浅论雷雨中人物性格的塑造Word下载.docx

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二、人物的性格不是单一的，具有多个层面，人物性格具有复杂性；

三、人物的性格不是静止的，而是随着戏剧的冲突而不断发展变化的，人物性格具有流动性。

关键词：

《雷雨》人物性格独特性复杂性流动性

《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，它的诞生标志着中国现代话剧艺术的成熟。

曹禺在剧中对人物的成功塑造也是他获得巨大成功的一个重要方面。

在创作中他把主要精力用于人物塑造，正如他自己所说：

“作为一个戏剧创作人员，多年来我倾心于人物。

我总觉得写戏主要是写人，用心思就是用在如何刻划人物这个问题上。

”[1]曹禺凭借着他卓越的艺术才华在《雷雨》中成功塑造了蘩漪、周朴园等生动真实，个性鲜明的人物形象，征服了无数读者和观众，同时他们也成为中国现代文坛上最为成功的典型形象。

曹禺不愧为中国杰出的现实主义剧作家，他在塑造人物形象的同时，还写出了人物性格的独特性、复杂性和人物性格发展的流动性，使舞台形象极富魅力，令人称道。

一、人物性格具有独特性

一种事物区别于其他事物的基本特征，就在于它的独特性，所以艺术形象的独特性越鲜明突出，它的典型性就愈深愈广。

那么评判一位作家塑造的人物是否具有鲜明的个性，用什么标准来衡量呢？

一是作家塑造的人物能否有别于其他作家作品中的人物；

二是作者塑造的人物能否有别于自己作品中的人物。

二者比较，后者更为重要，曹禺在这方面就显示出了他卓越的艺术才华，他在自己的剧作中抓住了不同人物内在的性格特点。

并且把这些特点适当加以集中化，使人物鲜明的个性凸现出来，给读者和观众留下深刻而清晰的印象。

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的一位女性形象，她有着特殊的遭遇和鲜明独特的个性。

她聪明、美丽、倔强，原是一个有着美丽的心灵的女性，对生活也有过许多憧憬，她接受过教育，但她仅是一个受过一点新的教育的旧式女人。

17岁被冷酷无情的周朴园娶进带有浓厚封建色彩的周公馆，长期与世隔绝，婚后生活很不幸福，专横自私的伪君子周朴园把她当作玩物和傀儡，她不仅没有得到爱情的幸福，还失去了人的尊严和个性的自由，18年来的精神折磨，不但把她磨成了石头样的死人，也使她变得乖戾阴鸷。

总想寻求报复和反抗，命运终于给了她一个报复的机会——周朴园的长子周萍来到了周公馆，并且闯进了她的生活，周萍燃起了她追求自由爱情和个性解放的热情，在周萍的倾心引诱下，她把自己的名誉生命整个地交给了周萍，她把生活中的一切希望都萦系在周萍身上。

在蘩漪的心目中，她的所作所为都是为了爱情，只要得到周萍的爱情把她带走，就可以跳出火坑——监狱似的周公馆，获得自由与幸福。

而周萍却是一个感情和矛盾的奴隶，不久便对这不正常的关系感到悔恨厌恶，并偷偷诱骗了四凤，想彻底抛弃蘩漪。

她受到了重大打击，这样蘩漪的一生就经历了周家两代人的玩弄。

这两次受骗也使她产生了“一个女子，你记着，不能受两代的欺侮”[2]的报复宣言。

她性格的独特性，她那又爱又恨，能忍受又会报复的心理都从这两次受骗中得到了解释，曹禺正是通过蘩漪心境孤傲而命运多桀的遭遇写出了她的性格。

她由亲而仇，由爱而恨，她成为了一片烧不息的火，一把犀利的刀，一个最富‘雷雨’性格的人。

因此蘩漪性格的独特性，给人以鲜明的印象。

侍萍是一个纯朴善良的被压在社会底层的普通劳动妇女形象，她同蘩漪一样有着许多的不幸遭遇。

当她还是一个纯洁无邪的少女的时候就被周朴园无情地玷污了，并且被逼得走投无路投河自尽。

自此便开始了她漫长而苦难的生命历程。

三十多年来，她饱尝了人世间的辛酸与痛苦，人情与冷暖，但她依旧顽强地生存着。

她把所有屈辱和眼泪都深深埋藏在心底，默默忍受着一切。

表面上看，她似乎是逆来顺受，屈从于命运安排，但是曹禺用现实主义的手法，通过对其性格的刻画，揭示出一个饱受凌辱的普通劳动妇女无比坚韧的生活耐力和顽强的生活意志，揭示出她内心深处所埋藏着的满腔仇恨和反抗意识。

