访谈类文章阅读doc参考资料Word文档格式.docx

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在那里我发现，无论在世界上，还是在中国，都几乎没有系统地全身心投入研究探索天然气的人。

于是我决定选择天然气地质和地球化学专业作为自己的专业目标和方向。

1972年，我决定以煤成气地质和地球化学为主攻重点。

从1975年到1995年，我与同事以及学生们走遍了除西藏、台湾外的各省（市、自治区），积累了3万多个气组分及碳、氢、氧同位素数据。

1978年，我提出了“煤成气理论”概念。

1981年，我主笔“煤成气概况”的报告，为1983年国家把“煤成气开发”列为“六五”重点科技攻关项目打下了基础，推动了中国天然气勘探开发走向黄金时期。

您真是中国名副其实的天然气之父。

根据您建立的“煤成气”理论，在实践中取得了什么效果 

戴金星:

上世纪80年代初，我以“煤成气”理论为依据，先后预测了5个1000亿立方米以上的大气田，其中包括靖边、苏里格、榆林、乌审旗、克拉2

等，并逐步得以证实，最终推动了“西气东输”工程的实施。

目前中国天然气70％的储量是根据“煤成气”理论探明和发现的。

为此，我感到欣慰。

你说我是天然气之父，我是不赞同的，我只不过是把一生的痴情寄托在“气”上罢了，为神州争“气”，为“气”壮山河。

您对中国天然气勘探开发做出了重大贡献，这是您对“气”情有独钟。

您是否从小就喜欢呢 

您的成长道路是如何走过来的 

记得小学一次上地理课时，林景晖老师要求我们用石膏制作一个全国主要煤、铁、铜等矿产分布图。

我认真地做了一个，现在想想那时做的石膏模型是很粗糙的，但却得到林老师的表扬，从此我的心中就萌发了为祖国找矿藏的想法。

记者:

人的一生中遇到一位好老师是一生的荣幸。

您还时常怀念当年的学生生活吗?

是啊。

我在中学时，杰出的地质学家李四光、伟大的文豪鲁迅、卓越的考古学家夏鼐和著名的化学家唐敖庆等都曾是我心中的偶像。

而李四光的《谈谈风水》《褶皱》等地质科普书，我在读初二时就特别感兴趣。

温州没有《褶皱》书中说的沉积岩，只有火山岩，我理解不了，但还是把书啃了下来。

高中时，一首《勘探队之歌》对我的影响很大：

“是那山谷的风吹动了我们的红旗，是那狂暴的雨洗刷了我们的帐篷……”地质队员为祖国献身的激情、为科学拼搏的精神和为理想吃苦的毅力强烈地感染了我，使我最终选择了探索地球奥秘、寻找祖国宝藏的地质专业。

