大劳动人民，是一个从头到尾都充满暴力的社会，但文明又是在暴力中诞生的，古代文明是通过血与火、凶残、野蛮、恐怖和力量来开自己前进的道路的。

商周漆器上大量的饕餮纹、去纹、雷纹、窃曲纹，以及龙纹、凤纹、夔纹、虺纹等等，就是奴隶制意识形态在漆器艺术上的表现。

它是一种充满了神秘、威严和庄重的艺术。

　　河南偃师二里头夏代遗址的漆器上，就已经有了饕餮纹。

河北藁城台西商代遗址的漆器上，有大量的饕餮纹。

北京琉璃河西周墓的漆器，“用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，与朱漆纹样组合成饕餮图案。

　　饕餮是一种凶残的怪物。

《左传·

文公十八年》：

饕餮“贪于饮食”，“天下之民以比三凶”。

饕餮形象以头部为主。

《吕氏春秋·

先识览》：

“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及已身，以言报更也。

”饕餮纹又称兽面纹，动物在抵御处敌进攻时，总是用带角的头部正对前方，所以，它又是威猛、勇敢的形象。

　　去纹是天上的云彩，天上是上帝、神仙居住的地方，它充满了神秘的色彩。

雷纹也是一种神秘纹饰。

《说文·

雨部》：

“雷，阴阳薄气，雷雨生物者也。

从雨、雷象回转形。

”人们把夏商周三代大量的回转形几何纹称为雷纹。

夔、虺龙、凤等也都是神物，它们是力量、神秘、庄严的化身。

　　根据上述分析，夏商周三代漆器装饰艺术，其宗教意义是大于审美意义的，它是超人的历史量与宗教神秘观念结合的产物。

但是，今天我们从纯粹欣赏的角度去看，它们仍然有着巨大的美学魅力。

三、战国秦汉魏晋南北朝 

浪漫主义与现实主义并存的漆器艺术

　　战国至南北朝时期，从公元前475年至公元581年，共1056年。

这是中国封建社会的上升时期。

由于有新的生产力和新的生产关系，这一时期的漆工艺突飞猛进，进入了中国漆工艺的巅峰时代。

　　“工欲善其事，必先利其器”。

战国铁制工具的普遍使用，钢制工具的发明和应用，大大提高了漆器的质量和产量。

考古发现战国的漆器，遍及全国各地，以湖北、湖南、河南、四川、山西等地出土最多，其中湖北、湖南、河南、均属楚地，说明楚国的漆器制造处于先进地位。

例如，考古工作者在楚国腹地湖北江陵，发掘了数千座楚墓，其中许多墓都有漆器随葬。

据不完全统计，全国各地出土的战国漆器，有六七千件之多，近百个漆器品种，说明漆器已在人们生活的各个领域中广泛使用。

　　战国漆工艺有许多新成就，最主要的有如下几个方面：

（一）夹纻胎新工艺

　　由于工具的创新和技术的进步，产生了夹纻胎新工艺。

这种工艺是先作胎骨模型，然后再在模型上层层裱褙麻布和涂上漆灰，干固后脱出其模，便形成了漆器的胎。

由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为夹纻胎，它是后世脱胎漆器的始祖。

夹纻胎漆器有许多优点，除了牢固和轻巧之处，随气候变化失水和吸水的能力比木胎小得多，很少收缩和膨胀，很少变形，更不易开裂，比木胎好得多，这无疑是漆器制胎一次巨大的技术革命。

