最新尔雅戏剧鉴赏答案Word下载.docx
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戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。
X
戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。
以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）
A、广义的戏剧艺术学
B狭义的戏剧艺术学
C泛化的戏剧艺术学
D强化的戏剧艺术学
B
以下关于“仪式”表述错误的是（）。
A、仪式是一种精神活动
B仪式是一种社会现象
C仪式最早是人与人的交流活动
D仪式最早是人与非自然因素交流的行为
各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）
A、情感的本能
B表演的本能
C欣赏的本能
D戏剧的本能
2.1、戏剧的发生
（一）
戏剧产生于（）。
A、古希腊时期
B罗马时期
C雅典时期
D巫术思维时期
以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）
A、可能是一种生产方式
B可能是一种生产活动
C可能是一种理性思维
D可能是一种文化本性
戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。
（）
2.2、戏剧的发生
（二）
原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。
原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。
（）和更多尔雅课程免费答案，接触律是巫术思维建立的原
则。
A、相悖律
B同化律
C相似律
D顺应律
认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
A、相似律
B顺应律
C相悖律
D接触律
2.3、戏剧的发生（三）
下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。
A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
B仪式有说教作用。
C事物影响和控制着仪式的预期效果。
D用于显露一种超自然力量。
在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。
扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。
2.4、戏剧的发生（四）
人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
（）是指更多尔雅课程免费答案，加在保持本我的状态下表
现另一个个体的心理及行为的活动。
A、戏剧
B表演
C扮演
D模仿
戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
A、人的体验能力
B人的模仿能力
C人的参与能力
A
扮演与表演的主要区别之一：
扮演具有（），而表演具有主观目的性。
A、主体性
B客体性
C主动性
D被动性
2.5、戏剧的发生（五）
戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）
A、极强的自信心
B控制和改变自然的欲望
C对生死问题的思考
D较为理性的认知
2.6、戏剧的发生（六）
戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）
A、现在与过去的不统
B自我与他我的不统
C内在与外表的不统一
D整体与个别的不统一
神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
3希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。
A、伦理-爱情
B族别-性别
C伦理-性别
D族别-爱情
在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。
A、方生的事物
B永生的事物
C现实的事物
D逝去的事物
在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
2.7、戏剧的发生（七）
体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。
戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。
A、别离情结
B母子情结
C生死情结
D夫妻情结
3戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。
A、情感
B模仿
C观察
D体验
戏剧欣赏的实质不包括（）。
A、对灵魂的关注
B对自我价值的探索
C对外表与内在不协调的责问
D对自己生命的关怀
戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。
2.8、戏剧的发生（八）
宗更多尔雅课程免费答案，教的进步导致了人类内心的丰富，
而内心的丰富导致了体验的能力。
2.9、戏剧的发生（九）
生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。
宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。
23.10
2.10、戏剧的发生（十）
为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。
A、第一个阶段
B第二个阶段
C第三个阶段
D第四个阶段
当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用（）来表达意思。
A、生动的语言
B模仿性手势
C绚丽的布景
D真实的画面
3在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。
（）正确答案：
2.11、戏剧的发生（十一）
仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。
（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
A、木偶剧
B哑剧
C话剧
D目连戏
当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。
（）
仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。
A、目连戏
B地戏
C戏曲
D话剧
3.1、古希腊戏剧
（一）
戏剧是由（）和故事组成的。
A、人物
B主体
C布景
D场面
仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。
语言是戏剧的唯一媒介。
最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。
A、模仿
B祭拜
C意识
D仪式
戏剧艺术真正发生的时期是（）
A、古罗马时期
B古希腊时期
C巫术思维时期
D古埃及时期
6
模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）
A、穿越性
B空灵性
C空间性
D真实性
7
（）是戏剧艺术存在的本质理由。
A、情感诉求
B价值升华
C自我表现
D社会需求
3.2、古希腊戏剧
（二）
任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
3.3、古希腊戏剧（三）
（）与古希腊戏剧的产生密切相关。
A、忒斯庇斯
B莎士比亚
C索福克勒
D埃斯库罗
古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。
A、典礼
B殡葬
C祭祀
D庆生
古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。
C舞台剧
D悲剧
戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
关于“酒神精神”的表述错误的是（）。
A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。
B人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。
C酒神精神与希腊戏剧关系不大。
D在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。
古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。
3.4、古希腊戏剧（四）
戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。
戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。
A《伊利亚特》
B《奥德赛》
C《神谱》
D、《荷马史诗》
《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。
A、神谱
B古希腊神话
C荷马神谱
D、荷马史诗
4.1、雅典三个戏剧节
即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。
A、大酒神节
B勒奈亚节
C乡村酒神节
D勒布那节
于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）
A、勒奈亚节
B大酒神节
C洒扫节
D乡村酒神节
“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。
古希腊的三个艺术节不包括（）。
D洒扫节
埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。
歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
A、朗诵
B舞蹈
C念白
D对话
大酒神节以表演（）为主。
A、戏曲
B神话
C悲剧
D喜剧
5.1、酒神狄奥尼苏斯
（一）
酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。
神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）
A、雷神
B太阳神
C爱神
D酒神
5.2、酒神狄奥尼苏斯
（二）
对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）
A、这展现着生命的生殖与延续
B这是自然规律的直接反响
C这体现了社会文明的本质
D这暴露了人类低水平的认知能力
古老的宗教崇拜的主题包括（）。
A、肉体和灵魂
B死亡和复活
C婚姻和族别
D人类和自然
一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。
农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。
（）正确答案：
神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。
A、自然属性
B集体价值
C社会结构
D集体意识
5.3、酒神狄奥尼苏斯（三）
（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
D埃斯库罗斯
希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）
A、避免过度夸张
B帮助观众理解
C烘托角色效果
D遮盖演员形象
米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。
A《愤世者》
B《欧塞罗》
C《塞万提斯》
D《蛙》
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