百强名校高考语文备考唐圭璋《唐宋词简释》2文档格式.docx

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不肯昼堂朱户，春风自在杨花。

此首写残春景象，颇为名隽。

起句言莺语留春，已饶韵味。

“费尽”二字，

倍显留春之殷勤。

“满地”两句，倒装句法，言残花经雨狼藉之状，亦见

惜春、惜花之深情。

换头，因残春足悲，故托之琵琶弹出。

“不肯”两句，

更写杨花之自在，以喻人之品格孤高。

．

晏几道

临江仙

梦后楼台高锁，酒醍廉幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，会照彩云归。

此首感旧怀人，精美绝伦。

一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可

知。

而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。

盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，

令则人去楼空，音尘断绝矣。

即此两句，已似一篇《芜城赋》。

“去年”

一句，疏通上文，引起下文。

“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈

置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。

落花，微雨，境极

美；

人独立，燕双飞，情极苦。

此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。

“记得”两句，忆去年人本服饰。

“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之

弦上。

“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，

回应篇首，感喟无限。

而出话之俊逸，更无敌手。

蝶恋花

梦入江南烟水路。

行尽江南，不兴离人遇。

睡裹销魂无说处。

觉来惆怅销魂误。

欲尽此情书尺素。

浮雁沈鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪。

断肠移破秦筝柱。

此首一起从梦写入，语即精练。

盖人去江南，相思不已，故不觉梦入江南也。

但行尽江南，终不遇人，梦劳魂伤矣，此一顿挫处。

既不遇人，故无说处，而

一梦觉来，依然惆怅，此又一顿挫处。

下片，因觉来惆怅，遂欲详书尺素，以

尽平日相思之情与梦中寻访之情。

但鱼雁无凭，尺素难达，此亦一顿挫处。

寄

书既无凭，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟将筝柱移破。

写来层层深入，

节节顿挫，既清利，又沈蓍。

醉别西楼醒不记。

春梦秋云，聚散真容易。

斜月半窗还少睡。

画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗裹字。

点点行行，总是凄凉意。

红烛自怜无好计。

夜寒空替人垂泪。

此首写别情凄惋。

一起写醒时景况，迷离惝恍，己撇去无限别时情事。

“春梦”

两句，叹人生聚散无常。

一“真”字，见慨叹之深。

“斜月”两句，自言怀人

无眠，惟有空对书屏凝想。

一“还”字，见无眠之久；

一“闲”字，见独处之

寂。

下片，“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人

去痕留，感伤曷极。

“总是”二字，亦见感伤之甚，觉无物不凄凉也。

“红烛”

两句，用杜牧之“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗。

但“自怜”、

“室替”等字，皆能从空际传神。

二晏并称，小晏精力尤胜，于此可见。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉锺。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。

几回魂梦与君同。

今宵□把银扛照，犹恐相逢是梦中。

此首为别后相逢芝词。

上片，追溯当年之乐。

“彩袖”一句，可见当年之浓

情密意。

拚醉一句，可见当年之豪情。

换头，“从别后”三句，言别后相忆

之深，常萦魂梦。

“今宵”两句，始归到今日相逢。

老杜云：

“夜阑更秉烛，

相对如梦寐”，小晏用之，然有“□把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，

变质直为宛转空灵矣。

上言梦似只，今言真似梦，文心曲折微妙。

木兰花

东风又作无情计。

艳粉娇红吹满地。

碧楼廉影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事。

到处登临曾费泪。

此时金盏直须深，看尽落花能几醉。

此首伤春，文笔清劲。

起句沈痛之至，“东风又作无情计”，可见怨风之甚。

一“又”字，与子野词“残花中酒，又是去年病”之“又”字同妙。

“艳粉”