那是个激情燃烧的岁月，只有经历那个时代的人才能体会当时的激情和追求。

如今报考地质专业的学生不多了，原因就是读地质专业毕业后工作艰苦。

那么您是如何看待这个问题的 

我还是不后悔当年的选择。

当年新中国第一代地质勘探科技人员和石油工人，白手起家，是很艰苦的。

如今我们的石油工业是赢利大户，今日大庆油田的“干打垒①”不见了，油田都变成了现代化城市。

还有克拉玛依、塔里木油田的高楼大厦不会比温州差多少。

目前大学毕业就业难，而读地质专业的就业就很容易，如西北地区还可以达到百分之百。

您与当年一样还在鼓动我们的高中毕业生积极报考地质专业，成为石油天然气勘探队伍中的一员 

是啊，我多么希望年轻人前仆后继，继承我们的事业，为祖国打开地球奥秘，为人类寻找足够的能源。

（选自2006年9月21日《温州都市报》，有删改）注：

①干打垒，指一种用木版和黏土筑成墙的房子。

15．本次访谈主要探讨了三个方面的问题。

请写出这三个方面的问题以及其中的一个结论。

（4分）

16．访谈能否收到预期的效果，通常取决于提问的质量。

你认为本访谈提问的质量如何 

请就其中一点谈谈你的看法。

（5分）

17．戴金星说“我还是不后悔当年的选择”，并且希望年轻人也能像他当年那样作出“选择”。

你对戴金星的“不后悔”是怎样看的 

对戴金星的“希望”又是怎样看的 

请作简要阐述。

（6分）

访诺贝尔文学奖评委马悦然记者（以下简称“记”）：

“哪位中国作家有望获诺贝尔文学奖”、“中国作家距离诺贝尔文学奖有多远”，这样的话题近几年一直在中国国内争论不休。

你怎么看待中国人对诺贝尔文学奖的心态？

马悦然（以下简称“马”）：

我想告诉中国的作家们，不要把这个奖看得太重要了。

它其实没有那么重要的，它并不是“世界的中心”。

我们选出了一个诺贝尔文学奖的得主，但不能说这个人就是世界上最好的作家。

我们只是认为这个人写的东西是个很好的作品，就这样而已。

现在这个世界上有500个作家有资格获得诺贝尔文学奖，但是每年只能发一个。

记：

在全球化的今天，面对不同的文化，诺贝尔文学奖的评选如何能做到公正？

马：

这是不可能的。

标准很苛刻，作品文学价值要求很高。

公平只是一个非常理想的观念。

你虽然一再强调这个奖并不是那么重要。

但事实上，一些中国作家仍然很在乎。

我现在每个月至少会收到15封信，给我寄稿子，要我把书稿翻译成瑞典文、出版，给他们弄一个诺贝尔文学奖……（那你帮助他们了吗？

）当然没有！

因为我翻译的是我自己感兴趣的、自己喜欢的作品。

有一种说法，中国作家走向世界的一个障碍是缺少好的翻译家。

你怎么看？

一个中国人，无论他的英文多么好，都不应该把中国文学作品翻译成英文。

要把中国文学作品翻译成英文，需要一个英国人，文学修养很高的一个英国人，他通晓自己的母语，知道怎么更好地表达。

现在出版社用的是一些学外语的中国人来翻译中国文学作品，这个糟糕极了。

翻得不好，就把小说给“谋杀”了。

你最近可有翻译一些中国作家的作品？

马：

这段时间，我在翻译山西作家曹乃谦的《到黑夜想你没办法》（连说两遍书名，语气轻柔）。

译本在瑞典马上就要出了。

这部小说，写的是山西北部山村的农民在“文革”时候的生活，他是用农民的语言来写作，非常动人。

在1973、1974年，他们穷得要命，吃的都是土豆。

这不仅是物质上的痛苦，精神上也有一种痛苦。

（语气突然变得愤慨）中国要是没有办法把农民问题解决好，那中国就没有希望了（注：

助手陈文芬说，马悦然前年去了作家李锐插队时呆过的山西邸加河村，目睹了当地一些农民的现状）。

许多人都知道你致力于研究、传播中国文学，却不知你也关注中国的社会现状。

是的，中国是我的第二故乡，是我的乡愁。

18．请结合访谈内容，具体说说这篇人物专访之所以成为一篇优秀新闻作品的原因。

（5分）19．本文受访者马悦然先生对中国文学持怎样的态度？

请结合文章具体说明。

（5分）20．从文本看，中国作家对诺贝尔文学奖是一种什么样的心态？

这种心态形成的原因是什么？

你怎样看待这种心态？

（5分）

阅读下面文段，完成后面的练习。

（一）

奥斯卡决胜之前接受采访 

张艺谋：

得失平常心

《南方都市报》记者 

谢晓

记者：

《英雄》在国内取得这么大成功，这给你的奥斯卡之行带来了什么压力吗？

张：

没有，《英雄》在商业上是空前成功的，不仅在中国，韩国、泰国、所有东南亚国家……都是中国电影有史以来破纪录的数字，我也很好奇为什么这么卖钱，前不久有媒体说是因为在国内做了特别的炒作，那我想其它地方已经是有游戏规则的，所谓“车走车路马走马路”，它们总不存在恶性炒作，所以我一直在想，可能我们需要总结一下怎么去吸引观众看电影。

