华中科技大学06-07语文达标测试答案版Word文档格式.doc

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A、唐代空前的繁荣和强大营造了良好的物质、社会文化环境

B、唐代的科举取士制度包含有诗、赋一项

C、前代文学成就为唐代诗歌的发展带奠定了基础

D、各种艺术的繁荣对文学、诗歌的繁荣起到了一定的推动作用

3、为什么说“自有《红楼梦》以来，传统的思想和写法都打破了”（语出鲁迅《中国小说的历史变迁》）？

（Abc）

A、《红楼梦》对爱情主题的深刻发掘。

打破了从前“洞房花烛、金榜题名”之类才子佳人小说的旧套路；

是一部打破大团圆式结局的传统思想和手法、反映一对封建主义叛逆者的爱情悲剧。

B、艺术结构严密精细，是既有宏伟的立体框架又有细腻的工笔描写的网式结构。

C、描写逼真求实。

人物是立体的“圆形”的人物，性格丰满，栩栩如生，如同真事真人。

D、在结构上用粗线条、单线发展的手法描写广阔的社会生活。

4、关于唐代新乐府诗歌运动，下面的说法正确的有：

（abd）

A、“新乐府”这个名称最初是由白居易提出来的。

B、白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

C、新乐府运动提倡诗歌应首要注重其文学艺术性。

D、元稹与白居易共同倡导了新乐府运动。

5、律诗的格律特点包括（abd）。

A、每首限定八句B、押平声韵

C、押仄声韵D、每篇必有对仗

6、下列各种说法（bc）不正确。

A、音素可分声母和韵母两大类B、音节可分元音和辅音两大类

C、音位可分元音和辅音两大类D、音素可分元音和辅音两大类

7、下列短语中有歧义的是（abc）。

A、一家人要吃饭B、他要炒菜

C、小王要做手术D、我们要迟到了

二、填空题：

（每空1分，共20分）

1、八股文一般分为破题、（承题）、（起讲）、四比和收合八个部分。

2、（胡适）被认为是新诗创作和理论的双重发端人，他提出了“诗体大解放”的观点，他的新诗作品有《鸽子》、《黄蝴蝶》、《希望》（后被改编成歌曲〈兰花草〉）等。

3、被称为“戴着脚镣跳舞”的新格律诗派的代表诗人有（闻一多）、（徐志摩）。

前者的代表作有《死水》，后者的代表作有《再别康桥》、《雪花的快乐》、《我不知道风是在哪一个方向吹》等。

4、初期象征派的代表诗人（李金发）认为诗是“个人灵感的记录表”，反映在创作上，突出表现在对诗歌意象艺术的独特追求以及文言入诗、句法离奇等特点上，如其代表作《弃妇》、《自画像》等。

