中国古典舞介绍与鉴赏PPT格式课件下载.ppt

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中国古典舞所经历的三个阶段中国古典舞所经历的三个阶段vv第一个阶段：

从戏曲身段中挖掘并制定教第一个阶段：

从戏曲身段中挖掘并制定教材，代表作有材，代表作有飞天飞天、剑舞剑舞、春春江花月夜江花月夜等；

等；

vv第二个阶段：

吸收武术、杂技、体操等第二个阶段：

吸收武术、杂技、体操等技巧，完善技术训练、同时研究出土文技巧，完善技术训练、同时研究出土文物和石窟壁画中的动态形象，创造性地物和石窟壁画中的动态形象，创造性地为古典舞输入新鲜血液，代表作有为古典舞输入新鲜血液，代表作有丝丝路花雨路花雨；

v第三个阶段：

第三个阶段：

逐渐脱离芭蕾舞训练方式的束逐渐脱离芭蕾舞训练方式的束缚，形成自身特色训练体系，出现如缚，形成自身特色训练体系，出现如“身韵身韵派派”、“敦煌派敦煌派”、返回目录返回目录返回目录返回目录vv中国古典舞训练的四大要素中国古典舞训练的四大要素形：

即一切外在的直观的动作、姿态，动作与动形：

即一切外在的直观的动作、姿态，动作与动作之间的连接、姿态与姿态之间的过渡路线，凡作之间的连接、姿态与姿态之间的过渡路线，凡作之间的连接、姿态与姿态之间的过渡路线，凡作之间的连接、姿态与姿态之间的过渡路线，凡是一切看得见的形态与过程都可称之为形。

是一切看得见的形态与过程都可称之为形。

神：

泛指内涵、神采、韵律、气质。

劲：

指内在的节奏处理和层次、有对比的力度处劲：

指内在的节奏处理和层次、有对比的力度处理。

理。

律：

指舞者在完成动作时，既能顺水推舟、一气律：

指舞者在完成动作时，既能顺水推舟、一气呵成的顺势，又能在动作中有起伏跌宕等效果。

呵成的顺势，又能在动作中有起伏跌宕等效果。

返回返回返回返回中国古代舞蹈发展史上有哪三个时期是高峰？

中国古代舞蹈发展史上有哪三个时期是高峰？

周代周代汉代汉代唐代唐代出现出现出现出现汉唐之舞汉唐之舞vv汉代，是中国封建社会第一次舞蹈大发展的汉代，是中国封建社会第一次舞蹈大发展的时期。

秦始皇统一全国后，七国的乐舞都汇时期。

秦始皇统一全国后，七国的乐舞都汇集京都，这集京都，这种乐舞的汇集必然加强了交流，种乐舞的汇集必然加强了交流，从而促进了乐舞的发展。

汉代则是继承了秦从而促进了乐舞的发展。

汉代则是继承了秦代的乐舞，并在此基础上发展。

就汉代统治代的乐舞，并在此基础上发展。

就汉代统治阶层来说，歌舞不仅是他们平素娱乐的内容，阶层来说，歌舞不仅是他们平素娱乐的内容，甚至是其日常生活的一种方式。

甚至是其日常生活的一种方式。

vv汉代，当时疆域广袤、经济发达，国力汉代，当时疆域广袤、经济发达，国力强盛，这些都成为当时舞蹈文化发展的强盛，这些都成为当时舞蹈文化发展的基因。

而汉代民风朴拙，个性豪放，这基因。

而汉代民风朴拙，个性豪放，这些也使其舞蹈伸张顿挫、雄肆舒展。

些也使其舞蹈伸张顿挫、雄肆舒展。

vv要注意的是要注意的是汉代舞蹈通俗、朴实、自然，以俗为趣，汉代舞蹈通俗、朴实、自然，以俗为趣，以俗为雅，以俗为美，即使是宫廷舞蹈也以俗为雅，以俗为美，即使是宫廷舞蹈也十分大众化，因此汉代舞蹈被指为十分大众化，因此汉代舞蹈被指为“俗乐俗乐舞舞”。

它是包含在。

它是包含在“百戏百戏”中的。

中的。

“百戏百戏”在东汉以前又叫在东汉以前又叫“角抵戏角抵戏”。

“角抵戏角抵戏”最初形式最初形式是人们三三两两头是人们三三两两头戴牛角而相抵的戴牛角而相抵的蚩尤戏蚩尤戏。

v角抵戏角抵戏音乐音乐舞蹈舞蹈武术武术杂技杂技幻术幻术滑稽表演等滑稽表演等百戏百戏v七盘舞七盘舞v翘袖折腰之舞翘袖折腰之舞v舞姬舞姬赵飞燕赵飞燕链接链接链接链接链接链接链接链接链接链接链接链接唐代唐代唐代唐代v因舞艺超群、舞姿轻盈，故名因舞艺超群、舞姿轻盈，故名“飞燕飞燕”。

