设计学概论第七章设计批评PPT推荐.ppt

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关于设计批评认知主义认为学习是个体对环境的作用，而并不仅是环境刺激引起的行为改变；

一、两者的范围与特征设计概论|第七章设计批评设计的批评对象及其设计的批评对象及其主体主体2设计批评的对象既可以是设计现象又可以是具体的设计品；

设计创作的一切形式，包括产品设计、视觉传达设计以及环境设计。

而设计批评者是设计的欣赏者和使用者，批评的活动诉诸文字、语言，也可以体现为购买行为。

一、两者的范围与特征设计概论|第七章设计批评设计的批评对象及其设计的批评对象及其主体主体2设计品绝对地依赖它的批评者。

设计批评者与设计品的关系是一种密切的互动关系。

设计批评者有集团性，由于设计的实用特征与社会特征，其消费者往往表现为集团批评者，即消费者分为若干文化群体，每个文化群体表现出不同的消费倾向。

二、批评主体的多元身份设计概论|第七章设计批评设计的批评对象及其设计的批评对象及其主体主体2诉诸文辞的设计批评者有着广泛的背景，包括设计理论家、教育家、设计师工程师、报刊杂志的设计评论员和编辑、企业家政府官员等等，他们以不同的社会身份，不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层次性。

这里层次所指的不是高下差别，而是相对不同目的需求的批评取向。

一、设计评价体系的参考标准设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的科学性、适用性及艺术性上去进行考察，这三个方面包括了技术评价、功能评价、材质评价、经济评价、安全评价等。

当然，不同国家和地区沿用的评价标准及其量次是存在一些差异的。

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移，社会的发展而不断地演化着。

批评标准根本上是一个历史的概念，时间，地域和文化的差异意味着人们对设计要素的不同理解。

科技发展目睹了人类科学技术、意识形态、政治结构等多方面的重大变化，设计批评在每一个时期对于设计诸要素都表现出不同的倾向。

功能本来是具有共性、相对稳定的标准。

然而，设计品的功能可能发生转移，同一设计会因时代的不同而满足不同的功能要求。

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3首先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动。

工艺美术运动的标准后来让位于机器美学是时代所趋，大事必然。

然而，设计在经历过现代主义运动以后，工艺美术运动的批评标准60年代又有了回归之势。

设计批评的标准随历史而演化，因时尚不同，而时尚又表现出一定的历史循环性。

威廉莫里斯认知主义认为学习是个体对环境的作用，而并不仅是环境刺激引起的行为改变；

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3机器美学其含义有三方面：

其一，建筑应像机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；

其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；

其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。

柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。

柯布西耶认知主义认为学习是个体对环境的作用，而并不仅是环境刺激引起的行为改变；

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3工艺美术运动的批评标准:

工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延伸到了设计领域。

它以中世纪的手工业为楷模，以中世纪浪漫主义为设计理想，与其时代机器大生产的社会现实背道而驰。

其批评标准也有矛盾的两个方面：

一方面，手工业可以缩小设计者、生产者、销售者、消费者之间的距离，从观念上和生产上对设计品倾注更多的爱心；

另一方面，工业大生产意味着产品成本的降低和廉价商品。

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3现代主义设计批评标准；

1.功能主义特征.2.形式上提倡非装饰的简单几何造型.具体建筑有:

六面建筑;

以柱支撑整个建筑的结构特征,幕墙架构的产生;

标准化的原则;

反装饰主义立场;

中性色彩计划.3.具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑,基本反对在图版上、在预想图上设计,而强调以现代主义设计模型为中心的设计规划.4.重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的.认知主义认为学习是个体对环境的作用，而并不仅是环境刺激引起的行为改变；

二、设计批评标准的历时性设计概论|第七章设计批评设计批评设计批评的标准的标准3后现代主义设计批评标准；

“后现代主义”作为一个设计批评的概念，始于70年代詹克斯（CharlesJencks）发表的建筑理论。

后现代主义的概念代表了人们对现代主义的幻灭，人们已失去了对进步、理性、人类良心这些现代主义信念的信心。

后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消费者的反应成为检验设计成功与否得决定因素。

设计的“消费者化”与灵活性已成为设计的必要特征和手段。

为了适应各不相同的消费集团，甚至为了满足个人爱好，机器大生产逐步地调整为灵活的可变生产系统，市场研究成为设计不可或缺的环节。

设计批评的方式设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的特殊特殊方式方式4设计批评的方式主要有二种：

国际博览会和集团批评。

设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的特殊特殊方式方式4国际博览会主要是检阅世界最新的设计成就，广泛地引发社会各界的批评，其目的是促进购买。

无论博览会成功与否，其社会效应总是直接的、超国界的，而且是多方面的。

1853年的纽约“水晶宫”博览会，由于施工不良和组织不善造成失败；

1855年、1867年、1878年的巴黎博览会赢得了建筑上的声誉；

1889年的巴黎博览会，为了纪念法国革命100周年建造了艾菲尔铁塔等。

自1851年开办以来，国际博览会这一批评形式对现代设计运动起了巨大的影响和推动作用，事实上，国际博览会本身就是现代设计的一部分。

一、国际博览会认知主义认为学习是个体对环境的作用，而并不仅是环境刺激引起的行为改变；

二、集团批评设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的特殊特殊方式方式4集团批评包括审查批评与集团购买。

审查批评是指设计方案的审查集团以消费者代表的身份对设计方案进行审查与评估，以及设计的投资方与设计方进行的商业谈判。

集团购买是消费者直接参与的设计批评。

所谓集团购买是指消费者表现为不同的购买群体，而每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。

一、设计批评理论的出现与发展设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的理论理论5设计批评的理论包括两重涵义：

其一是当时的人所提出的关于设计的批评思想；

其二是后人对这些批评思想所作的分析与理论研究。

一、设计批评理论的出现与发展设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的理论理论5最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到荷加斯的美与分析。

一、设计批评理论的出现与发展设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的理论理论5对于1851年“水晶宫”国际工业博览会，影响最深远的批评来自拉斯金，以及其设计美学思想的追随者、工艺美术运动的领袖莫里斯和阿什比。

拉斯金以建筑的七盏明灯为代表，为建筑和设计提出了若干准则，后来称为工艺美术运动重要的理论基础，莫里斯便直接集成了拉斯金的思想。

佩夫斯纳现代设计的先锋对现代主义来龙去脉的分析大大地帮助了人们理解现代主义思想的发展。

设计概论|第七章设计批评设计批评的设计批评的理论理论5到了20世纪现代主义的设计批评理论又将设计的道德责任放在重要位置，随着社会和时代的发展，设计批评理论也在不停地发生着重要的变化。

20世纪早期的设计批评理论影响最大的是构成主义美学和新造型美学。

构成主义美学宣扬打破传统，赋予艺术和设计更大的民主性而非精英文化，强调人类经验的“广泛性”，认为人类在自然的象征主义和抽象的象征主义方面有着共同的词汇。

这一理论对荷兰“风格派”的设