中国近代史简答题及论述题改革开放和现代化建设Word格式.docx

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13、黄遵宪在1868年即提出“我手写我口”的主张，1891年又提出诗歌应表现“古人未有之物、未辟之境”，1897年又将自己的诗命名为“新诗派”，称为“诗界革命”的代表人物。

梁启超认为他的诗“能熔铸新理想以入旧风格”。

14、被梁启超称为“空前之奇构”的诗歌是黄遵宪的五古《锡兰岛卧佛》。

15、新学之诗又称“新诗”源于《饮冰室诗话》，其代表人物是夏曾佑和谭嗣同。

16、“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

”诗句出自谭嗣同的《狱中题壁》。

17、在近代文学革命运动中，诗界革命最先被提出，是梁启超在1899年的《夏威夷游记》中提出的。

具体要求“新意境”、“新语句”、“古风格”三者统一。

18、诗界革命的重要诗人有黄遵宪、梁启超、康有为、丘逢甲、蒋智由等。

19、“新世瑰奇异境生，更搜欧亚造新声。

”是康有为的诗句。

20、与清末民初革命诗潮关系密切的文学团体是南社。

南社于1909年11月13日正式成立于苏州虎丘，以高旭、陈去病、柳亚子为主要创始人及领导核心。

21、“南社”之称，意谓“操南音不忘本”，实寓反对北庭即清廷之意，其宗旨是“反抗满清”。

22、柳亚子在南社发起人中最为年轻，，却长期主持南社，享名最著。

23、南社诗人中风格独特者，首推苏曼殊，他有“革命和尚”之称。

24、“同光体”即是指光绪、宣统至民国后的宋诗派，其名得自陈衍，乃受郑孝胥的影响概括而成。

25、同光体诗人中以陈三立成就最高，作有名句：

“凭栏一片风云气，来作神州袖手人。

”

26、陈衍著有《石遗室诗话》，编有《近代诗钞》。

他论诗提出诗歌为“寂者之事”和“荒寒之路”说。

27、清末民初“中晚唐诗派”的代表人物是樊增祥与易顺鼎。

28、魏源主持编纂刊行的《皇朝经世文编》首次确立了“经世文”的概念。

29、魏源在编撰的《海国图志叙》中明确提出“师夷长技以制夷”的思想。

30、龚自珍的散文作品有《明良论》、《病梅馆记》。

31、《校邠庐抗议》是冯桂芬的代表作。

32、桐城派的“姚门四杰”是指刘开、管同、方东树、梅曾亮四人。

33、曾国藩是洋务运动的首领，著有《曾文正公全集》，自认是姚鼐的私淑弟子，并编撰《经史百家杂钞》，在姚鼐《古文辞类纂》外，另立新途。

34、曾国藩提出古文四要素：

义理、考证、辞章、经济。

35、曾门四弟子是以曾国藩为代表的湘乡派的主力，四人是：

张裕钊、黎庶昌、薛福成、吴汝纶。

36、林纾被视为“桐城谬种”的代表人物。

37、报章文体的开拓者是王韬，郑观应、谭嗣同、唐才常等也是其中的代表人物。

38、最早写域外游记的作家是王韬，郭嵩焘、黎庶昌、薛福成等也是其中的代表作家。

39、梁启超是近代“新文体”的主要倡导者和实践者。

40、严复以古文译书，先后翻译了《天演论》、《原富》等八大名著。

41、章太炎是近代提倡魏晋文章的代表人物。

42、章士钊是近代“逻辑文”的代表人物。

43、十九世纪中后期的“狭邪小说”有《品花宝鉴》、《青楼梦》、《花月痕》、《海上花列传》、《九尾鱼》等。

44、近代侠义公案小说的代表作品有《三侠五义》、《儿女英雄传》等。

45、1902年，梁启超在《论小说与群治之关系》一文中正式提出了“小说界革命”的口号，其中心意图是“改良群治”。

46、梁启超的《新中国未来记》是近代政治小说的代表作。

47、1902年鲁迅提出“谴责小说”的概念。

代表作品有李宝嘉的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》等。

48、“科学小说”是近代“新小说”的重要类型，代表作品有荒江钓叟的《月球新殖民地小说》、徐念慈的《新法螺先生谭》、萧然郁生的《乌托邦游记》、吴趼人的《新石头记》、春帆的《未来世界》等。

49、徐念慈被称为中国科幻小说之父。

50、近代科学小说是中国古代神怪小说与西方近代科幻小说的结合。

简单解释题

1、宋诗派

道光、咸丰年间开始，除题材主题方面以外，诗体，或者说作诗法也产生一种变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。

民国后论者以“宋诗派”或“宋诗运动”称之。

此所谓“宋”与“宋诗”概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，同时上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。

大体提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗开疆拓土的精神去扩大表现范围。

晚清宋诗运动一般认为分为三期：

道光、咸丰之际是第一期；

以曾国藩为代表的咸丰、同治之际是第二期；

“同光体”则为第三期。

2、汉魏六朝诗派

与宋诗派称盛的同时，湘人王闿运别树一帜，推尊汉魏六朝，史称汉魏六朝诗派，亦称湖湘诗派。

3、南社

建立于清末的文学社团，以高旭、陈去病、柳亚子为主要创始人和领导核心。

它与革命诗潮的兴起、壮大是互为因果的关系：

革命诗潮之兴催动南社诞生，南社之立又为革命诗潮推波助澜。

是第一个有明显近代性质的文学社团。

其文学思想以振兴国魂、保存国粹为主要宗旨。

4、同光体

同光体是晚清宋诗运动的第三期。

因其派中人自称“同光以来诗人不墨守盛唐者”，故称同光体，以上承道咸以来的宋诗传统自居。

实际上创作多始于光绪中叶以降。

同光体即是指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。

5、“姚门四杰”

