古诗江南 有关江南的古诗词名句总结Word格式.docx

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　　人是一个要把世界对象化的动物，必然要产生天堂情结，即构筑一个梦想的栖息地，而江南便是多数人心中的桃花源。

　　江南，素以鱼米之乡、风景秀丽著称，粉墙黛瓦，小桥流水中蕴含着恬静内秀的韵味。

　　它山川秀丽、气候温和，居民生活富庶，是风流蕴藉的温柔之乡，更是无数文人诗意栖息的理想之所。

　　诗人们爱江南、忆江南，更向往江南，他们把对江南的倾心之恋都付诸笔墨，写下了一篇篇摄人心魄的华丽词章。

　　诗词中的江南有多美？

暂且不提名人名篇，随手拈来几句，就是一幅美丽的画图。

　　水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。

　　春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。

　　%20闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。

　　谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

　　这是无名氏的两首《知江南》，其中风味，不待言说，只消一读，便生无穷韵味。

　　南朝梁的丘迟在《与陈伯之书》中描写道：

暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。

　　这便是众人心目中的江南。

　　诗词中的江南一般可以概括为三美，即：

风景美、生活美、人物美。

　　风景美江南的风景独特而迷人，烟花细雨，粉墙黛瓦，垂柳画舫，幽深雨巷，不一而足。

　　白居易的三首《忆江南》十分有名，其中以第一首最为人称道。

　　江南好，风景旧曾谙。

　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

　　能不忆江南？

江南的风光已经被多少文人墨客反复描摹赞叹，然而白居易这么寥寥一笔仍旧让人倍感新鲜奇特。

　　日出江花红胜火一句写在初日映照下的江畔春花红艳胜火。

　　这句不仅写出春花颜色之红，也表现出花开之热烈、张扬，为迎接春天毫不掩饰热情。

　　次句春来江水绿如蓝写春水荡漾，碧波千里像蓝草一样绿。

　　前后两句，一红一绿都鲜艳到了极致，两两相映，多么绚烂夺目。

　　诗人抓住了江花、江水这两种最有代表性的景物，对难舍难收的江南春光作了高度的概括，给读者展现出一幅花红水绿、生气盎然的江南春色图。

　　这样的江南，这样的春色，无论是谁都会不自觉反问一句：

能不忆江南？

杭州最美是西湖，白居易曾言未能抛得杭州去，一半勾留是此湖，表明诗人对西湖的感情之深。

　　作者很爱西湖，特别是西湖的春天，最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤，西湖的美景任人怎么看也看不够。

　　古诗江南在这首词里，作者最怀念的是西湖的秋天，特别是西湖灵隐寺中的桂子。

　　还有郡亭枕上看潮头。

　　钱塘江潮是大自然的奇观，潮头可高达数丈，作者躺在亭子里，也能看见那翻卷的潮头。

　　作者以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的景色，与上句山寺月中寻桂子的静谧之景形成鲜明的对照，相得益彰。

　　杭州有如此美景，让人割舍不下，所以作者感慨何日更重游！

再看杜牧的《江南春》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　江南之春到处莺歌燕舞，绿树红花；

村庄临水，城郭依山，还有那迎风招展的酒旗。

　　在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。

　　这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。

　　他还写过青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋这样的诗句。

　　诗人站在江边，看到扬州一带的山峦连绵起伏，隐隐约约；

远处的江水逶迤千里，迢迢不断。

　　隐隐和迢迢这两对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，还为全诗增加了浓郁的江南风味，为抒情创设了气氛。

　　诗人遥想江南虽在秋天，但草木尚未完全凋零枯黄，江南还是山青水碧，风光依旧旖旎秀美。

　　作者的想象并非是空想，而是以自己在江南的亲眼所见为基础而生发出来的想象。

　　江南之秋，不比江北之萧瑟寒冷，草木零落较缓慢，且树木多为常青木，因此，秋天的江南依旧呈现一片绿意盎然之景。

　　扬州虽地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异。

　　草未凋与青山、绿水组合在一起，正凸现了江南之秋的明丽高远、生机勃勃的特征。

　　正由于诗人不堪北方晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了，所以不由得调侃两句二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　若必须用六个字来形容江南美景的话，估计很多人最先想到的就是杏花春雨江南了。