汉。

汉成帝时被召入宫，初封为成帝时被召入宫，初封为“婕妤婕妤”（女官名）（女官名），后立，后立为皇后。

相传汉成帝为燕飞燕造一水为皇后。

相传汉成帝为燕飞燕造一水晶宫，令宫人用手托盘，赵飞燕则在水晶盘晶宫，令宫人用手托盘，赵飞燕则在水晶盘上自如地舞蹈，由此可见其舞蹈功力，故史上自如地舞蹈，由此可见其舞蹈功力，故史书上称她书上称她“身轻若燕，能做掌上舞身轻若燕，能做掌上舞”。

唐人。

唐人徐凝徐凝汉宫曲汉宫曲有有“水色帘前流玉霜，赵家水色帘前流玉霜，赵家飞燕待昭阳，掌中舞罢箫声绝，三十六飞燕待昭阳，掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋宫秋夜长夜长”，以此描绘赵飞燕表演时的情景。

，以此描绘赵飞燕表演时的情景。

返回返回返回返回vv汉代舞蹈种类繁多，其中汉代舞蹈种类繁多，其中盘鼓舞盘鼓舞是是当时十分流行的舞蹈。

其特点是当时十分流行的舞蹈。

其特点是“舞者舞者周旋于盘鼓之间，腾踏于盘鼓之上，具周旋于盘鼓之间，腾踏于盘鼓之上，具有高超的杂技技巧和优美的体态动律。

有高超的杂技技巧和优美的体态动律。

盘和鼓则是舞蹈道具。

东充文学家傅毅盘和鼓则是舞蹈道具。

东充文学家傅毅在其在其舞赋舞赋中有专门描述。

中有专门描述。

关于关于盘鼓舞盘鼓舞中的中的七盘舞七盘舞vv七盘舞七盘舞是利用盘鼓之是利用盘鼓之“数数”与与“形形”的象征意义来表现汉人的星象意识，表现的象征意义来表现汉人的星象意识，表现人与天地自然合一的意绪。

该舞的二鼓分人与天地自然合一的意绪。

该舞的二鼓分别代表日、月，七盘代表北斗七星，七盘别代表日、月，七盘代表北斗七星，七盘二鼓的设置为太空星座之象征。

二鼓的设置为太空星座之象征。

vv作品欣赏作品欣赏链接链接链接链接返回返回返回返回vv汉文化多继承楚文化。

而荆楚歌舞则是汉文化多继承楚文化。

而荆楚歌舞则是秦汉最具有特色的审美文化之一。

究其秦汉最具有特色的审美文化之一。

究其原因，汉高祖刘邦喜好楚地歌舞显然起原因，汉高祖刘邦喜好楚地歌舞显然起着决定性的因素。

着决定性的因素。

vv所谓所谓“翘袖折腰翘袖折腰”并不是并不是通常所说的向后下腰，而通常所说的向后下腰，而是下旁腰作九十度折曲，是下旁腰作九十度折曲，或双臂成或双臂成“顺风旗顺风旗”式随下式随下腰方向平伸，或两袖反翘，腰方向平伸，或两袖反翘，面向观众。