至于奥斯卡，以前我也来过一次，它就是这一套，就像一大聚会，美国人的电影游戏，大家盛装而来，我语言不通，就是来看热闹。

您获奖无数，那在您看来奥斯卡奖的特殊意义在哪？

中国老百姓有奥斯卡情结，其实圈中人都知道这只是一美国人的奖，只是美国人的评判标准，与其它电影节不一样，它不代表最高水准，但中国人很特别，从媒体到老百姓始终有这情结，也许是因为影响力大，而在所有奖项中，它在商业上影响力最大，这可能与美国国情、它在电影界老大的地位有关。

您得奖或不得奖希望说一些什么？

获不获奖都说得差不多，都是要感谢关注中国电影的人们。

每年都有很多作品、导演出现，但通过奥斯卡游戏方式引起广泛关注也是一件好事。

您的《菊豆》《大红灯笼高高挂》都获过奥斯卡提名，您怎么看奥斯卡奖的评选标准走势？

很难评价它的走势，从历年来看它没特别的标准，大标准是美国标准，但这么多年《辛德勒名单》和《芝加哥》就是完全不一样的风格，有个共同点就是卖钱，好像美国评奖与影片的受欢迎程度与票房经常一致，很少看到爆一大冷门即从来未听说过或沉闷的电影获奖的，这可能代表美国投票心理，他们还是希望电影能带给他们兴奋。

您对这一届参赛作品大赢家《芝加哥》怎么评价？

这次《芝加哥》得提名最多，还是能给我一些启发，比如传统歌舞片中作了一些转换和内心表达，这些新形式特别好，还有歌舞特别好看，音乐的表现方式很美国化，让年轻人有很强的节奏感，同时针砭时弊的现实主义命题，对社会对媒体等幕后有批判，这也是它获奖的原因吧。

还是有一点思想性。

记者：

马丁·

斯科塞斯是美国坚持艺术个性的一位导演，他冲击奥斯卡20年了，一次没得，您怎么看？

马丁是我非常喜欢的导演之一，8年前我在他家吃饭还见过他妈妈，上次金球奖颁奖后有个聚会，可是人挨人，我等了两小时想祝贺他但他一直忙着，后来在一个人挤人的长过道里，我跟他擦身而过了。

我很喜欢他的作品，在美国这样一个程式化的电影创作环境中，他的个性非常鲜明，但这次《纽约黑帮》不是他的代表作，听说原片长三个半至四个小时，现在看到的是两个半钟头，我觉得剪得很碎，不知是否导演原先的版本，但看得出他极具野心，想对纽约及美国人历史进行浓缩，又都是大牌演员，能控制这么大题材已经很难了。

您认为外国人能看懂《英雄》中的传统文化吗？

不管大家怎么看《英雄》，它里面充满了传统文化的很多视觉符号，琴棋书画对外国人来说可能很陌生，他们可能还觉得神秘，感到很遥远，不太像中国人能看那么透彻。

之前很多人认为《英雄》不可能得奖，因为离《卧虎藏龙》太近了，您认为假如它落败这是主要原因吗？

我也是这么个看法，在这么短的时间内给同类型两部电影一个奖不大可能，所以我也不太期望。

您正在筹备下一部武侠片，那您是否会将《英雄》中的经验教训全带到下部片中去？

其实不能光拿《英雄》来说，我每拍一部片都会总结，我自己总结比媒体早得多，一般是剪完或看完拷贝就开始总结，我肯定是希望总结好的经验，每一部都能提高，但有这样的心也不一定做得到，有时自己认为做到提高了，和别人看你是两个标准，我很坦率地说，到今天我不是用别人的眼光来判断自己，而是用自己的眼光判断自己，我只要尽量客观严格要求就没问题，只靠别人评价就会失去个性，众说纷纭该听谁的呢？

我相信任何一个导演都不会听别人说来改变，创作最宝贵的是个人角度，评价往往是他人角度。

谢谢您接受我的采访。

再见。

（注：

本文未作删改）

1.下列对该访谈的分析评述，不正确的两项是

A.张艺谋对奥