　　这是虞集《风入松•寄柯敬仲》中的结句，词本身不算很有名，而结句却广为流传，成为人们对江南的第一印象。

　　杏花春雨江南这句，仅仅六字，却足以抵得上千言万语，它均由名词组合而成，未加任何形容词，以白描笔法写成，把江南春色描绘得淋漓尽致，可谓妙笔天成。

　　词以景结情，极为警策。

　　杏花是明丽娇艳之花，春雨是缠绵细腻、脉脉含情的，而江南又是一个令人神往的美好所在，三者结合到一起，组成了一幅有声有色的江南水墨画。

　　杏花盛开，白的似雪，红的如火；

白则清新淡雅，红则妩媚浓艳，红白相映，美不胜收。

　　春雨挥洒，烟雨弥漫，似一抹轻纱笼罩着江南，教人迷醉。

　　江南就该这样，明明软媚入骨，却坦易明亮，可以令人心动一生，牵绊一世。

　　徐悲鸿先生曾自题联曰白马秋风塞上，杏花春雨江南，这几乎成了南北方景物的标签。

　　江南在寇准的笔下是孤村芳草远，斜日杏花飞，它是极其凄美的。

　　人们惯常用杏花、春雨与江南并列，来展现江南明丽美好的春景。

　　寇准这两句却选取的是孤村、芳草、斜日、杏花等景物，展现的江南春景，清丽中蕴含着凄婉。

　　江南春水，烟波渺渺，岸边杨柳，枝丝飘飘。

　　那绵绵不尽的萋萋芳草一直延伸到遥远的天际，夕阳映照之下，孤零零的村落阒寂无人，只见那纷纷凋谢的杏花飘落满地。

　　这四句含有丰富的意蕴和情思。

　　悠悠之水，恰似闺中佳人望穿秋水般的脉脉深情；

依依之柳，令人怀想起长亭惜别之时的点点忧愁；

孤村流露出了主人公内心情感之孤寂；

斜阳则衬托出了主人公心境之凄凉和感伤。

　　芳草远，即人未归，杏花飞，则人心碎，为尾句的望归思人打下了铺垫。

　　外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞是张先笔下的江南美景。

　　江南水乡，河流湖泊纵横遍布，重重相连。

　　作者站在岸上，观望湖景，只见水中长满了莲蓬，高高低低，参差不齐，错落有致。

　　上句为近景描写，下句则为远景。

　　雨过天晴之后，青山经过雨水的荡涤显得格外青翠，就在这青山掩映之间，有几只白鸥翩然而飞，显得格外的洁白。

　　杜甫说江碧鸟逾白，山青花欲然写的就是这种色彩明艳，而对比强烈的景物，张先虽无意对比衬托，却也给人这种强烈的视觉冲击。

　　接着两句，引出人事活动，写水天一色，相互交融的情景。

　　更多有关江南的古诗词名句请关注习古堂国学网（）江南的风景任多少人多少笔墨都是写不完、道不尽的。

　　谢朓称金陵是江南佳丽地，金陵帝王州，还赞美它逶迤带绿水，迢递起朱楼。

　　杜甫感慨正是江南好风景，落花时节又逢君，仅以好风景三字，就囊括了秋日江南所有的美。

　　韦庄说，江南的春水碧于天，有着桃花春水渌，水上鸳鸯浴的盎然生机。

　　李煜梦中的江南是车如流水马如龙，花月正春风，正因为往日种种的美好，才衬托了今日无限的凄凉。

　　他还说，春日的江南是船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，秋日的江南则是千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，多少繁华，多少悲哀。

