北京石景山区学年高三一模语文试题及答案Word格式文档下载.docx

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据统计，1949年至1983年国内出版各类人物传记图书共计3400多部，而1984年至1990年则出版了3700多部。

1990年，我国进入转轨换型的市场经济社会，传记文学创作热点不断，呈现出千帆竞发的多样化艺术格局。

可以说，任何一种类型的传主都有作家写，一个作家写多部传记，一个传主拥有多部传记的现象屡见不鲜。

传记文学在题材内容开掘的广度与深度、艺术手法表现等方面所取得的成绩，远远超过了新中国成立后的前30年以及更早的现代传记文学30年。

同时，中国传记文学研究会等学术组织成立，促进传记文学研究也进入发展的快车道，研究人才辈出，研究领域不断拓展，研究成果丰硕喜人。

当代传记作家创作热情高涨，记录改革开放的步履，讴歌体现时代精神的杰出代表人物。

优秀的传记文学作品为时代立传、为国家立传、为人民立传，真实生动地讲述了中国故事。

（取材于全展、李炳银等人的相关文章）

1．根据材料一，下列关于我国传记文学发展的表述，不符合文意的一项是（3分）

A．传记文学始于司马迁的《史记》，最初有“史传文学”之称。

B．我国传记文学成为独立的文学样式，得力于梁启超、胡适。

C．新中国成立后，革命英雄传记、革命回忆录得到了蓬勃发展。

D．改革开放后，传记文学开始记录社会发展中人物的真实生活。

2．根据材料一，下列对“改革开放后传记作品发展特点”的理解与推断，不正确的一项是

（3分）

A．作品数量大B．艺术手法新

C．作品类型多D．研究发展快

　　材料二

《史记》是我国第一部以人物为中心的历史著作，开拓了我国古代以人物为中心的历朝“正史”的先河；

同时也是我国第一部以人物为中心的文学著作，第一次运用丰富多彩的艺术手法展现了栩栩如生的人物。

《史记》的高度艺术成就不仅彪炳于传记文学，而且给后代的小说、戏剧以无与伦比的影响。

司马迁具有远大抱负和独立的人格，他写作的目标是“究天人之际、通古今之变、成一家之言”，这三者，特别是最后一句显示出他强大的主体意识，这是《史记》取得成功的基础。

司马迁把自己的思想、感情寄寓笔下，使传主成为一个个生动的人物。

但自唐代开始，“史传”从《史记》那样的私家著述改为官方主持的集体编撰，编写者必须严格服从官方制定的指导思想，个人的思想感情不能介入。

在这样的写作程序中，编写者的主体意识被禁锢，失去了创造力。

传记并非对传主纯客观的记录，传记家的主体意识是参与其中的。

对传主及传记材料的选择，传记家的叙述和解读方式都有自主的空间。

传记家不但可以表达出对传主的同情和认同，而且常常把自己的感情和心理投射到传主身上。

1947年，李长之发表专著《司马迁之人格与风格》，论析了司马迁的人格和他作品风格的一致性，考察了司马迁的个性在《史记》中的表现。

后来，一些学者进一步研究了《史记》，发现其中大约120个人具有司马迁那样的个体悲剧色彩。

还有一些学者研究了一些现代传记名作，都从传主身上发现了传记作家强烈的主体意识。

改革开放以来，传记作家主体意识的复苏产生了深远的影响。

大批传记作家辨证看待古代传记的传统，发挥自己的能力和专长，对人物的命运、个性进行深层次的探索，并吸纳西方传记文学的养分形成自己的风格，不断推出新的作品。

（取材于杨正润《主体意识的复苏与当代传记的繁荣》）

3．根据材料二，下列对“司马迁在《史记》中体现的主体意识”的理解，不正确的一项是

A．《史记》是私家著述，开拓了以人物为主的“正史”的先河。

B．具有“究天人之际、通古今之变、成一家之言”的写作目标。

C．司马迁的人格和《史记》风格一致，其个性在作品中有表现。

D．《史记》中大约120个人都具有司马迁那样的个体悲剧色彩。

材料三

传记发展到当代，早已突破“生者不立传”的传统，涌现出大量为尚健在者立传修谱的作品。

同时，传记的庄严神圣感被淡化，除了具有杰出成就的伟人、名人为书写对象外，充分体现时代精神与风尚的寻常百姓也进入传记作品，立传成为普通人可享受的一种文化待遇。

传记文学内涵和外延扩展，可以立传的人物对象越来越宽泛，可以立传的对象类型也越来越丰富。

当今的传记文学已从为人物立传扩展到为城市、江河湖海、大桥道路、沙漠绿洲立传，为一切自然有机体、建设工程项目和所有具有“生命”发展历程、有自身来龙去脉的事物立传。

如《我的天堂》描写苏州改革开放历史，《大江魂》为长江立传，《大国重器》为中国火箭军作传，这些新传记的传主是城市、江河、部队等“泛生命体”，细致深入地展现了具体事件事物的来龙去脉、发展历程，考据考证详尽准确，具有鲜明的传记作品特色。