　　夹纻胎漆器最早在湖南长沙、常德和四川新都等地的战国墓中发现。

（二）扣器的发明

　　从战国至秦汉，木胎漆器总的发展趋势，是由厚木胎向薄木胎发展，漆器变得越来越轻巧和精致。

但是，虽然轻巧了，却变得不那么牢固和结实了，人们必须采取加固的措施。

于是，人们在容易磨损和开裂和口沿处，用金属进行加固，这种用金属加固器口和漆器，当时叫扣器。

金部》：

“扣，金饰器口。

”用金饰器口的漆器，既牢固又美观，是漆工艺的一项重大的技术革新。

扣器产生于战国晚期，最初主要是铜扣。

　　（三）漆器从木器中分离出来，成为独立的手工业。

过去是漆工为木工服务，现在却出现了木工为漆工服务的新格局。

　　秦代只有短短的十五年，但考古发现的漆器不少，而且，在湖北睡虎地出土的秦代漆器上，有“素”、“包”、“上”、“告”等烙印文字，说明漆器制造已有了初步的明确分工。

　　汉代是当时世界上的强国，长达四百多年，经济非常发达，在战国秦代漆工艺蓬勃发展的基础上，借助先进的生产关系和生产力，把漆工艺进一步推向顶峰！

　　汉代文献有大量关于漆工艺繁荣的记载。

《史记·

货殖列传》说：

全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”、“漆千斗”。

《盐铁论·

散不足》说：

“今良民文杯画案”、“彩画丹漆”。

漆器已成为人们日常生活的必需品。

汉人崔寔《政论》说：

“农夫掇耒而雕镂”。

广大农民丢下农具，纷纷去当漆工。

所以扬雄说，汉代成都的漆器作坊，“雕镂扣器，百伎千工”，生产规模巨大。

　　《盐铁论·

散不足》说，汉代漆器乃“养生送终之具也。

”人们不仅生前大量使用漆器，死后还要用大量漆器随葬。

漆器是汉墓的主要随葬品，一般墓随葬几件、几十件不等，最多的有一墓千余件。

全国汉墓出土的漆器，其数量之多，可以说是空前绝后的。

　　根据汉代文献记载，全国最著名的漆器产地有蜀郡、广汉、河内、颍川、南阳、济南、泰山、武都等八个郡、但考古发现，“蕃禺（今广州市）、布山（今广西桂林市）、莒市（今山东省内）、广陵国（今江苏、安徽交界处）等地，也都是全国著名的漆器制造中心。

　　汉代漆工艺有许多划时代的发明和创造。

（一）西汉初期发明了锥画漆器，西汉中期又在锥画的线条里填金彩，这是后代“戗金”的先声。

（二）以前虽然有镶嵌漆器，但嵌料多是单一的，西汉出现了“七宝”、“列宝”、“杂宝”漆器，即是用许多宝贵材料，杂嵌于一器之上，这是后世“百宝嵌”漆器的始祖。

　　（三）战国晚期刚刚出现的扣器，在汉代大量流行，并且有金扣、银扣、铜扣等许多品种，风行一时。

　　（四）在战国还处于试制阶段的夹纻胎漆器，汉代不仅大量生产，而且技术和质量有了很大提高，如在麻布外再裱缯帛，或干脆用缯帛制胎。

这样，漆器表面更加光洁，造型更加美观。

　　（五）虽然商代就发明了金箔贴花，但只有到汉代，金、银箔贴花才大量流行，并达到相当完美的境界。

　　（六）堆漆是汉代漆器装饰的新创造，它使图像具有浅浮雕的效果。

　　（七）采用了专业分工很细的流水作业的先进生产方法。

一件漆器，一般要经过素工、髹工、上工、黄涂工、画工、工平、清工、造工等八道工序，这样就大大提高了漆器的质量和产量，这是汉代漆工艺空前发达和进步的重要标志。

　　任何事物的发展不是笔直的，漆工艺的发展也一样，在高峰过去后，必有低谷。

三国两晋南北朝时期，由于国家处于长期分裂的战争年代，加之瓷器迅速兴起，漆工艺进入了低谷时期。

但即使如此，漆工艺仍然在发展。

　　三国漆工艺基本上承袭了汉代的传统，但也不是一成不变。

如安徽马鞍山三国东吴朱然墓的犀皮漆耳杯，是前所未有的新工艺。

过去认为犀皮漆器最早不会超过唐代，现在去提前了约六百年。

犀皮的制作方法，是在漆胎上涂上厚厚的高低不平的色漆，干后，再分层涂上各种对比鲜明的色漆，然后打磨，呈现出片去、团花、松鳞等美丽纹理。

这是一种新的审美观念的产物。

这种新工艺，为后代所继承，江苏镇江一座南朝刘宋元嘉十六年墓中，发现有犀皮漆器。

　　戗金在三国也有所发展。

朱然墓出土的戗金黑漆盒，虽然内容和手法，大体是承袭汉代的，但是，汉代初创的戗金漆器，金线稀疏，而朱然墓的戗金漆盒，金线繁密，流光溢彩，灿烂夺目，有巨大的美学魅力。

考古发现两晋南北朝的漆器，主要有江西南昌市晋墓、山西司马金龙墓和宁夏固原北魏墓出土的漆器为其代表。

　　两晋南