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这一切极大地影响了狄更斯思想的形成,也为他日后的文学创作提供了极为丰富的素材。

自1836年到1937年,狄更斯分期陆续发表了他的第一部长篇小说《皮克威克外传》。

它叙述商人皮克威克先生和其朋友的游历故事,以幽默讽刺的手法勾画了英国社会的众生像。

广大读者争相传阅,爱不释手。

这部小说的成功不仅极大地鼓舞了狄更斯,而且也使他一举成名。

从此他孜孜不倦地致力于文学创作,创作了一部又一部作品,深刻地揭露和讽刺了资产阶级的伪善和残酷。

1842年,狄更斯访问美国,但美国社会纸醉金迷、荒谬离奇的现实生活使狄更斯倍感失望。

回国后他创作了《美国札记》和《马丁•朱述尔维特》,对美国的假民主、竞选丑剧、惨无人道的监狱制度和奴隶制度进行了猛烈抨击。

狄更斯在多年的文学生涯中,创作了14部长篇小说和许多中短篇小说。

他的作品题材丰富,形象鲜明,漫画式勾勒出一幅幅19世纪资本主义社会绚丽多彩的生活画卷。

繁重的创作劳动、不规律的生活习惯、许多形形色色的烦恼和挫折损害了狄更斯的身体健康,但他那饱蘸正义的笔却从未停息。

在他写作未完成的小说《艾德温•杜鲁德之谜》时,由于劳累过度,于1870年6月9日猝然逝世。

他的遗体被安葬在伦敦著名的威斯敏斯特大教堂。

狄更斯逝世后,他的声誉蒸蒸日上,其作品不仅成为英国文学的骄傲和批判现实主义文学的重要成就,而且也成为世界文学宝库中一朵璀璨的奇葩。

　　二

　　狄更斯的作品具有鲜明的思想性,它以辛辣讽刺的语言,深刻揭露了当时资本主义社会虚伪、丑恶的本质,同时满怀热情地抒发了普通民众的心声。

狄更斯运用丰富的生活积淀,以普通人的生活经历为中心构思情节,塑造描写典型人物和典型环境,透过情节揭示社会问题,从而突出主题,引起读者的关注、同情乃至愤慨和憎恨。

《奥利佛•推斯特》一书就是作家凭借敏锐的观察力,关注社会现实,以饱含深情的笔墨而创作的第一部社会小说。

作品围绕主人公奥利佛悲惨、曲折而又艰险的童年生活经历,深刻揭示了资本主义社会人与人之间尔虞我诈的残酷关系。

小说讲述了孤儿奥利佛悲惨痛苦的遭遇,同时描绘了当时英国伦敦下层社会的生活场面。

奥利佛的母亲在生下他后,就病死在贫民院。

幼小的奥利佛从小不知其生身父母,在贫民院残酷的生活条件下长大,未曾感受过丝毫人间温暖,却饱尝了人世间的辛酸和苦难,经常遭受教区官吏班布尔的欺凌和毒打。

接着奥利佛又被送入一家棺材店做苦工,倍受折磨和虐待,无奈之中冒险逃往伦敦。

不幸在那里又落入贼窟。

贼匪头子老费根利用奥利佛的天真无知,强迫他去偷窃。

　　在一次行窃中,奥利佛被一位仁慈的富人布朗劳先生相救并收留,却不料又遭那伙贼徒的绑架,重陷魔掌。

原来是他的同父异母哥哥为了独吞家产,毁了父亲的遗嘱,并且暗中勾结贼徒,设计诱使他堕落成为小偷。

在暴徒比尔•赛克斯威逼他抢劫一座别墅时,奥利佛受了重伤,得到了心地善良的珞丝小姐的细心照料。

不久,同情奥利佛的南茜向珞丝小姐讲了奥利佛同父异母哥哥的险恶用心,由此弄清了奥利佛的身世。

然而,可怜的南茜却因此而被凶残的赛克斯杀害。

善恶必有报应。

凶手比尔•赛克斯在逃跑中被吊死在屋顶之上,遭到了应有的惩罚,其他匪贼和恶人也一一被揭露和惩办。

这部作品一开始就把读者带进了贫穷与痛苦的世界。

资本主义的英国曾经创造的所谓慈善事业——贫民院,在狄更斯现实主义的刻画下,简直是一座剥削、残害穷苦民众的地狱。

屈辱、饥饿、鞭笞以及在死亡线上的徒劳挣扎就成为孤儿奥利佛悲惨命运的真实写照。

狄更斯用饱蘸同情的笔墨,通过奥利佛的经历,辛辣地讽刺惨无人道的资本主义制度,谴责贫民院对儿童的残酷剥削和虐待,揭露贫民院虚伪的“慈善”实质。

　　狄更斯写道:

