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二十一世纪是一个经济狂飙式发展的时代，随着时代的发展变化，作为文化产业的一部分，纪录片越来越凸显出他的重要性和不可取代性，纪录片是真正意义上反应我们这个世界的片种，写实性这一特点使得纪录片具有很大的社会功能和社会意义，《下一站幸福》一片中真实客观地反应了北京的生活，它既是一对80后夫妻的小生活，也是中国这个时代一群人的大生活，它的意义在于，用小故事阐述社会中存在的问题和事实，纪录片主要是靠记录今天的现实，阐明今天的抉择来解释历史的，同时也增进了人们对于一种他人以外生活状态的了解，本片中的北京故事并非人人可以体会和感受到，而这部小作品在很大的程度上可以告知那些不在北京生活的人们，当下弱势群体的一个生存状态，这也是这个片子的意义所在，当然纪录片也有一定的前瞻性，这一前瞻性体现在这部片子预示着一种发展趋势，本片中的主人公在北京的地下室过着艰难的生活，可他们依然对生活抱有很大的希望，这也是这一步作品的核心所在。

也是作品拍摄的最大意义。

1.3本片拍摄过程

但是很快，首战失败，于是我不得不用其他的说辞与他们商谈，最后很艰难的答应了我，可是很快又有了新的问题，那就是我如何安排拍摄时间，因为我白天工作，晚上下班很晚，饺子摊的营业时间是每晚22：

00至凌晨4：

00，这样一来我只能牺牲自己的休息时间，可是有了素材，有了时间安排，如何寻找拍摄机器呢？

经过几日的琢磨，我想起，我之前曾在周末实习的西班牙大使馆看到过DV，或许可以借来使用，一周的周末到来时，我一如往常，去了西班牙大使家里，并且告诉西班牙大使我此次想借用大使馆DV的缘由，很快，大使同意借给我机器，就这样一连串的小问题终于得以解决。

而关于北京西站的这个小故事完全是后来想到的，触发我灵感的是北京西站旁边的那个邮政储蓄ATM提款机，我所居住的莲花小区位于北京西站附近，这里是我每日回家的必经之路，也是我取钱的唯一去处，我惊奇的发现，在ATM取款机的旁边，每天都有很多无家可归的流浪者，他们都以大地为床，以天空为被，睡在露天的场所，我常常会蹲在四处，探查情况，我告诉自己，这也是一个很不错的题材，最后决定用这两个小故事作为我的作品核心，并且将作品名字定为“下一站幸福”。

2、本作品内容

2.1本作品中的人物

作品中的人物来自社会的不同层面，作品第一个部分的两位主人公是一对80后夫妻，他们凭借自己的劳动，走出河北的老家，靠着在露天的饺子摊卖饺子维持生活，这既是对当代年轻一代创业艰难的一个阐述，也是对社会这一群体的一个刻画，而片子中的第二段小故事则是发生在北京西客站的一角，他们是一群无家可归的人，只能在露天的场地睡觉，白天出去要饭，晚上就回到这里睡觉，这一类弱势群体并不罕见，也成为政府和党帮助的主要对象，那么，选择这样的人物作为故事的“讲述者”，无形中是对这一政策的推行和倡导。

2.2本片故事梗概

3、本片创作特点

3.1本片结构

确切的讲，这部作品采用了两种大的结构设置方式，在拍摄初期，已经确定了表现的主题和内容，再此基础上确定了一个大致的框架，这个框架成为了这部作品的表现主旨和主要内容。

而这类作品的拍摄并非是一成不变的，因为这一对象，也即事件中的人和物都在动态发展之中，人们视线很难预料到他的最终结果，在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记录过程，不管有什么先拍下来，在获得了大量的素材之后，从中进行选择和提炼，再去进一步的布局和思考。

从基本机构上来讲，这不作品和以往的作品相同，分为开头——中段——结尾，纪录片的开头实际上是作者对于拍摄的事件或者事物的整体性认识的反映，本片的开头是以描述北京开始，一方面吸引了观众，另一方面，有助于承接下面的内容。

中段位置是最重要的部分，也就是我们说的“猪肚”部分，这一部分要充分的敞开了讲述，《下一站幸福》中的中段部分将故事的主旨部分描述的相当清晰，层次递进，讲述了两个完整的小故事。

并且采用了纵向和横向的深入方式，进行拓展。

结尾的部分，收尾很重要，结尾往往讲究力度，但又不得过于急促，要在结尾处有一定的悬念设置，给人以回味的感觉，这才是一个好的结尾，而在这一部分，我采用了力截奔马的力度，迅速的结束整个片子，后面的部分更多的是给人回味和回想，给观众一定的思考空间。

3.2本片纪实手法的运用

纪录片的创作一定要遵循必要的创作的原则，即以“非虚构”为创作底线，本片完全是纪实性的创作手法，整个作品中没有任何的虚假粉饰，而只是简单的纪实，没有主人公的重演和表演来重现作品中的故事，创作手法上相对单一，仅仅采用了完全纪实的方法。

例如，作品中对80后夫妻的描述部分，均不是摆拍。

而是真实的按照他们日常工作的常态来拍摄的，并没有摆拍，也没有表演的成分，素材的来源上都是以纪实为主。

客观真实：

纯客观、绝对真实的记录是不存在的。

因为从客观真实角度看，纪录片的文本内容永远无法接近客观生活本身，与它所反映的客观事物也不尽一致、带有明显的主观色彩，即想像与虚构的成分。

日常生活当中对事物的常态提取就意味着这一客观的真实性已经发生了变化。

主观真实：

从另一方面，纪录片的文本内容也存在着客观性和真实性。

纪录片的文本在一定程度上超越了用纯粹的文字方式对真实事件进行描述的"

