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没有纯度的颜色就接近灰色。

色立体是依据三维空间原理，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似球体的立体模型。

色立体有多种，主要有美国蒙塞尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、日本色彩研究所色立体等。

这里以蒙塞尔色标体系为例进行阐述。

蒙塞尔的色相分为10份，每色相再细分10份，共有100个色相，并以5为代表色相。

蒙塞尔的明度共分为11个阶段，而明度也因各纯色的不同而长短不一。

6.1.3色标体系,蒙塞尔所创建的颜色系统是用颜色立体模型来表示，它用一个三维类似球体的空间模型把物体各种表面色的三种基本属性全部表示出来。

蒙塞尔颜色立体如彩图28所示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。

在蒙塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为蒙塞尔饱和度。

蒙塞尔颜色立体水平剖面上存在10种基本色。

如彩图29所示。

任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度和饱和度值这三项坐标来标定，并给一标号。

标定的方法是先写出色相H，再写饱和度值V，在斜线后写明度C。

如图6.1所示是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。

如图6.2所示是明度值为5的水平剖面,图6.1蒙塞尔颜色立体的YPB垂直剖面,图6.2蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面,色彩的混合有三种不同形式，它们分别是光源色为色源的色光混合、物料色为色源的颜料混合和光源色、物料色都使用的空间混合。

（1）色光混合（加色混合）红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）是色光的三原色，这三种色光混合便可得出白色光。

加色混合可得出：

红光+绿光=黄光；

红光+蓝光=品红光；

蓝光+绿光=青光。

6.1.4色彩的混合,

（2）颜料混合（减色混合）物料三原色是青蓝（Cyan）、品红（Magentared）、黄（Yellow），三色混合会得出黑色。

减色混合可得出：

品红+黄=红；

青蓝+黄=绿；

青蓝+品红=蓝。

（3）空间混合（中性混合）这种混合有别于前两种混合，它是由色彩斑点相交并置后，形成一种反射光的混合。

它是借助颜色排列而出的色光的现象，再经过人眼视网膜信息传递过程中形成的色彩混合效果，其混合的结果是色彩既不加光也不减光，所以这种色彩混合又称中性混合。

色彩对比是由三原色（品红、青蓝、黄）及其补色（绿、橙、紫）的并置引起的。

大块的色彩对比可增加景物的纵深感，能够掩盖细节的不足。

两种或两种以上的色彩合理搭配，产生和谐的效果，称为色彩调和。

同色调和是指色相相同，明度和纯度不同的色彩之间的调和。

其方法为：

在明度、纯度的变化上，使之循序渐进，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。

6.1.5图形色与背景色,以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。

类似色的调和主要靠类似色之间的共同色产生作用。

对比色的调和是以色相相对或色性相对的某类色彩（如红与绿、黄与紫、蓝与橙）进行的调和。

调和方法有：

提高或降低某一种对比色的纯度；

在对比色之间插入分割色；

对双方面积大小进行处理，以达到对比中的和谐；

有些对比色之间具有类似色的关系，也可起到调和作用。

6.2材质、色彩与照明,

（1）粗糙与光滑未加工的石材、原木、粗砖等材质表面都很粗糙，而玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸则给人光滑的感觉。

同样是光滑表面，不同材料有不同的质感。

（2）软与硬许多纤维织物都有柔软的质感。

硬的材料有砖石、金属、玻璃等。

6.2.1材质的特性,（3）冷与暖材质的冷暖表现在身体触觉的感知上。

一般来说，与人体密切接触的部分，如座面、扶手、躺卧之处等，要求采用柔软温暖的材质。

（4）光泽与透明抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、釉面砖、瓷砖等材料都有很好的光泽度。

