中国古典诗词基本知识Word文档下载推荐.docx

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《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句（五个字以及七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。

到了汉代，岀现了为配合音乐而歌唱的诗即"

乐府诗”。

在语言上有四言，五言，杂言，但多数是五言的。

这以后操父子以及渊明为首的文人们发展了五言诗。

同时，七言诗也有了很大的发展。

在晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的容需要和声韵感觉来进行写作。

到了晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。

齐梁的周咽和约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要容。

唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。

在继承前代诗歌的基础上，W代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固泄的分类。

其分类有两种，一是古体诗，也叫古风：

所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一泄格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的：

英中主要分五言古体和七言古体两种。

二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是腐朝），就是我们所说的格律诗：

近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等方面都有严格的要求。

它基本上可分为两种:

律诗和绝句。

律诗和绝句都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。

在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。

由于词是由诗派生岀来的，所以词又被称为“诗余”：

另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为"

长短句”。

到了元明两代，又出现了一种新的体裁，叫曲，也称散曲。

曲可以说是词的另一体。

那么它跟词有什么不同呢？

除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。

最突出的特点是可以加衬字。

如养浩的《闲居三首之一》“昨朝柳依依，今朝雨雪孤需，社燕秋鸿（忒）疾苦。

（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。

”其中括号的字就叫衬字。

上面简略地介绍了中国古典诗词的发展历史。

如果文友想深入研究的话，可以参考阅读文澜先生的《中国文学通史》。

综上所述，诗和词按照格律和声韵，可以作如下分类：

古典诗歌：

1.古体诗（古风）1）五言古体诗,

（2）七言古体诗,（3）乐府诗

2.近体诗（格律诗）:

⑴律诗:

a.五言律诗,b.七言律诗;

（2）排律:

a.五言排律,b.七言排律;

⑶绝句:

a.五言绝句，b.七言绝句

3.词1）平韵格词，

（2）仄韵格词，（3）平仄韵转换格词，（4）平仄韵通叶格词，（5）平仄韵错叶格词

中国古典诗词基本知识

（二）格律诗

1•什么叫格律

格，就是格式。

格律诗是有固左的格式的。

这种格式表现在以下几个方而：

1.句数固泄。

每首八句的叫律诗，每首四句的叫绝句，超过八句的叫排律。

2.字数固上。

每句五个字的称为五言诗，每句七个字的称为七言。

由此可知：

五言绝句的字数=四句X每句五个字=二十个字；

七言绝句的字数=四句X每句七个字=二十八个字：

五言律诗的字数=八句X每句五个字二四十个字；

七言律诗的字数=八句X每句七个字=五十六个字:

五言排律的字数=大于八句的偶数句X每句五个字〉四十个字：

七言排律的字数=大于八句的偶数句X每句七个字〉五十六个字。

律就是声律和韵律，格律诗要遵守发音规则，讲究声律和韵律美的。

另外，律诗的八句中，每两句称为一联，共分四联；

第一，二句为第一联，称为首联；

第三，四句为第二联，称为颔联；

第五，六句为第三联，称为颈联：

第七，八句为第四联，称为尾联。

根据诗的容语气，又分别称第一，二，三，四联为“起联，承联，转联，合联”，相对应的绝句的第一，二，三，四句分别称为“起句，承句，转句，合句”。

所谓“起”，就是“起头，开头”的意思：

所谓“承”，就是承接上面的话，继续延伸的意思；

所谓"

转”，就是话锋一转，提出自己独到的见解以及独特新颖的表现手法：

所谓“合”，就是最后将话题一收结尾。

这就是古人常说的一首诗中要有“起，承，转，合”的顿挫语气。

还有一种说法，认为绝句就是“截句”的意思，就是把律诗拦腰分成两部分，取其中的一部分的格式就成为绝句，因此绝句只有两联，这种说法也有道理。

2.格律诗写作要遵循的基本要素

格律诗写作要遵循的基本要素有四个：

平仄，相粘，对仗，押韵。

一.平仄：

汉语的绝大多数汉字，都有声调（个别的无声字或称轻声字除外）。

齐梁时期的约在总结前人对汉字发声研究成果的基础上，创立了“四声”之说，形成了格律诗声律的规则，同时也是现代汉语发声规则的基础。

约提出的“四声”是：

'

平声（包括阴平，阳平），上声，去声，入声”；

其中“阴平和阳平”的字为平声字，'

‘上声，去声，入声”的字为仄声字。

在现代汉语中，“入声”字已经被其他声部所兼并，所以现代汉语中只有“阴平，阳平，上声，去声”,也说"

一声，二声，三声，四声"

。

但是，写作格律诗要遵循约提出的"

四声”规则，有一些文友不了解这些，所以看到别人的诗，就用现代汉语的发声规则去衡量，就会认为别人的诗没有遵守规则而产生误会。

举个例子：

在下的诗作之中，有一副对子'

远岛归鸥孤影白，青山落日晚潮红”，其中的“白”字在古代汉语中就是入声，是仄声字。

但在现代汉语中，已经变为阳平的声调。

容易发生误会的字有三种：

（1）把平声字当作仄声字：

例如：

义山的“蓬山此去无多路，青鸟殷勒为探看”的“看”字是平声字，应读成阴平声调：

（2）把仄声字当作平声字；

“白”“国”“节”等都是仄声字；

（3）可平可仄的字。

在古代汉语中，有相当一部分字是可平可仄的，但分两种情况：

一种是意思不同，平仄也不同，例如"