　　白居易描述春日的南湖是乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生，多么清新明丽。

　　杜荀鹤称吴地是古宫闲地少，水港小桥多，一语道出苏州的特色。

　　柳永则说，江南是澄明远水生光，重叠暮山耸翠，山水迢迢，连绵不绝。

　　苏轼行舟所见的是鱼翻藻鉴，鹭点烟汀，展现出了七里濑的优美景色。

　　王禹偁说得好，雨恨云愁，江南依旧称佳丽，即使是被阴云阴雨笼罩下的江南依旧是美丽的，依旧是一个梦境。

　　生活美相对于北方，南方多水，水道纵横、池塘遍布，多植莲藕。

　　夏秋之际，少女多乘小舟出没莲间，轻歌互答，采摘莲子。

　　因此，江南便有采莲的习俗。

　　汉乐府民歌《江南》写的就是采莲情景。

　　江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间，其实，这里的采莲，实际上是醉翁之意不在酒，可能含有寻欢求爱的意思。

　　莲叶何田田句，写荷叶繁多之貌，如果联系首句可以推测，这句也有赞叹采莲女子众多而美丽之意。

　　古诗江南最后以鱼儿的四处游动，来进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。

　　那些在莲叶间四处嬉戏的鱼儿，多么像莲叶间穿梭的采莲女子，她们天真活泼，相互追逐，十分欢快。

　　东、西、南、北并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。

　　江南多水，也多画船游舫。

　　人们于湖中作乐，亦别有一番情趣。

　　韦庄说，江南春水碧于天，画船听雨眠。

　　江南的春水比蓝天还要碧蓝，纤尘不染。

　　江南人的生活也是诗意的，他们在画船中静听潇潇细雨声，何等闲散自在。

　　作者写人事，只选取听雨而眠这一活动，既符合江南多雨的特点，也写出江南人生活之潇洒悠闲。

　　李珣在《南乡子•山果熟》写道：

木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。

　　描写船上宴饮场景。

　　木兰舟上卷起了珠帘，歌声从中传出，悠扬清亮，飘到了远方。

　　船中杯盘狼藉，美酒醇香阵阵袭来，与歌声一起飘远。

　　木兰舟使人想见舟的华丽，以及舟中人的美好品质修养；

歌声远没有直接刻画歌声之美妙，却使人如闻遏云绕梁之林籁泉韵，使人如见词人陶醉欣然的神态；

椰子酒倾鹦鹉盏则是作者船头所见的情景，将船中人把盏对饮的欢快场面，准确地描摹出来，富有余音缭绕之佳趣。

　　皇甫松说，闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。

　　人语驿边桥，梦中的江南在梅子成熟时会有绵绵不断的细雨，然而，这潇潇春雨并不使人厌烦，它催熟了梅子，还为人间带来了诗情画意。

　　在雨中，泊船吹笛，潇潇的雨声伴着悠扬的笛声，一直飘到很远的地方。

　　在这里，作者选取了江南典型的梅雨，并紧扣江南多水的特征，描绘了一幅十分清幽恬淡的画面。

　　结句人语驿边桥，为画面加入了人物及感情，使得全词内容更加丰满。

　　白居易在回忆苏州的生活时，写道吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

　　苏州有当年吴王为美人西施修建的馆娃宫等风景名胜，也有名叫竹叶春的美酒佳酿，更有能歌善舞，温婉清丽的苏州女子，她们的舞姿曼妙轻盈，令人联想到在风中沉醉的芙蓉花。

　　这两句以对偶之笔，极其简洁地勾勒出苏州的旖旎风情。

　　春竹叶之春字为形容词，与醉芙蓉之醉字相对应，刻画出酒之香醇，令人沉醉。

　　娃，美也，本义是美女，如西施就被称为娃，吴王夫差为她建的房子叫馆娃宫。

　　白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。

　　俞国宝描写春日人们游湖景象时说红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

　　作者选取了春日最具生机与活力，而又热闹喜庆的红杏、绿杨作为游乐的背景，点染出一幅花红柳绿、春意盎然的西湖春景图。

　　红杏