她对周朴园虚伪而丑恶的本质有着清醒的认识，当周朴园企图用金钱来收买她，伪善地借此来弥补其罪过时，她毫不犹豫地把五千元支票撕碎：

“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。

”[3]明确地向周朴园表明：

金钱买不到我的感情，也赎不了你的罪。

表现出侍萍的刚强与自尊。

她用自己的行动撕开周朴园的虚伪面纱。

揭露了周朴园自私与残酷的本质。

虽然侍萍和蘩漪对周朴园都有反抗性，但侍萍的反抗仍有一定的限度。

在她身上明显带有旧社会所造成的劳动妇女精神奴役的创伤.，最后当女儿重蹈自己的命运时，她发出了宿命的悲叹。

曹禺笔下的这两个具有悲剧命运的女性，她们因为有着不同的生活经历和不同的思想所带来的不同个性，所以曹禺从人物的出身教养、职业、生活环境出发，写出个性形成的原因，从创作的价值看，没有让人物的共性压倒了个性，这也是曹禺在塑造人物形象方面的成功之处。

二、人物性格具有复杂性

长期以来，人们一提到正面人物就会想到完美无缺；

一提到反面人物就想到恶贯满盈，这是片面地从概念出发看待生活和人物的结果。

但现实生活却并非如此，因为现实生活中的人物性格不是单一的，是复杂的，温顺者未必不反抗，刚强者未必不动摇。

因此，曹禺在塑造人物形象时，打破了人们的传统意识，避免人物形象塑造的片面性，写出了人物性格的多个层面，使人物性格形象饱满，充分展示了人物的内心世界。

曹禺塑造的戏剧人物形象之所以能立起来不概念化，还在于他能充分写出人物思想性格的矛盾和复杂性，刻画的人物不是单一的、平面的，而是复杂多面的，具有立体感。

《雷雨》中塑造人物最深刻最成功之处就在于通过人物丰富而复杂的性格冲突，有力地凸现了人物的本质特征

周朴园出身于封建家庭而又到德国留过学，在当时属于所谓的有教养的人。

但他从青年时代起，就干了不少伤天害理的事，他个人的事业、地位就在这伤天害理的过程中蒸蒸日上，他是一个非常“有体面”的人物。

他虽然受着资产阶级的教育，却同封建地主阶级的思想感情有着深厚的血缘关系，他不但冷酷自私，具有专横的统治心理。

而且还十分虚伪，深谙假道德，这样一个人，和他周围的人之间自然要发生尖锐的矛盾。

而他也终于在这些重重矛盾中，陷入难以自拔的境地，他的专横冷酷在他出场的一刹那间就充分表现出来了。

他对周冲的斥责，对蘩漪的威逼（吃药），更把他这种性格刻画的淋漓尽政，他就用这种冷酷专横维持着他的尊严。

建立起他引以自豪的家庭的“平静”而“圆满”的秩序。

仅仅这些，还算不上是一个有血有肉的活生生的人物，因为这些加起来也不过是构成整个性格的一半，还应有属于他的另一半。

曹愚立足于形象的整体，把他作为一个完整的人，多角度写出了周朴园思想性格的复杂性，在对付以鲁大海为代表的工人运动方面，他是一个嗜血成性的资本家；

在对付妻子蘩漪，他是专制暴君；

在对待儿子周冲，他是严父；

而在对待被他遗弃了的侍萍，他又是一个时常内疚的忏悔者。

他在对不同人物的不同关系中表现出的这许多侧面，共同构成了周朴园的总体性格。

我们如何来看待周朴园对侍萍的忏悔与怀念呢？

长期以来，人们把周朴园怀念诗萍的种种表现视为虚情假意，这不是实事求是的分析，当年周朴园的这个受过他那个阶级的正统教育的少爷却与佣人私通几年并生了两个孩子成为当时无锡“一件很出名的事情”，这在周公馆式的家庭中虽是屡见不鲜的。

但在封建贵族名望看来，毕竟是“败坏门风”的不光彩不规矩的丑事，是不愿张扬的，周朴园为何要用虚情假意来展示他的“丑事”呢？

正如曹禺所说：

“他对侍萍的怀念，可能是真的”[4]并不完全出自虚伪。

应当说，周朴园不可能一生下就具有资本家的一切本性。

30年前他还只不过是20出头的青年，还不能排除他也有对爱情的向往和追求，他看上侍萍，是因为侍萍不但漂亮而且很贤惠很规矩。

侍萍当时也确实全身心付出，使周朴园饱尝了爱的甜蜜，而周朴园与后来的两个太太的结合，没有一点感情基础，她们对周朴园也毫无感情而言，尤其是从倔强不驯的蘩漪会联想到温顺多情的侍萍。

