古代文学宋代部分Word文件下载.docx

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疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

西昆体（宋初诗坛声势最盛一派）

•因《西昆酬唱集》得名

•代表诗人：

杨亿、刘筠与钱惟演

•宗法李商隐的近体律诗，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，其作音律谐美，对偶工整，词采精丽，但少有现实内容，多为酬唱之作。

形式精美，内容空洞。

西昆体在艺术上的表现：

1、讲究辞藻、多用典故。

2、注重修辞、格律和借代，有李商隐“沉愽绝丽”之风。

3、大量用典。

晏殊（991—1055）字同叔

•《珠玉词》

•没有长调慢词，全是小令。

•一生富贵，无愁苦之词。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

范仲淹（989—1052），字希文

渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

欧阳修（1007—1072）字永叔、号醉翁，晚年又号六一居士

蝶恋花

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

散文措词平易，用词造句精炼而有变化，叙事抒怀自然。

标志他的散文创作从崇尚骨力到倾心风姿神态、从刚到柔的转变。

本质是散文诗化和情感的外显

六一风神

柳永，（约987年—约1053年），字耆卿

•原名三变，字景庄。

后改名永，字耆卿。

排行第七，又称柳七。

•《乐章集》

望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

柳词成就影响与地位

（1）扩大了词的题材范围

•柳词具有浓厚的市民气息，创作了大量反映当时市井妇女生活愿望和男女恋情的词。

•柳词工于羁旅行役的描写。

•柳词展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活。

（2）发展了词的长调体制，创制和推动慢词艺术的发展

•柳永使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此而完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力，并蔚然成为一代之风气。

（3）丰富了词的表现手法，以赋为词

•柳永把六朝小赋的作法移植于词，率先运用了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法。

（4）革新了词的语言表达方式

•充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。

俚俗色彩：

柳词以接近市民的俚俗色彩而著名。

1、语言易懂，将白话加入词中；

2、描写都市繁华风貌；

3、歌姬词。

《醉翁亭记》

王安石（1021－1086）字介甫，晚号半山，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。

•《临川先生文集》、《王文公文集》

明妃曲

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。

低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。

归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；

意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。

一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；

寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。

家人万里传消息，好在毡城莫相忆；

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

王荆公体即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作。

世称王荆公，晚年居住江宁之半山。

特点：

重炼意、修辞、用事、造语、炼字等。

长处是下字工、用事切、对偶精，为江西诗派的先驱。

梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，安徽宣城人。

•《宛陵先生集》

苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，四川眉山人。

•父亲苏洵（1009年－1066年），字明允，号老泉。

“年二十七始发愤为学”

饮湖上初晴后雨

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

江城子密州出猎

老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

聊得年年断肠处，明月夜，短松冈。

苏文的风格高风绝尘：

1、清丽雄健；

2、豪放闲逸。

•一、汪洋恣肆，气势磅礴，议论深刻。

如其政论文与史论文：

《上神宗皇帝书》、《范增论》、《留侯论》、《韩非论》、《贾谊论》、《晁错论》、《教战守策》。

•二、自然通达，行云流水。

如前后《赤壁赋》。

对苏诗的评价

•严羽《沧浪诗话》：

“国初之诗尚沿袭唐人，王黄州学白乐天，杨文公刘中山学李商隐，盛文肃学韦苏州，欧阳公学韩退之古诗，梅圣俞学唐人平澹处，至东坡山谷始自出己意以为诗。

唐人之风变矣。

”

苏诗的特点

•一、理趣盎然，富有禅味。

•《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》、《琴诗》

• 

《琴诗》：

“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

•二、构思新奇、不落窠臼。

•《洗儿戏作》

•人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

唯愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

•三、幽默诙谐、勇于自嘲。

•《吉祥寺赏牡丹》

•人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。

苏词的成就

•一、开创了豪放新词风，突破了“词为艳科”的传统藩篱。

•宋·

胡寅《〈酒边词〉序》：

“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。

于是《花间》为皂隶，柳氏为舆台矣。

•二、刻画了具有鲜明个性的抒情主人公的形象。

•充满自信：

“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！

”（《沁园春》）。

•达观超脱：

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

”（《定风波》）

•自暴自弃：

“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙》）

•执著坚持：

“拣尽寒枝不肯栖”《卜算子》

•随遇而安：

“江南与塞北，何处不堪行”（《临江仙》）“此心安处是我乡”（《定风波》）。

•三、“以诗为词”，改变了词完全从属于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。

苏轼的影响

•苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文革新运动的集大成者，他的文学创作代表着北宋时期的最高成就。

•苏轼是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出的成就。

其散文与欧阳修并称“欧苏”，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，均对当时与后世有深远的影响。

•苏门四学士：

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。

•苏门六君子：

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。

东坡体：

苏轼诗歌艺术成就：

1、题材广泛，内容丰富；

2、理趣见长，表达对人生的思索；

3、采用寓言隐喻手法，善用赋构成图画美；

4、苏诗人情挥洒，风格多姿多样。

对词题材内容的开拓：

1、富有创造性，开辟新词风；

2、在境界上提高词的品性；

3、对语言进行革新，语言清新雄健。

苏轼散文风貌：

1、“词达”“通脱”，圆话流转，错综变化和自然率真之美；

2、善用比喻多形象思维；

3、史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。

晏殊第七子。

•《小山词》，存词260首。

临江仙

•梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

•记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，“苏门四学士”之一。

扬州高邮人。

•《淮海集》。

鹊桥仙

•纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

•柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

踏莎行

•雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

•驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦观婉约词艺术特色：

1、心灵感善而寄情深微；

2、有句皆隽、无字不雅；

3、景中寓情，情中有景。

贺铸（1052～1125）字方回，号庆湖遗老。

卫州（今河南卫辉）人。

•《东山词》

青玉案

•凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

•飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

有《片玉集》。

北宋词集大成者

清真词艺术特色：

1、以深契微茫的笔触体物言情，心理情感内容得到多层次展开。

2、词章结构严密。

3、“沉郁顿挫”的艺术特色。

4、语言流畅精美、声韵谐律、能雅能俗。

苏幕遮

•燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

•故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

黄庭坚（1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生。

江西修水人。

记黄几复

•我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

•桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

•持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

•想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

山谷体：

艺术特色：

1、喜用拗句；

2、用典，“点铁成金”“夺胎换骨”

山谷体宗风格特征是“生新瘦硬”，以字句奇崛造成陌生感，追求诗境生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀傲美。

工于炼字，善用动词、形容词、虚词。

陈师道（1053～1102）字履常，一字无己，号后山居士。

江苏徐州人。

•《后山先生集》、《后山词》、《后山诗话》。

•后山体：

效黄庭坚，讲苦吟，求奇崛，力求简省字句以摒弃华丽辞藻，缺乏华彩而唯余瘦硬，常与“山谷体”并称。

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋。

河南洛阳人。

•《简斋诗集》、《无住词》。

•简斋体：

其诗学杜甫，又受黄庭坚、陈师道、苏轼的影响。

虽重视句法，造语凝练，但不株守江西诗派成规，能突破黄陈瘦硬诗风局限，主张“不可有意于用事”，以浅语入诗，去繁缛，尚简洁，重白描和诗歌的恢弘圆融，形成雄浑沉郁的风格。