俱”字，在"

行则与俱”

（是“一起，一同，共同”的意思）的时候为平声，在当“都，全”的意思时为仄声：

另一种是意思即使相同，也可平可仄，例如"

忘”字。

那么，怎么掌握呢？

有两种方法：

一种是査韵书：

对初学者来说，査韵书是比较困难的事情，在此，我向大家推荐一本小字典，叫“简明文言字典”，是教冇岀版的，不贵，大概不会超

过15元。

这本字典共收单字一万六千多个，词组一万三千多条。

它的好处是可以使用偏旁部首查字，而且提供字的现代读法，在古汉语中的韵部，同时说明字义并举例。

二是经常进行阅读和写作，时间长了，自然就记住了。

接下来介绍平仄在诗中的运用规则，要说明的是，我以介绍平声韵脚为主。

首先介绍七律的标准平仄格式。

七律的标准平仄格式有两种：

一种是平起式（即第一句的第二个字是平声字），另一种是仄起式（即第一句的第二个字是仄声字）。

平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄起式:

上面所介绍的是标准格式，但实际运用时，不是每一个字都要按照上述的平仄去写，有一左的灵活性。

这就是常说的“一，三，五不论；

二，四，六分明”的口诀，但这个说法不够精确，虽然我在这里主要是介绍给初学者，但希望初学者一开始就养成良好的习惯，所以我把口诀改为“一，三不论：

二，四五六七分明”，也就是说每一句的第一，三个字不要管平仄（平仄都可以：

当然也有例外的情况，这将在以后的诗病中讲解），第二，四，五，六，七个字要按以上的格式讲究平仄。

有的初学文友会说，我记不住呀，有没有规律呢？

有的，大家请看，每一句中，第二，四，六个字的平仄是交错使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”：

而每一联的上下两句中，对应的第二，四，六个字是相反的，也就是说上联的第二，四，六个字如果是"

平，仄，平”,下联的第二，四，六个字则是“仄，平，仄”；

反之亦然。

我们来看平起式的第一联，我把第二，四，六个字打上了括号：

平（平）仄（仄）仄（平）平,仄（仄）平（平）仄（仄）平。

那么，两联之间呢？

这就是我下面要介绍的，两联之间要相粘。

二相粘

两联之间，上而一联的下联（即上一联的第二句）的第二，四，六个字要和对应的下而一联的上联（即下一联的第一句）的第二，四，六个字的平仄相同。

我们来看平起式的第一联和第二联，我把第一联的下联和第二联的上联的第二，四，六个字打上了括号：

平平仄仄仄平平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。

仄（仄）平（平）平（仄）仄，平平仄仄仄平平。

另外，上面一联的下联的第五，六，七三个字，以第六个字为中心，左右颠倒一下，就成为下面一联的上联的第五，六，七三个字的平仄了，这种规律俗称“翻跟头二我们仍然以平起式的第一联和第二联为例，我把第一联的下联和第二联的上联的第五，六，七个字打上了括号：

平平仄仄仄平平，仄仄平平（仄仄平）。

仄仄平平（平仄仄），平平仄仄仄平平。

下面介绍五律的标准平仄格式。

五律的标准平仄格式也有两种：

一种是平起式（即第一句的第二个字是平声字），另一种是仄起式（即第一句的第二个字是仄声字）。

五律和七律的平仄以及相粘的规则相同，也要“翻跟头”，只是少两个字罢了。

关于五律的平仄口诀，我改为“一不论：

二，三，四，

五分明至于七绝和五绝，都各有平起式和仄起式两种格式，也要“翻跟头S只要把七律和五律拦腰一截即可。

平仄以及相粘的规则也与七律和五律相同。

七绝的平起式：

七绝的仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

五绝的平起式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

绝的仄起式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

3.什么叫对仗

对仗也称对偶，就是一联的上下两个句子的结构相同或相似，词义相对或相关。

如"

天”对“地”，“深”对“浅”，“大”对“小”等，意思是相对的：

再如“山”对“河”，“星”对“月”“风”对"

雨”等，意思是相关的：

简言之，就是“名词对名词，动词对动词，实词对实词，虚词对虚词”。

这些是单音词的对仗，如果组成词组，则要求词组的结构也要相同，即'

‘主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，动宾结构对动宾结构”等。

如果组成句子，则要求句子结构相同。

例如，白的七律《登金陵凤凰台》：

其中的第二联和第三联各自都是对仗。

先从句子结构上看：

第二联的上下句子都是"

主-谓-宾”结构；

“吴宫”和“晋代”都是历史朝代的名词做“花草”和“衣冠”的左语，而“花草”和“衣冠”都是名词做主语；

“埋”和“成”是动词，做谓语。

第三联的上下句子也都是“主-谓-宾”结构，但句式不相同；

主语是"

三山”和“二水”：

谓语是"

落”和"

分”,“半”和“中”是修饰谓语的状语。

在此需要说明一下，律诗中各联的句式切忌雷同，要有变化，否则就显