周朴园因此深感不如意，这不能不加深了他对当年与侍萍相处那段生活的怀念与追忆，所以他便用封建家长作风强行保留当年风貌。

已经30年过去了，他还保持着同侍萍共同生活过的房间布景，还保持着夏日关窗的习惯，还惦念着四月二十八日侍萍的生日……这一切虽然不是为了做给别人看的，但为什么会怀念内疚忏悔，因为他可以从中重温旧梦，以弥补现在家庭生活上的寂寞与空虚。

而30年后，当周朴园怀念的侍萍再次出现在周家时，对于他的名誉、地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他原形毕露，严厉喝问侍萍“你来干什么？

”[5]这样前后判若两人的态度，淋漓尽致地表现了他的冷酷无情，但不能以此说明他过去的怀念是虚情假意的。

他后来的言行说明他过去的怀念具有其特殊性，因为周朴园脑子里所真正怀念的是那段情意缠绵的浪漫史，其中的侍萍已经具有很大的虚幻色彩了。

这30年由于婚姻的不幸，使侍萍在他心目中逐渐成为极美的虚幻。

而眼前这又穷又老的女人，又是自己佣人的老婆，怎样与他心中虚幻的年轻貌美的侍萍划等号？

这就说明构成周朴园思想性格的基调仍是冷酷自私和专横，而内疚，忏悔，怀念仅仅是思想性格的一个闪念。

作者没有不分主次平均写出性格的各个侧面，而是从把握人物性格基调出发，写出了主导性格的复杂性格，写得合情合理，恰当好处，有了这个“怀念”反而加深了对周朴园冷酷性的表现。

人们通过他的忏悔加深了对他的认识，内疚掩盖不了他的罪恶，相反却在一定意义上表现罪恶的深重，因为他的忏悔内疚怀念正是造孽太多在心灵上的投影。

曹愚剧作的成功之处就在于对人物性格的复杂性不作简单化的处理。

而是同人物的独特性结合在一起的，曹禺的创作实践证明，他塑造的人物都是综合多种复杂因素。

他们的性格尽管复杂多变，但仍是统一完整的，在统一性中写出了人物的复杂性。

周萍是一个既值得同情又应该批判的充满矛盾的人物。

他从小失去母爱，生活在一口严酷的井似的周公馆里，性格软弱而又多愁善感。

他的一切行为都出于自身的心理需求，他在精神空虚时引诱了他的后母，然而周萍这个情感和矛盾的奴隶，他的待人处世无不受封建礼教与资产阶级意识的支配，所以他抛弃蘩漪倒向四凤，妄图在这个丫头身上求得精神安慰，用来填补他那空虚的灵魂。

他的内心充满了痛苦和悔恨，这其中有对父亲的欺骗与罪孽感；

对蘩漪的悔恨与惧怕；

对周冲的歉意；

对四凤的希望。

。

最终这个多余的人在生命的最后一刻，对周朴园喊出了一句话：

“您不该生我！

”[6]成为了资产阶级与封建专制制度的牺牲品。

正是因为作者充分抓住了周萍身上的这种种矛盾和性格的复杂性，才成功地塑造了周萍这个真实丰富的人物形象。

三、人物性格的发展具有流动性

优秀的作品都是通过人物的性格发展来完成形象塑造，从而完成主题思想的体现。

高明的作家总能把人物的这种发展过程做出合情合理的表现，因为成功的人物形象不仅要写出其性格的复杂性和丰富性，而且要使其性格处在不断发展和流动之中，人物性格之所以必须发展流动，是因为现实生活中的人本来就是不断发展变化着的。

比如年龄、经验、才干的不断增长，以及特殊经历对原有性格的改变等等。

而反映在戏剧作品中的人，发生变化的幅度应更大，在几个小时的表演时间内就得实现，而且人物必须在戏剧冲突中才能得到表现，而一经冲突，人物性格就会发生这样或那样的变化。

曹禺在塑造人物时就充分注意到了人物的性格发展，并加以集中的概括。

因为戏剧是冲突集中的艺术，没有集中的冲突就没有戏剧，所以曹禺遵循现实主义的创作原则，在人物性格的刻画中展开冲突，又在冲突的展开中完成典型性格的塑造，来体现人物性格的流动性。

人物性格的发展，在多数情况下，只是对人物性格的