句，即东风所摧残之落花。

“碧楼”两句，言隔廉见花飞零乱，景亦至佳。

“还似”与“又”字相应，引起去年今日之情景。

“谁知”两句，自怨自悔，

皆因伤极而有此语。

“春残”从“艳粉”来；

“到处”从“去年”来。

“此时”两句，自作解语，言费泪无益，惟有藉酒浇愁。

此与同叔之“劝君

莫做独醒人，烂醉花间应有数”同意。

但小晏出之以问语，更觉深婉。

又后

主词云：

“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，此处“直须”二字，最能得其

神理。

阮郎归

旧香残粉似当初。

人情恨不如。

一春犹有数行书。

秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。

愁肠待酒舒。

梦魂纵有也成虚。

那堪和梦无。

此首起两句，言物是人非。

“一春”两句，正写人不如之实，殊觉怨而不

愁。

换头，言独处之孤冷。

“梦魂”两句，言和梦都无，亦觉哀而不伤。

又此首上下片结处文笔，皆用层深之法，极为疏隽。

少游云：

“衡阳犹有

雁传书，郴阳和雁无”，亦与此意同。

天边金掌露成霜。

云随雁字长。

绿林红袖趁重阳。

人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。

殷勤理旧狂。

欲将沈醉换悲凉。

清歌莫断肠。

此首起两句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲。

“绿林”两句，

言所以欲暂图沈醉，藉解悲凉者，一则因重阳佳节，一则因人情隆重。

换头三句，言重阳行乐之实。

“欲将”二字与“莫”字呼应，既将全词收

束，更觉余韵悠然。

况蕙风释此词云：

“缘杯”二句，意已厚矣。

“殷勤

理旧狂”五字三层意，“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。

“狂”“已”旧“矣”，而“理”之，而“殷勤理”之，其“狂”若有甚

不得己者。

“欲将沈醉换悲凉“，是上句注脚。

“清歌莫断肠”，仍含不

尽之意。

此词沈看厚重，得此结句，便觉竟体空灵。

况氏所释颇精，

并录于此。

虞美人

曲阑干外天如水。

咋夜还会倚。

初将明月比佳期。

长向月圆时候望人归，

罗衣着破前香在。

旧意谁教改。

一春离恨懒调弦。

犹有两行闲泪宝筝前。

此首写离恨。

上片言望之切，下片言恨之深。

起两句，是倚阑所见。

“初将”两句，是倚阑所思。

“罗衣着破”，别离之久可知。

前香犹在，

旧意未改，亦极见忠厚之忱。

“一春”两句，写筝前落泪，尤为哀惋。

思远人

红叶黄花秋意晚，千里念行客。

飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

泪弹不尽临窗滴。

就砚旋研墨。

渐写到别来，此情深处，红□为无色。

此首调与题合。

起韵谓对景怀人。

次韵谓书不得寄，怀念愈切。

换头承

上，申言无处寄书而弹泪，虽弹泪而仍作书，用意极厚。

滴泪研墨，其

疑人疑事。

末二句，不说己之悲哀，而言红□都为无色，亦慧心妙语也。

苏轼

水调歌头

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼□子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，令夕是何年。

我欲乘风归去，

惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。

人有悲欢离合，

月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

此首中秋词。

上片，因月而生天上之奇想；

下片，因月而感人间之事实。

挥洒自如，不假雕琢，而浩荡之气，超绝尘凡。

胡仲任谓中秋词，自此

词一出，余词尽废，可见独步当时之概。

起句，破空而来，奇崛异常，

用意自太白“青天有月来几时，我欲停杯一问之”化出。

“不知”两句，

承上意，更作疑问，既不知月几时有，故亦不知至今天上为何年也。

“我欲”三句，盖因问之不得其解，乃有乘风归去之愿，“我欲”与

“惟恐”相呼应。

“琼楼玉宇，高处不胜寒”，就本意说固高妙，就寓

意说亦极蕴藉。

“起舞”两句，仍承上来，落到眼前情事，言既不得乘

风归去，惟有徘徊于月下。

自首至此，一气奔放，诚觉有天风海雨逼人

之势。

换头，实写月光照人无眠。

以下愈转愈深，自成妙谛。

“不应”

两句，写月圆人不圆，颇有恼月之意。

“人有”三句一转，言人月无常，

从古皆然，又有替月分解之意。

“但愿”两句，更进一解，言人与月既

然从古难全，惟有各自善保千金之躯，藉月盟心，长毋相忘。

原意虽从

谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字，则

情更深，意更厚矣。

水龙吟

次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，因酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、□呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落缸难缀。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来不是杨花，点点是离人泪。

此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。

起处，“似花还似非花”两句，咏杨

花确切，不得移咏他花。

人皆惜花，谁复惜扬花者?

全篇皆从一“惜”字生

发。

“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。

“萦损”

三句，摹写杨花之神，惜其忽飞忽□也。

“梦随风”三句。

摄出杨花之魂，

惜其忽往忽还也。

以上写杨花飞舞之正面己毕。

下片，更申言杨花之归宿，

“惜”意愈深。

“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事己了也。

“晓来”

二句，惜杨花之经雨也。

“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。

“细看来”

两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。

郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。

又自“晓来”以下，一气连贯，文笔空灵。

先迁甫称为“化工神品”者，

亦非虚举。

永遇乐

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。

曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

□如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云骛断。

夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。

古今如梦，何会梦觉，但有旧欢新怨。

异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

此首为坡公梦登燕子楼，翌日往寻其地之作。

上片，述梦与夜景;

下片，述

寻其地之感。

起三句，写夜深之明月如霜，好风知水，已觉幽绝。

“曲港”

三句，写月下之鱼跳露棺泻，“更觉万籁无声，非复人世。

”以坡公之心境

澄澈，故能体物微妙如此。

“□如”三句，言梦为．豉声叶声惊醒。

“夜茫

茫”三句，言惊醒后寻梦无处，故行遍小园以自遣耳。

前六句正写小园只象，

此六句则追述也。

下片，因昨夜之梦，遂思及人生无常，古今如梦。

“天涯”

三句，自叹为客已久，颇有思归之意。

“燕子”三句，则兴登楼之感，人去

楼空，亦如一梦。

十三字咏古超宕，说尽古今盛衰情事。

自与少游“十三个

字只说得一个人骑马楼前过”，大不相侔。

“古今”三句，叹梦觉者少。

“异时”两句，设想后人亦会临夜念己。

洞仙歌

余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。

自言尝随其师人蜀主

孟飞官中。

一日，大热，蜀主与花蕊夫人，夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具

能记之。

今四十年，朱已死人矣，人无知此词者。

但记其首两句。

暇日寻味，

岂[洞仙歌令]乎，乃为足之云。

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣廉开、一点明月窥人，

人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何，夜已三更，

金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

此首补足蜀主[洞仙歌令]纳凉词，风流超逸，亦是公得意之作。

上片写廉内

欹枕，下片写户外偕行，将热夜纳凉情景，写得清凉自在，如涉灵境。

首两

句为原旬，写入已是丰姿绰约，一“自”字更觉丽质天生，不关景之清凉而

清凉也。

坡公补足“水殿”一句，人境双绝。

人原自清凉，再加之临水临风，

境既清凉，人愈清凉矣。

“绣廉”两句，更写月来，