传记文学繁荣发展，学者们在其中所发挥的引领、推动作用不容忽视。

上世纪初我国现代传记的发展，与对国民精神的改造与培养有着密切的关联，传记家们多为学者，大都心怀社会责任意识来推动传记事业。

当前，学者传记是当代传记中数量最多、影响最大的形式之一。

学者写传聚焦传主的生平故事与思想人格，彰显独立自由的精神品格，叙述笔墨又常带感情与温度，具有精神厚度与智性品质。

当下，传记文学发展处于黄金时代，但在传记日益走向通俗化的趋势下，一些传记作品有“隐恶”、“虚美”的表现。

维护传记文学的繁荣发展，作家们应在守正基础上创新，“不虚美，不隐恶”，努力挖掘探究，艺术地塑造传主形象，创作优秀的传记作品。

（取材于李朝全等人的相关文章）

4．根据材料三，下列对当前传记文学发展趋势的理解与推断，不正确一项是（3分）

A．为生者立传，传记文学创作不受传统限制。

B．为寻常百姓立传，传记作品的庄严神圣感被淡化。

C．为“泛生命体”立传，传记文学作品的内涵和外延扩展。

D．学者传记的数量多、影响大，体现对国民精神的改造与培养。

5．综合以上三则材料，概述传记作家应如何在创作中发挥主体意识，写好中国故事。

（6分）

二、本大题共6小题，共24分。

（一）阅读下面的文言文，完成6—10题。

（共17分）

万物不①同，而用之于人异也，此治乱、存亡、死生之原。

故国广巨，兵强富，未必安也；

尊贵高大，未必显也，在于用之。

桀、纣用其材而以成其亡，汤、武用其材而以成其王。

汤见祝网者，置四面，其祝曰：

“从天坠者，从地出者，从四方来者，皆离吾网。

”汤曰：

“嘻！

尽之矣。

非桀，其孰为此也？

”汤收其三面，置其一面，更教祝曰：

“昔蛛蝥作网罟，今之人学纾。

欲左者左，欲右者右，欲高者高，欲下者下，吾取其犯命者。

”汉南之国闻之曰：

“汤之德及禽兽矣。

”四十国归之。

人置四面，未必得鸟；

汤去其三面，置其一面，以网其四十国，非徒网鸟也。

周文王使人抇池，得死人之骸。

吏以闻于文王，文王曰：

“更葬之。

”吏曰：

“此无主矣。

”文王曰：

“有天下者，天下之主也；

有一国者，一国之主也。

今我非其主也？

”遂令吏以衣棺更葬之。

天下闻之曰：

“文王贤矣！

泽及髊骨，又况于人乎？

”或得宝以危其国，文王得朽骨以喻其意，故圣人于物也无不材。

孔子之弟子从远方来者，孔子荷杖而问之曰：

“子之公不有恙乎？

”搏杖而揖之，问曰：

“子之父母不有恙乎？

”置杖而问曰：

“子之兄弟不有恙乎？

”杙②步而倍之，问曰：

“子之妻子不有恙乎？

”故孔子以六尺之杖，谕贵贱之等，辨疏亲之义，又况于以尊位厚禄乎？

古之人贵能射也，以长幼养老也。

今之人贵能射也，以攻战侵夺也。

其细者以劫弱暴寡也，以遏夺为务也。

仁人之得饴，以养疾侍老也。

跖与企足得饴，以开闭取楗③也。

（《吕氏春秋·

孟冬纪·

异用》）

注释：

①不：

此字应是因传写错误而多出来的。

②杙（yì

）：

小木桩。

③楗（jià

n）：

门栓。

6.下列对句中加点词语的解释，不正确的一项是（3分）

①此治乱、存亡、死生之原原：

