金陵八家 吴宏作品欣赏.docx

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金陵八家吴宏作品欣赏

金陵八家吴宏作品欣赏

吴宏（1615—1680），一作弘，字远度，号竹史、西江外史。

江西金溪人，移居江宁（今南京）。

自幼好绘事，自辟蹊径。

顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。

画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。

与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。

偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。

周亮工赠诗云：

“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虚，枯桐已碎犹为客，妙画通神独亦予”。

传世作品有康熙五年（1666）作《山水》册页、《江山行旅图》卷，均藏北京故宫博物院；康熙十一年（1672）作《柘溪草堂图》轴、《竹石图》轴，藏南京博物院；《山村樵牧图》轴，藏天津市艺术博物馆。

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柘溪草堂图立轴绢本设色1672年作南京博物馆藏

款识：

柘溪草堂图。

壬子秋九月，拟李咸熙笔意呈石翁生教之。

金谿吴宏。

钤印：

吴宏私印（白文）、远度（朱文）。

该图系作者应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。

画作以直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境幽雅深邃。

吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。

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江城秋访图绢本设色旅顺博物馆藏

此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。

水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。

略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。

画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。

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负郭村居图立轴绢本天津艺术博物馆藏

此图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。

中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。

近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。

布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。

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小山远歌图长卷纸本上海博物馆藏

款识：

云渺渺，水溟溟。

高树低树连阴密，远山近山无数青。

中有高人抱幽独，坐卧烟霞隔尘俗。

瑶琴一曲来宫商，俯仰乾坤心自足。

吴宏。

此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。

笔情墨韵与诗情画意尽在其中。

这是一幅淡设色人物山水画，纸本长卷。

画幅中部，画着高低、大小不等的老树，环溪而生，枝繁叶茂，连成密密树阴。

右部“峰峦郁密”，笔墨苍润，茅屋书斋掩映于树丛中。

溪水蜿蜒而出，溪边平坦处有一位老人正面对远山，抱琴独坐，一童拄杖立于老人身后随侍。

人物用勾线填色法画成，线条劲细流利，神态悠闲，处于全图的中心，醒目突出。

远处，云叆叆，水渺杳，云水迷蒙，一派空灵，老人奏琴高歌，歌声和着水声，传到远处去。

　　吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面的美观，他将霞字补写在全诗的最后，字体略小，这是古代书画家惯用的办法。

这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。

题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。

首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。

次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。

以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山与水，再现画境美。

“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。

密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。

他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神在天地间游弋，心旷神怡，自己感觉到心灵上的惬意和满足。

全诗写景写人，景物与人情相交融，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘之作。

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秋山行旅图长卷纸本设色北京故宫博物院藏

此图画山重水复，山石岐螬，江水与山石相连，渔船停泊在偏僻的港湾，村庄屋字依山傍水，错落俨然于树丛，赶路的车队，人马也匆匆于道上。

天色傍晚，江水微波，烟雾迷朦的莫愁湖笼罩着轻纱般的云雾，岸边树木葱茏，使画面富有浓厚的生活气息。

笔墨纵横，风格绢秀。

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万壑松风设色纸本1637年作（92万元，2011年11月北京艺融）

款识：

昨朝一叶见秋生，今日千岩万壑清。

欲借西风苏病骨，暂来石上听松声。

丁丑（1637年）秋日写于画石轩之南窗，吴宏。

印鉴：

远度

题跋：

丁丑（1937）秋月观于东都荷兰使署，荷兰高罗佩。

画中题跋诗出自元朝诗人刘因（1249－1293）的《早秋》，吴宏依据诗的意境，创作了此件山水手卷。

作品在章法上与元代黄公望的《富春山居图》有些相似，是吴宏早年所画。

长卷以江水的蜿蜒流淌起始，丘陵连绵起伏，峰回路转，其间亭台小桥，各得其所，显得真实而亲切。

可谓“景随人迁，人随景移”，达到了步步可观的艺术效果。

吴宏用淡淡的赭石描绘秋天的景色，继承了黄公望首创的“浅绛法”。

整幅画节奏明快，虚实相生，充满着秀润淡雅的气息。

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燕子矶莫愁湖二景图纸本设色北京故宫博物院藏

燕子矶位于南京东北部的长江南岸，其状似展翅欲飞的娇燕。

第一图绘燕子矶峭拔峥嵘之势。

矶下片片沙渍、芦草，港湾处停泊众多船只，亦有归航的帆船驶向岸边。

燕子矶右侧山脚下，坐落着古寺、民居和石桥，具浓厚的生活气息；左边是广阔无际的长江。

自识[燕矶，西江上幕。

吴宏写]。

钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。

莫愁湖位于南京水西门外清凉山脚下，相传南北朝宋、齐年间，美丽善良的莫愁女曾在此居住。

第二图绘莫愁湖全景，湖水宛若平镜，岸边古松杂木成林，有一小亭建于湖中。

湖滨亦有高阁瓦屋、亭榭院落，安排得井然有序，可游可居。

这两幅作品均以造化为师，是作者写实风格的代表作品。

自识[莫愁湖。

金溪竹史午宏写于云林白马三十六峰下]。

钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。

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摹元人法立轴仿巨然寒林图立轴纸本

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摹元人墨法设色绢本仿李咸熙山水立轴绢本拟范华原笔法壬辰（1652年）作

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溪桥行旅立轴设色绢本

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山水立轴设色纸本乙未（1655年）作山水立轴设色纸本乙未（1655年）作

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山水图纸本水墨壬寅（1662年）作台北故宫博物院藏

此幅画远山淡抹隐现，近处山石老树楼阁。

咫尺千里，苍苍莽莽。

山石用方硬而带刚性的直线勾括，棱角分明。

皴法则纵横恣意，似乱柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。

但整幅疏密得宜而显工整。

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拟李营丘山水设色纸本1662年作山水立轴绢本

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山水设色纸本癸卯（1663年）作山水立轴

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山水设色绢本秋斋谈易镜心设色绢本

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风竹图立轴水墨绢本

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秋山风露立轴

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山水镜心绢本

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山水设色绢本云山飞瀑立轴纸本1672年作

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