“Childashewas,hewasdesperatewithhunger,;

andadvancingtothemaster,basinandspooninhand,said,somewhatalarmedathisowntemerity,…”“Please,sir,Iwantsomemore”.“他虽然是个孩子,但是饥饿和痛苦得无法忍受,便不顾一切,铤而走险。

他从饭桌旁站起来,手拿碗和汤匙向着管事的走去。

对于自己这样的大胆他也感到有些吃惊……”“对不起,先生,我想添一点”。

这里作家用“desperate,reckless”两词将孩子饥饿难耐的痛苦感受真切地传达出来,同时鲜明地烘托出孩子由于饥饿而不顾一切作出的大胆冒犯举动。

奥利佛饥饿至极,天真地希望贫民院的先生能再给一点点吃喝,他所要求的只不过是人生存所需要的最基本条件,却遭到凶狠的毒打和惩罚,这无疑是对人生存权的野蛮践踏,同时也是19世纪英国宪章运动中人民要求和争取人生基本权利的真实写照。

狄更斯善于描写典型人物和典型环境。

在这部小说中作家通过对贫民院孤儿吃饭这一典型情节的描写,辛辣地讽刺了贫民院的伪善,深刻揭露贫民院对孤儿们的残酷剥削和虐待。

　　“;

andwhentheyhadperformedthisoper-ation,theywouldsitstaringatthecopper,withsucheagereyes,asiftheycouldhavedevouredtheverybricksofwhichitwascomposed;

employingthemselves,meanwhile,insuckingtheirfingersmostassiduously,withtheviewofcatchingupanystraysplashesofgruelthatmighthavebeencastthereon”.“孩子们的饭碗是从来不需要洗刷的,他们把碗刮得干干净净,直到发出光来。

当他们吃完那点饭以后,他们总是坐在那里,用一种贪婪的眼光盯着那口铜锅,好像连砌锅灶的砖头他们也能吞下去似的;

一边又以最大的耐心吮吸着自己的手指,渴望找到一点儿无意间不小心溅上的点滴粥粒。

”这里“polish”“磨光,擦亮”一词形象地表现了饭碗被孩子们刮得发光的程度,同时衬托出贫民院孤儿们不忍留下一滴可以充饥的食物的心情。

他们饥饿难忍,那渴望再得到一点食物的可怜目光令人目不忍睹,禁不住催人泪下。

在描写人物性格时,狄更斯不仅勾画出人物的外形,诸如仪表、穿着、言谈和举止;

而且更注重探索人物的内心世界。

　　他笔下的每一个人物都具有鲜明的个性,独特的语言风格、生活习惯和嗜好,为读者塑造了有血有肉的人物形象,读者仿佛身临其境,如见其人,如闻其声。

在描写贫民院董事会时,狄更斯并不直接道出董事们的姓名,而是通过对人物的服饰、外表、胖瘦以及不同人物的习惯用语的描写给读者留下深刻的印象,并由读者自己去认识、理解和想象。

我们看到“Atthetopofthebr,seatedinanarmchairratherhigherthantherest,wasaparticularlyfatgentlemanwithaveryround,redface.”“坐在首席一张高一些的扶手椅里的是一位面色红润、健康、体胖的圆脸绅士。

”此处“fat,roundandred”“胖、圆、红”三个形容词瞬间就使读者十分具体而又形象地想象出一个靠吸贫民院孤儿们的血而养肥了的董事会头目的嘴脸。

又如狄更斯在他的另一部小说《大卫•科波菲尔》中,对密考伯先生的描写。

他总是破产,但却非常乐观,言谈滑稽幽默,常爱用辞藻堆砌的句子以及爱调五味酒的习惯;