其代表人物为高面向观众。

其代表人物为高祖宠妃祖宠妃戚夫人。

戚夫人。

返回目录返回目录返回目录返回目录vv唐代被称为中国舞蹈史上最的黄金时代，舞唐代被称为中国舞蹈史上最的黄金时代，舞蹈美学称之为蹈美学称之为雍容瑰丽。

最为典型的作雍容瑰丽。

最为典型的作品为品为霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞。

此舞具有宗教气息，。

此舞具有宗教气息，同时也有胡舞胡乐的加入。

故有诗句同时也有胡舞胡乐的加入。

故有诗句“飘然飘然转旋回轻雪，嫣然纵送游龙惊。

小垂手后柳转旋回轻雪，嫣然纵送游龙惊。

小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。

无力，斜曳裾时云欲生。

”vv唐朝盛世。

因其政治稳定、国家繁荣，唐朝盛世。

因其政治稳定、国家繁荣，故舞蹈种类也颇具特色。

有健舞和软舞，故舞蹈种类也颇具特色。

有健舞和软舞，以及坐部伎和立部伎之说。

同时有各地以及坐部伎和立部伎之说。

同时有各地舞蹈的传入，如龟兹地区舞蹈，故有胡舞蹈的传入，如龟兹地区舞蹈，故有胡旋舞、胡腾舞等。

这些元素的注入融入旋舞、胡腾舞等。

这些元素的注入融入舞蹈中，使其别有特色。

舞蹈中，使其别有特色。

图片关于击缶而歌关于击缶而歌v史记廉颇蔺相如列传：

秦王钦酒酣，曰：

“寡人窃闻赵王好音，请奏瑟。

”赵王鼓瑟，秦御史前书曰：

“某年某月某日，秦王与赵王会饮，令赵王鼓瑟。

”蔺相如前曰：

“赵王窃闻秦王善为秦声，请奉盆缶秦王，以相娱乐。

”秦王怒，不许。

于是相前前进缶，因跪请秦王。

秦王不肯击缶。

相如曰：

“五步之内，相如请得v以颈血溅大王矣。

”左右欲刃相如，相如张目叱之，左右皆靡。

于是秦王不怿，为一击缶；

相如顾召赵御史书曰：

“某年月日，秦王为越王击缶”。

v缶就是瓦罐，“击缶而歌”非优秀正统音乐，在中国文化里是贬义。

vv戴爱莲戴爱莲（19162006191620061916200619162006）vv中国当代舞蹈艺术先中国当代舞蹈艺术先驱者和奠基人之一。

驱者和奠基人之一。

被誉为被誉为“中国舞蹈之中国舞蹈之母母”。

代表作。

代表作荷花荷花舞舞中国古典代表人物介绍中国古典代表人物介绍vv孙颖（孙颖（1929200919292009）vv著名舞蹈编导、教育家、著名舞蹈编导、教育家、理论家、北京舞蹈学院理论家、北京舞蹈学院教授、汉唐舞系创始人教授、汉唐舞系创始人vv代表作品有：

代表作品有：

踏歌踏歌、谢公屐谢公屐、铜雀伎铜雀伎、楚腰楚腰等等返回目录返回目录返回目录返回目录孔乙己第一段：

欢快活泼的音乐和以及诙谐的动第一段：

欢快活泼的音乐和以及诙谐的动作语言，一下子刻画出人物的形象作语言，一下子刻画出人物的形象迂迂腐、生活穷困邋遢，同时也与后面形成对腐、生活穷困邋遢，同时也与后面形成对比。

比。

第二段：

描绘孔乙己因第二段：

描绘孔乙己因“窃书窃书”而惨遭毒而惨遭毒打，动作极的扭曲和夸张，表现人物的挣打，动作极的扭曲和夸张，表现人物的挣扎。

扎。

第三段：

凄凉之处无不令人伤感，伸出的第三段：

凄凉之处无不令人伤感，伸出的手又缩回似是无奈和人世的失望，配以孩手又缩回似是无奈和人世的失望，配以孩童的朗读声，更能显示那个社会的黑暗童的朗读声，更能显示那个社会的黑暗。

千手观音千手观音vv该作品打破以往舞蹈动作和技巧，而吸收敦该作品打破以往舞蹈动作和技巧，而吸收敦煌壁画，利用手的不同变化造型来创造佛的煌壁画，利用手的不同变化造型来创造佛的形象，利用灯光、舞美等元素将形象，利用灯光、舞美等元素将“三头六臂三头六臂”、“幻影动作幻影动作”、“摇身百变摇身百变”等表现得等表现得淋漓尽致。

淋漓尽致。

vv利用聋哑人在万无杂念的状态中演出利用聋哑人在万无杂念的状态中演出胭脂扣胭脂扣vv第一段：

以小提琴为主旋律，大提琴、中提第一段：

以小提琴为主旋律，大提琴、中提琴伴奏的音乐下开始。

音乐让人感到淡淡的琴伴奏的音乐下开始。

音乐让人感到淡淡的优伤。

舞者在音乐伴奏下不断在寻找和追赶，优伤。

舞者在音乐伴奏下不断在寻找和追赶，表情时而忧伤、时而欢喜，同时也夹杂着对表情时而忧伤、时而欢喜，同时也夹杂着对爱情的回忆。

爱情的回忆。

vv第二段：

几声钟声响起，舞者停止寻找，此第二段：

几声钟声响起，舞者停止寻找，此时将阴阳两界融为一体。

利用舞者的柔韧性时将阴阳两界融为一体。

利用舞者的柔韧性和表演体现内心复杂心情。

舞者背对观众下和表演体现内心复杂心情。

舞者背对观众下后腰，表情绝望无助。

后腰，表情绝望无助。

vv第三段：

歌曲音乐响起，这音乐让女子回忆第三段：

歌曲音乐响起，这音乐让女子回忆当年的甜蜜，但