07195电视摄像基础真题精选Word格式.docx

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B.明调

C.硬调

D.柔和调

D

5、下面不属于按记录格式分类的摄像机是（）

A.Betacam摄像机

B.DV机

C.摄录一体机

D.HDVT摄像机

6专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是（）、（）、（）

肩扛执机方式；

三角架执机方式；

徒手执机方式

7、（）景别的画面能表现广阔空间或开阔场面。

A.远景

B.近景

C.特写

D.大特写

A

8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（）

A.0.415

B.0.314

C.0.5

D.0.618

9拍摄固定画面的前提条件是（）、（）、（）不变。

机位；

焦距；

（拍摄）角度

10固定画面主要有哪些拍摄要求？

①注意捕获动态因素，增强画面内部活力；

②注意纵向空间和纵深向的调度和表现；

③注意镜头的内在连续动作；

④注意构图的艺术性、可视性；

⑤注意画面的“稳”定性。

11、日出、日落时的色温一般为（）之间。

A.5000～6000K

B.2800～3500K

C.6800～7500K

D.6000～7000K

12电视画面

是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。

13、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作（）

A.特写

B.全景

C.中景

D.近景

14电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。

拍摄时的操作要领：

①“平”是指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。

②“准”包含三层意义：

（1）画面取景范围（景别）要卡准；

（2）校正焦距要准确，即聚焦要准；

（3）景物色彩和亮度还原（重放时）要准确，即光圈控制、光比和用光控制、白平衡调整要准确。

③“稳”是指保持摄像机拍摄的画面稳定性，避免不必要的晃动。

④“匀”是相对的。

无论是推、拉、摇、移，都是对观众某种心理的诱导，有时根据情绪掌握节奏，快慢要有一定依据。

15、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（）

A.正面方向

B.正侧方向

C.斜侧方向

D.背面方向

16空镜头

又称“景物镜头”。

指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。

17简述白平衡调节的步骤。

白平衡的调节步骤大致如下：

①调整前先开机，使机器预热至少30秒。

②根据光线状况选择适当的滤光片。

③摄像机推向白纸（或白墙、白布），让白纸充满整个镜头。

④将光圈置于自动档，按下自动白平衡按钮进行调整。

摄像机这时会自动获取色温值，寻像器中显示OK字样白平衡调节成功。

18、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（）

A.拍摄距离小

B.视场角小

C.景深小

D.场面小

19电视场面调度

电视场面调度是指在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排，其中人物调度指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。

镜头调度指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式。

20越轴

背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。

即指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。

倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。

一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。

如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。

21主观镜头

以剧中被摄主体（人或动物）的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。

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22谈谈景别种类及其划分的依据。

①景别大致可以划分为以下几种：

远景、全景、中景、近景和特写。

②在通常情况下，我们在拍摄中按照以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的部分的多少或一被摄主体（景物）在画框中所占据的画幅面积比例大小作为景别划分的依据。

③远景指人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半，用来表现开阔的场面或广阔的空间，全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一范围的环境和活动空间。

中景画面一般是表现人物多半身形貌的，由于拍摄人物时候往往都要表现面部情况，所以通常意义上的中景指人物膝盖以上的部分。

近景是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。

特写是表现人物身体某个局部细节或者某被摄景物局部细节部分的画面。

23镜头从焦距的角度上划分通常划分为（）、（）、（）。

广角镜头；

标准镜头；

长焦镜头

24简述推拉镜头的拍摄。

①推拉镜头的拍摄属于运动镜头，要符合运动镜头的拍摄基本要求，如推拉过程要匀速，要有起幅和落幅；

②在推拉变焦的过程中，要先将镜头推向拍摄主体，然后再拉开进行拍摄，这对拉变焦拍摄很自然；

③而对于拍摄推变焦镜头同样也是先推向主体，然后拉开镜头，再进行拍摄这个推镜头。

25我国采用的电视制式是：

（），一个标准的电视帧由（）个扫描场组成，每秒有（）帧。

PAL制；

2；

25

26长焦距镜头的造型有哪些特点？

①视角窄；

②景深小；

③画面包括的景物范围小；

④长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；

⑤长焦距镜头有"

望远"

的效果；

⑥长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

27、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（）

A.虚拟性角度

B.客观性角度

C.主观性角度

D.新闻性角度

28谈谈电视摄像的拍摄前、拍摄时和拍摄后需要注意事项。

电视摄像工作是一项融综合性、复杂性、技术性于一体的工作，所以在拍摄前、中、后都需要认真把握：

①拍摄前，注意检查好摄像机和拍摄时所需要带好的附件，如磁带、电池、脚架等。

如果是拍摄采访类节目，还需要事先与采访对象联系，调查拍摄时的环境、地点、时间和相关事宜，作为摄像师应该把这些前期工作做好，前期工作非常重要，如果没有考虑周到，很可能因为某一点闪失而不能拍摄。

②拍摄时，是电视摄像的实质性步骤，要根据拍摄要求，检查摄像机各项指标参数，如光圈、滤色片、增益、声音录制等。

然后调节黑白平衡，然后根据现场情况及拍摄内容进行拍摄。

③拍摄后，将磁带取出保存好，记住一定要贴好标签，以免磁带中的素材难于辨认，然后将摄像机放置好，另外拍摄后如不拍摄，则需要将摄像机放在人眼能够看到的范围内，放在墙角边为好，这些都是作为一个合格摄像师需要注意的事项。

29、从本质上讲，甩镜头属于（）

A.拉镜头

B.推镜头

C.移镜头

D.摇镜头

30、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（）

A.主体

B.支点

C.陪体

D.空白

31、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（）

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

32、（）与（）的比值被称为光圈系数。

A.焦距；

入射光孔直径

B.入射光孔直径；

焦距

C.焦距；

入射光孔半径

D.入射光孔半径；

33、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（）

B.移镜头

C.综合运动

D.固定画面

34、对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向而去的运动物体，表现出一种动感加强效果的镜头形式是（）

A.广角镜头

B.长焦镜头

C.标准镜头

D.无所谓

35、下面关于色温的说法正确的是（）

A.色温与物体的表面温度相等

B.色温与温度的大小相反

C.日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高

D.日光灯比白炽灯的色温要高

36、焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）

A.焦距

B.物距

C.像距

D.视场角

37、广角镜头拍摄的画面具有以下特点（）

A.视角宽，范围大，景深大

B.视角窄，范围大，景深大

C.视角宽，范围小，景深大

D.视角宽，范围大，景深小

38、当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影象的纵深范围是指（）

A.景深

B.焦距

C.物距

D.光圈

39、在影视节目制作过程中，下列属于线上人员的是（）

A.摄像机

B.主持人

C.道具师

D.照明指导

40、能够压缩现实的纵向空间，使多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的镜头形式是（）

A.长焦镜头

B.广角镜头

C.变焦镜头

D.鱼眼镜头

41、（）又称为短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。

C.变焦距镜头

D.摄远镜头

42、拍摄波光粼粼的湖面时，加（）后会形成一种光芒漫射的画面效果。

A.柔光镜

B.彩虹镜

C.雾镜

D.多棱镜

43、如果被摄景物与镜头的距离更近，就需要使用专门的（）进行拍摄。

A.近摄镜

B.晕化镜

C.偏振镜

D.柔光镜

44、演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于（）的不同。

A.所用摄像机