还有尤利亚•希普,他狡猾阴险而又虚伪“谦卑”,那些“卑贱、卑贱”的口头禅以及他那一双始终冷而发粘的手。

这样的人物刻画给我们留下了生动难忘的印象,他们一个个都是资本主义社会中活生生的、有血有肉的人物。

这些人物正是恩格斯所推崇的文学上的人物性格,都是用鲜明的个性描写手法刻画出来的,每个人是典型,但同时又是一定的单个人。

对比是狄更斯擅长运用的另一艺术手法。

尤其是在人物形象的塑造上,几乎在他每一部小说中狄更斯都虚构出一些理想的利他主义者来与资产阶级利己主义的代表相对照,从而相互烘托,突出其典型性。

例如在《奥利佛•推斯特》中,心地善良纯朴的珞丝小姐与冷酷自私的曼太太,慈祥的布朗劳先生与凶残的教区官吏班布尔,《大卫•科波菲尔》中艾妮斯与尤利亚•希普,海穆与斯提福兹等等,不仅如此,狄更斯的对比手法还表现在人物所处环境的描写上,老费根的贼窟与布朗劳先生之家,一处是藏污纳垢的罪恶之所,而另一处则是光明幸福的温暖之家。

　　面对奥利佛饥饿难忍,冒险想再要一点食物时,大腹便便的贫民院管事对此感到如此的惊诧和不解:

“Themasterwasafat,healthyman,;

theboyswithfear.‘What!

’saidthemasteratlength,inafaintvoice,‘Please,sir,’repliedOliver,‘Iwantsomemore’.ThemasteraimedablowatOliver'

'

sheadwiththeladle,pinionedhiminhisarms,andshriekedaloudforthebeadle.”“管事的是个非常肥胖而又强壮的家伙,但脸色却立刻变白了。

他惊得发了呆,身体倚靠着锅灶,向这小造反盯了几秒钟。

他的助手们吓得呆若木鸡,孩子们也都惊恐万状。

终于管事的用微弱的声音问:

‘什么?

’奥利佛嗫嚅道:

‘对不起,先生,我想添一点’。

管事的用勺子狠狠地向奥利佛的头打去,并像缚抓小鸟似的绑住他的双臂,尖声叫喊教区官吏”。

面对一个幼小的瘦弱孩子,想要一点粥,肥胖、强壮的管事却为此而深感震惊和惶恐。

这不能不说是对这伙资产阶级老爷们色厉内荏的辛辣讽刺,是对他们假慈善真残酷的大暴露。

狄更斯就是借助这样的对比手法和生动的词语来烘托人物的性格特征,强调人物、现象之间的区别,揭露资本主义社会虚伪、丑恶的本质。

狄更斯在艺术手法上还擅长于用夸张和重复来达到讽刺的艺术效果,加强作品的感染力。

在《奥利佛•推斯特》中,描写贫民院的教区官吏班布尔时,狄更斯以重复和夸张的手法描绘了他的手杖、他的习惯用语,从而充分衬托出班布尔的卑鄙、自大和虚伪。

又如在他的以法国革命为背景,真实反映革命前夕封建贵族对农民残酷迫害的历史小说《双城记》中,为了突出地表现圣•安东尼贫民窟寒冷、肮脏、贫病和饥饿的凄惨情景,狄更斯写道:

“在孩童和成人的脸上都深深地刻着新鲜的和陈旧的饥饿标记,饥饿到处横行,饥饿被推出高房子之外,来到悬挂在竿上或绳上的破衣衫之中;

饥饿用碎布、烂纸、木片和草屑补缀着衣服鞋袜;

饥饿也出现在人们锯出的小小柴片上;

饥饿从无烟的烟囱上往下看,从垃圾堆中并无一点残余食物的污秽的街上往上看;

饥饿刻在面包师的橱上,写在他的稀少存货的每一小块坏面包上;

在香肠铺里,在准备出售的每一块死狗肉之中;

饥饿在炒干果的圆筒之中摇响它的枯骨;

饥饿在每碗薄粥之中化为用半点油炒过的马铃薯碎末。

饥饿居住在适合于它居住的一切事物之中”。

这样入木三分的反复重述没有引起我们的烦腻之感,相反使我们读了之后,宛如身临其境,仿佛看到了当时人们衣不蔽体、面黄肌瘦的悲惨情景,嗅到了那里的污秽恶臭,从而情不自禁地产生强烈的同情。

大胆的比喻、拟人法以及熟练运用英语中具有双关含义的词汇进行辛辣的讽刺,是狄