5、19世纪30年代中期，文坛上流行过幽默小品和闲适散文。

其中有力推动这一风气的、后来被称为“幽默大师”的作家是（林语堂），他的作品如《冬至之晨杀人记》，不重讽刺而重幽默，在冷静超远的旁观中得出一种心灵启悟。

此外这一派的作家还有写作《雅舍小品》的（梁实秋）。

6、唐代“古文运动”是针对六朝以来盛行的（骈文）而提倡散文的“散文化”。

7、小说发展经历了魏晋南北朝的“志怪”、唐代的（传奇体小说）、宋代的（话本小说）、到明清的白话小说和文言小说。

8、京剧是在（徽戏和汉戏）基础上发展起来的。

9、在语言的融合中，一般先出现（双重语言现象），最后完成语言的统一。

10、语言发展的两种基本形式是语言的（分化）和（统一）。

11、现在公认各民族文字都是从（图画）发展而来；

（隶变）是古今文字的分水岭。

12、六书中最强势的造字之法为（形声）。

13、韵文在不同句子末尾使用同韵的字，使得相同的音响周期性地回响，这叫（押韵）；

由于这些字一般在句子末尾，故此叫（韵脚）。

三、分析题：

（每题3分，共6分）

1、修改病句并作简要说明。

（1）当一个记帐员，必须把帐目算准确、写清楚，不能麻痹大意。

当去掉，这个句子缺少主语，介词短语不能够做主语

（2）目前咱们这里的流感十分猖獗，同学们纷纷病倒了。

十分和猖獗这两个词重复了，删掉一个就好了

2、语言运用中，动词的锤炼值得重视。

请比较分析下列民歌中对动词“用”、“有”和“选”的选用。

原句：

种田要有好锄头，唱歌要用好歌手，……

改句一：

种田要有好锄头，唱歌要有好歌手，……

改句二：

种田要有好锄头，唱歌要选好歌手，……

供参考，自己编

在鉴赏和创作诗歌时,受字数的限制，诗歌语言通常要做到音、形、意的统一，即要言简意赅，以少胜多，注意词语的锤炼，又要讲究节奏、押韵、平仄，讲究抑扬顿挫，回环蕴藉。

因此在鉴赏和写作诗歌时，特别要注意动词的作用和使用的。

作品成功的一个标志就是把人（物）写得生动、形象、准确，从而给读者留下深刻的“活”的印象。

那么“活”的标志是什么呢？

那就动词的运用。

从直观的、形象的角度来看，人和物“活”的主要标志是“会动”“能动”。

动词是体现人、物这一特征的主要语言成分。

捕捉人、物具有动感的行为、动作、状态，选用准确恰当的动词是文章表达生动形象且富有表现力的关键。

从语法角度讲，动词在句子中常常充当谓语或谓语中心语，是句子的核心部分。

“主语可以在一定语境中省略，而谓语不能，句子中许多成分都在不同程度的围着谓语转。

”从修辞和表意的角度看，谓语在表情达意方面是句眼，主语的种种行为、动作、性质状态、名称属性等都要靠它来表现。

古人所讲究的“炼字”，实际上主要即是对谓语动词的锤炼。

诗句中，某字因用得贴切、精采而使全句生辉者，谓之“诗眼”。

如果我们稍加留意的话，不难发现，在古诗词中充当诗眼的，有相当一部分是动词。

由于动词的作用，使某些诗句因之而成为名句，我们谓之“动词效应”。

古人是深谙个中三昧的，从“苦吟诗人”贾岛的名句“鸟宿池边树，僧敲月下门”及关于“推”和“敲”的传说中，足见古人在诗句动词上的“炼字”功夫。

动词的选用,是语言艺术化的一种重要手段,在写人、状物、叙事中,都起着重要作用。

要使诗歌生动感人,必须运用确切有力的动词表现运动状态的事物,尽量避免把运动状态的事物写成静止状态的事物,这样会使所报道的诗歌事件活起来,语调也会显得生动活泼。

诗歌正是注重选用精彩的语言描写事物动态,善用活跃的动词,使事态、物态、情态跃然纸上,给受众以动态美。

特别是对现场诗歌来说，更要求有动态感。

一、动词在作品中运用得当，能体现事物的立体感，增加诗歌的三维效应。

动词具有极强的表现力，文章生动与否，全凭动词的运用，可以说动词是文章语言艺术的灵魂。

。

如“数峰无语立斜阳”中的“立”字，便把本来处于静止状态中的山峰写活了。

山峰本不能言，偏以“无语”称之，已有一层意味在里边了，而一个“立”字则把晚山由“无生体”描摹成“有生体”，从而使之神态毕现。

从以上的举例分析可以看出，仅一个简洁的动词就使其所塑造的物或人呈现出立体感，从而具有了一种浮雕美。

诗的艺术生命在于形象。

诗词的语言不是思辨的语言，而是可感的语言；

不是抽象的论理，而是形象的陶冶。

而动词正是塑造生动形象的重要手段。

动词能使某些形象由“无生体”变为“有生体”，由“无情物”变为“有情物”，甚至赋予形象以人的特征。

如“明月照高楼，流光正徘徊”（曹植《七哀》）一句，动词“徘徊”不仅使月光有了生命，还给月光蒙上了一层淡淡的感情色彩，把月光由“无情物”描摹成“有情物”，那种孤独、寂寞、惆怅的情态具体可感。