追忆性"

行为，真实是纪录片的生命，真实性是纪录片赖以存在的美学基础。

纪实不是真实，是一种美学风格，是一种与真实的关系，本片主要采用主观真实的方法，在对80后夫妻进行拍摄时对于个别镜头和拍摄角度的取舍就带有一定的主观性，而这一主观性确实是真实存在的，也就是纳入了一定的美学概念。

3.3作品解说词特点 

4、画面剪辑

4.1画面剪接

在画面的使用上，大多数使用的是长镜头的画面，从情绪、所用音乐节奏、人物动作等方面进行顺畅的接合，画面中不乏一些交代事实的全景。

也有很多表达人物情绪的大特写，特写与全景的接合都表达着作者的意图，作品中长镜头和特写占多数，动静的接合也在一定程度上为作品增加了很多表达上的方式。

例如作品中，给女主人公包饺子的手以特写，这一特写与丈夫将饺子板从她手中接过的镜头接合在一起，一定程度上表达出这对夫妻的忙碌和默契程度，她依旧低着头包饺子，而他也是顺手拿走了饺子板，那么熟悉，那么流畅，本身就是对于生活真实性的一个反映。

4.2声音的运用

（1）现场音响：

声音方面包括了配乐、人声、现场声。

由于作品表达需要，现场音响使用极少，仅仅在作品的后半部分使用。

以用于表现现场的工作气氛。

（2）配乐：

配乐的选择上也多选择轻松的音乐。

让观众在轻松的状态下领略作者意图，当然在作品的后半部分采用了情绪较为悲凉的音乐，以烘托气氛，剪辑上，没有剧烈的变化，只是缓缓的、循序渐进的讲述故事。

比如作品中使用的《BeyondSamsung》。

总 

结

拍摄毕业作品时期是我在中央电视台实习最忙碌的一段时间，不仅仅要做电视台的工作，也要完成毕业作品，我在央视我要上春晚栏目负责项目，也就是从全国各地征集各类优秀节目，并在节目录制期间在录影棚学习有关灯光、舞台等的知识，与导演和制片人完成工作对接，对于我所学习的播音主持专业，我甚是关注，董卿的每一场主持我都会从头看到尾，包括董卿老师的资料搜集，事先准备工作我都看到眼里，到后来的李思思、杨帆等主持人的每一场录制我都有记录，我将自己所学与自己的作品结合起来，在北京期间的生活让我今生难忘，住在5平米大的出租屋里，整日忙碌在岗位上，还要和各种人士打交道，这样我感受到了巨大的压力，也进一步推动了我的工作和学习，一段时间下来，消瘦了不少。

记得刚刚进入央视时，总是害怕和各路名人交流，台里的大治老师喊我到办公处，告诉我，做电视行业的人一定要勤奋、善于观察、善于学习，要和同事打成一片，形成一种良好的工作状态，不要拘泥在一处，要多跑跑录影棚，多看看转播车内的转播情况，多听听音响师的处理方式，并且要踏实于每一件事情，听取导演和制片人的意见和建议，不断提醒自己，要敢于交流，甚至可以向导演献策献计，把自己的想法拿来与大家分享。

而后来西班牙大使馆的实习机会更是难得，因为我自己懂一点西班牙语，而西班牙大使要求自己孩子的老师必须是获得普通话一级甲等的、懂英语、懂西班牙语的人，我达到了这些要求，成为西班牙大使孩子的老师是情理中的事情，之所谓教学相长，我在他们身上学到了很多，也给我了一个很好的平台去施展自己的才华，把自己的知识和国际友人分享，通过普通话的教学，我也有了自己的一些发现，并且将自己的课堂拍摄成视频，作为毕业作品的补充材料。

这部作品是我投入精力最多的一部作品，每一步完成都很艰难，但美中也有不足，作品的策划凝结了我在北京生活期间的部分重要所见所闻，虽然作品的总基调是感人而压抑的，但在片子的配乐选择上、配音文字的写作上都增加了诸多积极向上的元素，使之看着不至于那么伤感，同时又要让观看者深刻的体会到生活的不容易，希望更多的正能量传递到社会中，无论艰难与否，都要相信希望，要相信下一站会幸福。

参考文献

[1]《影视文学创作基础》邝平钧著

[2]《电视纪录片创作教程》王列主编

附件一：

策划文案

一、纪录片选题：

1一对80后打工夫妇的生活。

2具有社会意义，反映一群人的生活现状。

3对于受众具有吸引力。

4需要人力、物力少、易于独立完成。

二、纪录片选材：

在北京打工的一对80后夫妻，他们来自河北的农村，只读到初中就辍学，他们以卖饺子为生，住在简陋的地下室，每天都会在街道边的树下卖饺子，为了躲避城管的管制，他们只能在夜里10点以后出来工作，而这一工作就到凌晨4点，回到家里休息几小时，便继续为第二天晚上的工作做准备，买菜、挑菜、洗菜、做馅儿、擀面皮是他们一整天要做的准备。

三、纪录片前期准备工作：

1拍摄地点：

北京市海淀区六里桥北里公交站点旁（地利）

2选题缘由：

易于拍摄，有社会意义和新闻价值，激励年轻一代，勿忘艰苦创业，吃苦耐劳的精神。

（天时）

3拍摄联系：

已经与主人公取得联系并同意配合我的拍摄。

（人和）

4纪录片定位：

人物纪录片

5纪录片名称：

下一站幸福

四、拍摄：

1以“点“代“面“

点（这对80后夫妻）

面（北京乃至社会底层的一群人）

2从现场的多个角度来拍摄，为后期剪辑做准备。

3集中拍摄一段10分钟的视频，反映出街头饺子店人来人往，加速播放（