道咸时期，姚氏门生弟子承续师说，使桐城派遗绪赖以不坠。

姚门亲授弟子中，有“姚门四杰”之称。

姚莹所述，为刘开、管同、方东树、梅曾亮四人。

曾国藩则以姚莹取代刘开推为“姚门四杰”之一。

6、逻辑文

民国肇始产生的新式文体。

梁启超“新文体”被人仿效，流于排比堆砌之时，章士钊之文“异军突起”“文理密察，而衷以逻辑”，称为“逻辑文”。

被称为“政论文章最完备的境界”。

以文体而论，其论调既无“华夷文学”的自大心，又无“策士文学”的浮泛气。

文字的组织无形中受西洋文法的影响，格外觉得精密。

民国初年的一批学者文章风格多受其影响。

7、狭邪小说

清道光至光绪年间，有一批以狎优狎妓为题材的小说出现，鲁迅谓之“专叙男女杂沓”的“狭邪小说”继承人情小说以缠绵之笔叙写人情的余波，“摹绘柔情，敷陈艳迹”而以“妓”之生活为主要题材。

主要作品有《品花宝鉴》、《青楼梦》、《花月痕》、《海上花列传》、《九尾龟》等。

8、侠义公案小说

清中叶之后，形成侠义小说与公案小说结合的侠义公案小说。

“虽意在叙勇侠之士，游行村市，安良除暴，为国立功，而必以一名臣大吏为中枢，以总领一切豪俊。

”其代表作为《儿女英雄传》与《三侠五义》。

其一大特点是“绘声状物，甚有平话习气”。

9、谴责小说

鲁迅治小说史时与《儒林外史》相比较时，提出的小说类型概念。

其命意与讽刺小说相类，都在于对社会时政、风俗之弊恶的揭露与纠弹。

但其“度量技术”远不及讽刺小说，“辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好”。

10、湘乡派

曾国藩改造桐城派，其文在当时腾播人口，为其门弟子所服膺，其古文理论也成为衡文标准，造就一时风气。

桐城派衰而复振，因曾氏文自成一家而籍列湘乡，乃有“湘乡派”之称。

11、曾门四弟子

指张裕钊、黎庶昌、薛福成、吴汝纶四人。

张裕钊文以雄健为特色。

黎庶昌文论经世之务，“颇得坚强之气”。

薛福成文最能体现湘乡派文风。

记事文叙事周密而有波澜，人物性格生动传神。

论议文恢弘雄劲，谨严有序，论理透彻。

黎庶昌、薛福成二人文章不重义理、考据、辞章，而主要以经世要务、当代掌故为作文内容，不强求清洁醇雅以传之久远，但求动人听闻而有补于世。

吴汝纶则笃守桐城义法，后来推动湘乡派复归桐城。

12、域外游记

同治年间，中国人所写的域外游记开始出现。

其作者或为出使，或为旅居，或为考察，在目睹与中国完全异趣的外国风光、人情、物产、制度等新世界、新事物之后，为文以记之。

因所写内容、也因作者涉足异域之后观念的新变，这些游记中的优秀作品，均呈现出一种新的风貌、新的文风，自成一种新的文体。

13、“新文体”

从语体说，是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体。

从文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓励性的长篇新体散文。

从写法上说，打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。

思考题

1、简述道光前期诗风的主要特点。

（1）此时期诗风的主要内容特点是它的忧思沉痛，即以一种沉郁痛切的调子，唱出了一代士人对时世巨变的敏锐预感，对社会危机的忧患之思。

（2）“微词褒贬”，“慷慨论时事”是志士诗风的又一特点。

一方面有建策献言，呼吁革除弊政之作，一方面则是伤时骂座，狂言放论，抉发弊端，其锋芒犀利、情感激愤，成为此时期引人注目的文学现象。

（3）另一类与传统相联而又蕴涵新意的诗作，是对民生疾苦的表现。

（4）抒发志士之感慨。

这批诗人以志士自许，而以诗抒发其志气，陈时病，议政事，斥奸佞，刺邪恶，述志抒怀，激励同志。

2、简述龚自珍诗歌主要意象、内容在《己亥杂诗》中的表现。

（1）“少年”与“童心”是龚诗中引人注目的意象，是他心目中青春生命和理想的象征。

（2）对人才的关注。

如“落红不是无情物，化作春泥更护花”之句，表现了他对人才的爱护，呼唤人才降生的渴望则让他唱出了“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的强音。

（3）同时也表现了历史与文化转折期敏感士人的内心世界。

3、简述龚自珍诗歌的艺术风格。

（1）把复杂的个人情思一一熔铸于他的诗作中，使其作品成为那个时代士人情思的杰出表现者。

（2）多抒发主观情感之作，想象丰富奇诡，语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气，形成了“幽想杂奇悟”“哀艳杂雄奇”“郁怒情深两擅场”的迷人风格。

4、简述金和《兰陵女儿行》的主要内容和艺术特色。

（1）《兰陵女儿行》是一首一千五百余言的长篇歌行，它以传奇性的情节和戏剧化的结构写了一个奇女子的故事。

（2）刻画人物笔力深刻、性格鲜明。

5、简述曾国藩的诗风特点。

（1）咸丰、同治之际，曾国藩成为宋诗派的首领。

（2）他特别推崇黄庭坚，提倡一种以文入诗、倔强兀傲而又缩敛委曲的诗风。

6、简述王闿运诗歌的特征。

（1）王闿运论诗首尊“八代”，明言复古。

（2）其作品亦刻意模仿，各种“拟”作层出不穷，后之论者一致指其诗“墨守古法”、“古色斑斓”，以至讥为“假古董”。

7、简述黄