光泽材料通过表面的反射使室内空间感扩大，是活跃室内气氛的好材料。

（5）透明度包括透明材料和半透明材料，也是材质的重要属性。

常见的透明材质有玻璃、丝绸等。

透明材料的使用使空间更加通透、明亮。

（6）肌理肌理是材料本身表现出的纹理结构。

各种材料表现的肌理效果各不相同。

如何营造舒适的室内光环境，应从工程设计时就要加以考虑。

为保证夜间的照明度，电灯瓦数不能太小。

室内的光线保持在均匀、柔和、视野开阔的状况下较为理想。

合适的采光不仅对心理和视觉产生良好的影响，而且能够保证室内阳光充足，通风效果好，避免潮湿，还能杀灭细菌。

6.2.2创造室内良好光环境的技巧,6.3色彩的物理、生理与心理效应,

（1）暖色与冷色红色、橙色和黄色可使人联想到太阳或火，是暖色的。

任何包含了蓝色的颜色，如绿色、紫色或蓝绿色（青色），可使人联想到空气、天空和水，它们被称为冷色。

6.3.1色彩的物理效应,

（2）膨胀色与收缩色膨胀色：

前进性的暖色、明度高。

收缩色：

后退性的冷色、明度低。

（3）轻色与重色轻色：

明度高、冷色。

重色：

明度低、暖色（4）华丽色与朴素色华丽色：

饱和度或明度愈高者愈华丽。

朴素色：

彩度或明度愈低者愈朴素。

（5）兴奋色与沉静色兴奋色：

暖色或明亮色、彩度高。

沉静色：

冷色或暗色、彩度低。

（6）柔软色与坚硬色柔软色：

明度高、彩度低、暖色。

坚硬色：

明度低、彩度高、冷色。

（7）色彩的味觉酸：

未成熟的果实，以绿色为主，加上黄、黄绿。

甜：

成熟的果实，以黄、橙、红及其明色调为主苦：

咖啡，中药的色彩联想，以黑、褐灰色为主，低明度、低彩度的浊色。

辣：

辣椒的色彩联想，以红、绿的鲜色表现刺激性。

咸：

大海与盐的联想，蓝色的明色及灰色调。

涩：

未成熟的果实联想，以灰绿、暗绿等浊色为主。

（8）色彩与形状圆形：

温和、轻快、圆滑，适合蓝色的特征。

正方形：

明确、安定、有重量，适合蓝色的特征。

三角形：

尖锐、积极，适合黄色的特征。

长方形：

介于黄、红间，适合橙色的特征。

椭圆形：

介于红、蓝之间，适合紫色的特征。

六角形：

介于黄、蓝间，适合绿色的特征。

传统习俗的积淀，个人经验的体历，色彩感觉的联想会影响到我们的心理和情绪。

色彩的感情会因其色相、明度、彩度的不同，表现出不同的色彩感觉，对人产生不同的心理影响。

冷色与暖色划分的依据是心理错觉对色彩的物理性分类，对颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系构成。

6.3.2色彩对人的生理和心理的影响,6.3.2.1色彩的心理反映,波长较长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色彩都会有暖和感。

相反，波长较短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。

冷色与暖色除了在温度上给我们带来的不同感觉外，还会带来一些其他的感受，例如重量感、湿度感等。

除去冷暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。

色彩的生理作用首先表现在对视觉产生的影响上。

人眼对光线的明暗有一个适应的过程，称为“视觉的适应性”。

视觉器官对颜色也有一个适应的问题，由颜色的刺激而引起的视觉变化称为“色适应”。

色彩的生理效果还表现为对人的脉搏、心率、血压等有明显的影响。

因此正确地运用色彩将有益于健康。

6.3.2.2色彩的生理反应,在建筑装饰设计中，色彩对生理的作用特点应予以充分认识，并注意设计对象的功能、气氛、效果，使两者更好地协调配合，避免消极不良影响，提高工作效率。

色彩牵涉到很多学问，其中包含美学、光学、心理学和民俗学等。

近年来心理学家提出许多色彩与人类心理关系的理论。

他们指出，每一种色彩都具有象征意义，当视觉接触到某种颜色时，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想。

6.3.3色彩的含义和象征性,6.3.3.1色彩的含义,

（1）红色象征着热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险

（2）橙色象征着光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐（3）黄色象征着明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意（4）绿色象征着新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想,6.3.3.2色彩的象征性,（5）蓝色象征着深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷（6）紫色象征着优雅、高贵、魅力、自傲、轻率（7）白色象征着纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无（8）灰色象征着谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极,（9）黑色象征着崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡（10）褐色象征着沉稳、温暖、舒适、沉静、坚强、深邃（11）贵金属色（主要指金色、银色）象征着富贵、奢侈、炫目,6.4室内色彩设计的基本要求和方法,色彩的搭配具有极强的目的性，是一个非常具体的、创造性的审美过程。

常用的多色相配色以少量色种为基础，按“大统一协调、小对比”的规则配色。

一般而言，高明度和纯度的色彩体现暖、轻、动、近、大、兴奋、华丽等情感效应；

反之，则体现出冷、重、静、远、小、沉静、质朴等情感效应。

6.4.1室内色彩设计的基本要求,在形象设计中，要充分利用色彩的情感效应来调节改善视觉效果和展现空间个性；

利用膨胀收缩、远近大小等错觉来调整空间设计不足之处，突出其悦目的特点。

饱和或色质指的是色彩的纯度。

色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比。

由白色光通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或称色相的最强度。

6.4.2室内色彩的设计方法,6.4.2.1色度对比,色彩可以用四种不同的方法降低纯度：

（1）一种纯度色彩可用白色调和。

（2）一种色彩可以用黑色来调和。

（3）一种饱和色彩可以同白色和黑色或者同灰色混合。

（4）纯度色调可以用相应的互补色调和。

当一种混合色包含有三种原色时，所得到的色相就具有一种无光泽的、没有纯度的颜色。

同时对比产生于这样的事实：

看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动地将它产生出来。

同时对比效果不仅能发生在一种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也能发生在任何两种并非准确的互补色彩之间。

当一种补色色相被十二种色相色轮中的左侧或右侧邻色所取代时，这种同时对比效果就发生在纯色度色彩之间。

6.4.2.2同时对比,从物理学上说，两种互补光混合在一起产生白光。

如果两种颜料混合后产生中性灰黑色，我们就称这两种色彩为互补色。

一种特定的色彩总是只有一种补色。

对于一种色相来说，光谱中所有其他色彩的总和就是这一色相的补色。

每种互补色都有它自己的独特性。

6.4.2.3补色对比,形状有其自身的“伦理美学”，即表现价值。

在一幅作品里，形状和色彩的这些表现特性是同时发生作用的，就是说，形状和色彩的表现力是相辅相成的。

正如红、黄、蓝是三种基本色彩那样，三种基本的形状正方形、三角形和圆形可以确定为具有突出表现