影视鉴赏期末考试答案Word格式文档下载.docx
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《齐天大圣前传》
《麋鹿王》
3
下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。
电影视觉感官印象化、感性抒情
电影画面扭曲变形且夸张
电影人物符号化
电影镜头以静态为主
D
4
贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。
以冷峻、阴森的音乐风格为主
采用现实镜头里或外实际发出来的声音
用后期配音替代现场采集的声音
以上都不对
5
爱情片、黑帮片、战争片是按（）划分的类型电影种类。
题材
形式
影调
场所
A
6
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
《雨中曲》
《红色沙漠》
《艺术家》
《天堂电影院》
7
《战舰波将金号》的导演是（）。
普多夫金
爱森斯坦
维尔托夫
库里肖夫
8
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
画面构图
剧本
色彩
音响
9
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
这是一部节奏很慢的电影。
这是一部对声音比较吝啬的电影。
这是一部视觉感非常浓烈的电影。
10
下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。
反传统
反平面化
反文化
反深度
11
下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。
它具有喃喃自语梦幻般的感觉
电影主题是反思战争对人类的摧残
电影中含有对个体人性的探讨
影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
12
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
电影投入成本的分化
电影内部叙事方式、节奏的变化
电影造型的分化
电影清晰度等技术的分化
13
下列电影中，改变自散文的是（）。
《乱世佳人》
《黄土地》
《妻妾成群》
《卧虎藏龙》
14
电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
《大红灯笼高高挂》
《活着》
《有话好好说》
《秋菊打官司》
15
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
《阿甘正传》
《公民凯恩》
《淘金记》
16
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
它是一部史诗性电影。
它描述的是美国南北战争。
电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
C
17
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
电影诞生于1885年。
以第一部电影放映的日子为准。
所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
18
下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
戏剧中的荒诞派
小说中的垮掉派
电影里的欧洲艺术电影
音乐中的无调性音乐
19
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
影像是现实的反映
影像掩盖和篡改现实
影像掩盖真实的不在场
影像以符号的形式包围着现实
20
电影中的意识形态指（）。
知识分子精英意识形态
主流意识形态
市民意识形态
21
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
它可以让观众角色替代
它需要为观众产生快乐
它要产生市场收益
22
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
时间性
综合性
现场性
运动性
23
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
0.0
《39级台阶》
《蝴蝶梦》
《后窗》
《夺魂岛》
24
类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。
统一的质量评判标准
固定的制作流程和规范
固定的市场营销规则
自身文化意义的惯例系统
25
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
法国
德国
英国
意大利
26
现代主义的电影强调（）。
民族性
文化反思
主体性
剧情冲突
27
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
卢米埃尔
鲍特
梅里爱
格里菲斯
28
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
它是平民风格
采用知识分子的视角
它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
它是一部商业电影
29
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
巴赞
王尔德
汉德逊
让米特里
30
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
电影制作流程的变化
电影营销模式的变化
电影叙事方式、节奏的变化
电影文化属性的变化
31
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
电影语言现代化
电影要反映现实本身
浪漫主义和现实主义结合
长镜头理论
32
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
上世纪六七十年代电影是宣传工具
中国第四导演把电影论证成为艺术
中国第五代导演把电影彻底市场化
现在电影是文化创意产业
33
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
《杜拉拉升职记》
《英雄》
《三峡好人》
《小时代》
34
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
导演是格里菲斯
它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
它的叙事非常流畅、清晰
35
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
被小群体丢弃，友情割断
单相思的爱情失败
成为小群体的领导
36
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
卡梅隆
37
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
用色彩扭转剧情
用色彩区分故事
采用了多人分别讲述的形式
采用了平行蒙太奇形式
38
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
电影产业日渐衰落，不得不改革
新的电影技术带来更多形式
市场自由化经济的影响
第四五代导演寻求电影的独立性价值
39
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
40
电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
《甲方乙方》
《顽主》
《不见不散》
《一地鸡毛》
41
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
具有戏剧性
成为全方位的欣赏
被社会大众接受
有自己的语言方式
42
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
“我奶奶”的壮烈牺牲
“我奶奶”被献祭
国家成长、民族再生
家族的重建
43
中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。
他们的电影缺乏自我分裂
他们的电影纪实风格为主
他们的电影剧情结局清晰
他们的电影没有一种个体的焦
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