第十一讲-女性主义电影理论PPT格式课件下载.ppt

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精神分析男人女性主义女人22劳拉劳拉穆尔维的理论穆尔维的理论一一、精神分析女性主义电影理论、精神分析女性主义电影理论劳拉穆尔维的第一层发现：

劳拉穆尔维的电影理论以好莱坞电影为对象切入，几乎所有的电影叙事结构当中都潜在着一个性别潜规则。

aa她在观影快感与叙事性电影里提出女性主义电影理论，从女性的角度对主流电影进行批判性的观看，揭示出主流电影掩盖着的一种性别的权利机制。

注释注释劳拉穆尔维（LauraMulvey，1941-）：

当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院电影与媒体研究教授。

1970-1980年代，劳拉穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得沃伦联袂编剧并执导了亚马逊女王、斯芬克斯之谜等电影。

1991年，劳拉穆尔维重返电影制作，与马克刘易斯（MarkLewis）联袂导演了耻碑。

22劳拉劳拉穆尔维的理论穆尔维的理论一一、精神分析女性主义电影理论、精神分析女性主义电影理论行动着的男人（主体）、作为奇观的女人（客体）女人=欲望的对象注释注释绅士喜欢金发女郎剧情：

两个风华正茂的女孩罗雷莱和桃乐茜，梦想找到属于自己的白马王子。

罗雷莱的目标是嫁一个有钱人，而桃乐茜寻找的却是短暂的激情和娱乐。

经历一番曲折，两个女孩终于在从巴黎回伦敦的途中双双披上嫁衣：

桃乐茜嫁给了一位私家侦探，罗雷莱则最终与一位有钱人喜结连理。

22劳拉劳拉穆尔维的理论穆尔维的理论一一、精神分析女性主义电影理论、精神分析女性主义电影理论劳拉穆尔维进一步指出，在好莱坞经典电影中女性几乎没有行动的可能。

l（加勒比海盗片段）l（古墓丽影片段）22劳拉劳拉穆尔维的理论穆尔维的理论一一、精神分析女性主义电影理论、精神分析女性主义电影理论劳拉穆尔维的第二层发现：

影片当中结构男性心理的重要线索成为主流电影叙事模式。

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（1）按照弗洛伊德、拉康的理论，女性对于男性具有着双重意义：

男人，他们爱女人男人，他们恐惧女人劳拉穆尔维正是从这样的论述出发，认为在电影中女性经常具有上述象征意义，经常成为一种电影中男性主人公的心理机制和电影的叙事结构。

22劳拉劳拉穆尔维的理论穆尔维的理论一一、精神分析女性主义电影理论、精神分析女性主义电影理论劳拉穆尔维的第二层发现：

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（2）重要概念“凝视”gaze特指着男性主体的紧张的观看女性客体，一方面满怀着渴望，一方面满怀着恐惧。

这样的观看行为确定了男性的主体地位、女性的客体地位。

拉康的凝视朝向自己的行为劳拉进行了弗洛伊德式的改写11借用形象学方法的女性主义电影理论借用形象学方法的女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论展开从影片中的女性形象和其所借助的女性形象序列、类型来对电影展开批判。

理论提示：

就理论批评而言，任何一种定型化的女性形象一定紧密的联系着影片的叙事结构，若抽离女性则容易产生一种片面的结论。

对于女性主义的电影批评而言，发现男权主义只是起点而不是终点。

要发现如此定型形象如何服务于社会的、历史的、经济的目的，在这样的实现过程中如何变奏，这才是批评的意义所在。

11借用形象学方法的女性主义电影理论借用形象学方法的女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论观众并不永远在摄影机所在的位置。

美国电影叙事学者尼克布朗批评了过分把电影观众被动化，他指出一个基本事实：

影院中的观众如同梦中的主体，同时置身多处，观众的快感、认同是多重的是个变动不拘的过程。

在电影结构多重性的意义上，进一步提出电影叙事学、电影修辞学的讨论，涉及到“对切镜头”人物对拍的镜头，他提出在对切镜头中经常设定“看与被看”的结构，A镜头中呈现B的形象，B镜头出现B的视点。

（关山飞渡片段）22叙事学角度的女性主义电影批评叙事学角度的女性主义电影批评二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论什么是女性文学？

（1）呈现女性立场

（2）写女性（以同情赞美口吻）（3）女性写的33女性电影的实践女性电影的实践二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论女性电影是一个难于定义的，带有含混性的概念。

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（1）早期的女性电影是激进的和颠覆性的，受到了劳拉穆尔维理论的影响，她们认为电影快感本身就是男权文化的效应，所以她们的影片是高度实验性的、高度前卫性的。

破坏观影快感，通过对他的破坏揭示出男性中心的电影、视觉文化所遮蔽了的东西。

33女性电影的实践女性电影的实践二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论女性介入电影制作的实践及其实践理论b注释注释女人们剧情：

纽约的玛丽海恩斯（梅格瑞恩饰演）似乎拥有了一切，但美好的生活葬送于美丽沙龙里，玛丽最要好的朋友从美甲师坦尼娅处得知，玛丽的丈夫背叛了她，与一个妖艳的香水促销女郎混在一起。

对于玛丽而言，这无疑是一个晴天霹雳。

然而，对于玛丽的情感磨难并未止步于此，朋友的分裂与背叛，与父母、女儿的关系陷入僵局光鲜的表象背后，永远生活的支离破碎。

（2）更多元的女性电影实践出现，女性导演借助主流的电影模式，改造主流的电影模式，女性的视点在主流电影中浮现，女性开始渗透主流电影工业。

在主流电影中出现的女性电影大致分为两个方式：

以女性的视点改写、渗透主流电影；

以女性视点揭示在男权主义文化之下遭到压抑的男性生命经验。

33女性电影的实践女性电影的实践二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论女性介入电影制作的实践及其实践理论b注释注释芭芭拉史翠珊，1942年4月24日出生于纽约布鲁克林的一个犹太家庭。

集演员、导演、制片和编剧于一身，参与制、编、导、演的电影总共20多部，代表作品有你好，多莉！

（1969），一个明星的诞生（1976）等。

在漫长的表演生涯中，史翠珊获得过2项奥斯卡奖、5项艾美奖，8个金球奖、3次人民选择奖、2个电影水晶女人奖、2次美国作曲家、作者与出版者协会电影电视音乐奖。

另外，她还得过一次美国电影协会奖和CecilB.DeMille奖。

（3）后现代主义的女性主义。

女性电影和先锋艺术的尝试所结合，借助主流电影的某种模式建立女性的观影快感。

33女性电影的实践女性电影的实践二、其他女性主义电影理论二、其他女性主义电影理论女性介入电影制作的实践及其实践理论b注释注释碧波女贼剧情：

四名女子在狱中组了一个乐团，是她们用音乐摆脱监狱的桎梏，在一次前往警方舞会中表演的途中，她们企图逃脱，并且摇滚传达她们心灵深处最深的呐喊，在警员的严密缉捕下，班迪斯乐团一次又一次地逃过警方的围捕一路逃亡、演唱，很快就声名大噪，然而支持者的拥护，却不能换来自由，就在穷途末路之际，各自逃亡的她们又再度聚合，只为一次完美的演唱，在整个逃亡过程中，友谊的彰显，人性的考验，历历在目，全篇故事摇滚有余，亦为公路电影老调新唱。