根本

②其孰为此也其：

那，那么

③昔蛛蝥作网罟罟：

网

④非徒网鸟也徒：

只，仅仅

⑤吏以闻于文王闻：

报告上级

⑥又况于人乎于：

对，对于

⑦杙步而倍之倍：

反也，背过身

⑧其细者以劫弱暴寡也暴：

凶恶，残暴

A．①⑥B．②⑧C．③⑤D．④⑦

7.下列对文中语句的理解，不正确的一项是（3分）

A．汤、武用其材而以成其王

商汤、周武王使用物之材，成就了他们的王业

B．皆离吾网

飞禽走兽都离开我的网

C．孔子荷杖而问之曰

孔子扛着手杖问他

D．古之人贵能射也

古代的人重视善射的技艺

8.根据文意，下列理解和分析，不正确的一项是（3分）

A．商汤认为禽兽想向哪去就向哪去，天命使然不可抗拒。

B．“朽骨”无主，作为一国之主，文王认为有责任安葬它。

C．孔子富有智慧，用活一根手杖，问候了弟子的家人们。

D．跖与企足这类盗人用饴行窃，与仁人用饴目的大不同。

9.将下面语句译为现代汉语。

或得宝以危其国，文王得朽骨以喻其意，故圣人于物也无不材。

译文：

10.围绕作者的主张，本文是如何逐层展开论证的？

请具体说明。

（5分）

（二）根据要求，完成第11题。

（共7分）

11.阅读下面《论语》的文字，回答问题。

子贡问曰：

“何如斯可谓之士矣？

”子曰：

“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。

”

曰：

“敢问其次？

”曰：

“宗族称孝焉，乡党称弟焉。

言必信，行必果，硁硁然小人哉！

——抑亦可以为次矣。

“今之政者何如？

噫！

斗筲之人，何足算也？

”

（《论语·

子路》）

硁（kēng），击石的声音。

①文中画线句中的“硁硁然小人哉”，有人断为“硁硁然/小人哉”，有人不断。

请说明“硁硁然”在这两种断句中的表意区别，并分别解释画线句的意思。

（4分）

②结合以上文字，概括说明孔子所答的三类“士”的特点。

三、本大题共5小题，共25分。

（一）阅读下面的诗歌，完成12—14题。

（共12分）

惜牡丹花二首

白居易

（一）

翰林院北厅花下作

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

（二）

新昌窦给事宅南亭花下作

寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

12.下列对两首诗的分析和赏析，不正确的一项是（3分）

A．两诗中都用到“惆怅”，第一首诗中的言诗人情感，第二首诗中的写牡丹情绪。

B．第一首诗中的“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，写出诗人赏花之细心。

C．两诗中分别用“衰红”、“萎红”描写不同状态下的牡丹花，用词准确、形象。

D．第二首诗写风雨中的牡丹飘零，尾句中的“何况”连接前后文，增进了语意。

13.下列对“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”与“只恐夜深