这里若换用形容词的话，或许也能够使语意通顺，但却绝对不会象现在这么生动。

因为这里动词把“自然的和感性的东西用精神现象的形式表现出来，因而高尚化了”（黑格尔《美学》），所以它能渲染诗的情绪和气氛，加深诗的意境，能更具体可感、生动传神地表现出形象中某种潜在的情感。

而这种情感，其实是作者感情的外化，是作者借助外部形象寄托内心情绪的结果。

动词在诗句更突出地表现在物的人格化中。

如陆游《村居书喜》“花气袭人知骤暖”句中的“袭”字，因为使用了人格化动词，从而使“花气”有了鲜明的形象性和可感性。

又如王安石的诗句“月移花影上栏干”（《夜直》）和“日催红影上帘钩”（《午枕》），两句用了同样的构思和句式，而其中的动词“移”和“催”，都在物的人格化中起到了重要的作用。

杜甫《宿江边阁》中“薄云岩际宿”一句，是根据何逊《入西塞示南府同僚》中“薄云岩际出”句“点化”而成的，杜甫把动词“出”改为“宿”，立刻使诗句变得形象生动、立意新奇，足见“描摹效应”的作用。

动词具有把静物写动，使物含情，使物人格化等功能，这种功能在塑造生动形象方面的作用是显而易见的。

而诗的艺术生命正是在于形象，因此“描摹效应”在诗句中的作用也就可想而知了。

二、动词还可以使结构严谨，特别是活用的动词，更具有关联及形象作用。

大多数的人在写作时通常会暴露出一个重要的弊病，即关联词过多。

关联词过多容易造成语义牵强，不联贯，且没有新意，而动词恰恰可以起到联系上下文的作用，它可以有机地保持上下句的衔接，使文章更显生动形象。

如：

毛泽东的《沁园春·

雪》中“望长城内外”的“望”，“惜秦皇汉武”的“惜”均具有引领下文的作用。

在诗词中，有许多形容词被活用为动词。

而因为这些活用动词往往在诗句中构成一个“使动结构”，所以我们称这种现象为“使动效应”。

活用动词因为兼有动词和形容词的两重词意，因而它能起到一词两用的作用，从而使诗句的含义显得更丰富，更能达到动感和质感相结合的目的。

例如“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）一句，为什么诗人先后选用的“到”、“入”、“满”等字都不如活用动词“绿”呢？

原因就在于：

诗人既想表现一种动态，又想表现一种状态，而单纯的动词无法表现状态，单纯的形容词无法表现动态。

在这种情况下，只有活用动词才能满足诗人的要求。

这正是活用动词“绿”之所以成为该句警策的重要原因。

动词不仅能丰富诗句的含义，还能使诗句显得活泼而洒脱，如“山光悦鸟性，潭影空人心”（常建《题破山寺后禅院》）中的“悦”和“空”，都是使动用法。

作者在这里要表现的，是一种忘情尘俗的抽象意境。

如何在这十个字中生动而不枯燥地表现出这种深妙的禅悟呢？

作者把“悦”和“空”活用为使动词是很有道理的。

若将句子改为“山光鸟性悦，潭影人心空”似也能通，但这里“悦”和“空”只充当一般的形容词，诗句显得平淡。

把“悦”和“空”活用为使动词，诗句就显得轻松而洒脱。

三、动词运用巧妙，不但能增加事物的形象性，还具有描述传神的作用。

俄国著名作家托尔斯泰曾经指出，在艺术语言中，最重要的是动词，因为一切生活都是运动着的。

的确，精心提炼的动词，对于绘景状物、传情达意，有着不可替代的作用。

唐代诗人李白的写景名作《望天门山》就运用了一系列动词，把天门山景物的壮观非凡表现得淋漓尽致。

在写作过程中，人物的勾勒主要是通过他们的肖像、动作来表现的。

长发、大眼、细眉、高鼻、小口、阔耳，亦或再加一些衣饰描写如插着银昝，束着发鬃，戴着银项圈，穿着长裙等。

肖像中的外貌描写主要表现人物的自然特征，或者说是生理特征，客观因素和先天因素的比例要大些；

而人物的衣饰描写则着重突出人物的社会性，如人的社会地位，人物所处的时代特点，风俗习惯以及人物个性喜好等，相对于外貌描写，人物衣饰描写所表现的意