人物摄影的景别分类文档格式.docx

人物摄影的景别分类文档格式.docx

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　　该景别又称做全身景（FigureShot），是包括背景的全身照，表现人物全身的美丽和动势。

　　全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。

比起照相馆中的摄影，户外摄影中要仔细观察周围环境。

拍摄角度选择不当会扭曲人像。

在全景摄影中，要明确取景意图，并采用能够充分展现人物的角度。

照片2-10:

包括背景的全景拍摄

　　在[照片2－10]中，利用广角镜头以框取全景的方法拍摄了人和背景。

　　在以人物为中心红线标记的①、②、③、④上展现画面的动感和运动效果。

其中，①、②、③保持三角形态，④以不稳定的线条形成动势，表现紧迫感、活动感。

椭圆标记的⑤、⑥强调的是面，缓和人物周围复杂的线条，增加柔和感。

　　另外，空白的留取在废墟的惨淡中增添了稳定因素。

在相同的摄影场地，以不同的景别框取被摄物，

观察人物照片不同的表现力。

　　取景①的构图并不复杂，复杂的是“废墟”这个空间，该空间存在较多的线和面，这样影响观赏者的注意力，视线不能集中到人物上。

　　取景②以人物为中心截去环境，表现暗、浊的色感，沉闷的视觉感。

分别以横向和纵向构图，满满框取的人物照片①、②，都表现出沉闷感。

　　这表示，对于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍摄的关键在于背景和人物的协调性，即利用背景强调人物，并赋予表现力。

这是全景拍摄的基本原则。

1）利用色彩对比效果的取景

　　在取景中，要考虑到人物衣服的颜色，使该颜色与周围环境色彩形成对比。

红衣女郎出现在红色系列背景中，背景和人物的颜色接近，应集中到人物身上的视线也会分散。

　　应尽可能重视衣服的颜色，选择能使人物成为兴趣点的背景，然后适当取景、人和物。

　　对于颜色对比，最好掌握补色的关系。

互补色表示相反的颜色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。

蓝色的补色为黄色，草绿色的补色为洋红色（Magenta），红色的补色为青色天然色（Cyan）。

照片2-11:

考虑色彩对比度的全景拍摄

　　利用背景和人物衣服的补色关系，可突出人物的视觉效果。

[照片2－11]中，洋红色和补色草绿色相互配合，突出表现了人物。

2）横向构图的画面布局

横向构图的画面布局

红色矩形框中的人物安排在三分法的线中心处，充分表现画面的稳定感。

　　二、中景（Medium-shot）

中景

　　中景也称做膝上景（Knee-shot），拍摄人物头部至膝盖部位，是强化运动感的取景方法。

强调人物膝上部位时，稍不留神就会形成含糊不明确的照片。

取景中应特别留意截取效果。

中景拍摄中，应慎重考虑画面的布局，强力表现人物的眼神或周围环境，使观赏者感觉不到膝下截取效果。

　下面介绍中景（Medium-shot）拍摄中最易使用的取景方法及画面构成。

照片2-12：

利用线和面的确形态

　　对于[照片2－12]此类线和面清晰的背景，比起全景镜头，更适合使用中景，因为中景可强调人物和背景的面、线，表现更强的稳定感。

　　下面例子的环境与[照片2－12]相似，但摄影方式不同。

人物安排在右侧，视线面向光线方向，在头顶留出空白，这样解决了憋闷感的产生。

另外，人物弯曲一条腿的姿势进一步表现了稳定感。

两腿伸直的姿势不利于表现人物的活力。

空间和姿势的配合 

三、中近景（Waist-shot）

中近景

　　该取景方式拍摄人物脸部到腰部以上的上半身，表现人物的神态，演绎气氛。

当需要表现人物的神态或强化气氛时，使人物充满画面的拍摄方法，也是较好的选择。

协调的周围环境和人物神态最具氛围表现力。

照片2－13:

演绎单色调背景氛围

　　[照片2－13]中的背景为颜色与人物衣服接近的松树林，试图演绎草绿色清爽的气氛。

为了防止形成分散的画面结构，在同一线上，同时框取了人物和人物头顶的树叶。

没有上方松树叶的配合，只能构成表现整体下沉感的画面。

　　下面使人物充满整个画面。

当使人物充满整个画面时，必须考虑到“画面的稳定感”。

若不考虑表现稳定感的因素，就只能拍摄出憋闷、不稳定的照片效果。

照片2－14以人物填满画面的照片

　　[照片2－14]采用中近景（Waist-shot）使人物充满整个画面。

这样的构成没有产生憋闷感的原因在于使用了三角形构图。

中近景（Waist-shot）画面上使用三角形构图，可以确保出人物的留白，这样即便人物充满了整个画面，也不会产生憋闷感。

那么，把人物安排在画面的左/右侧，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。

此外还可以使用其他工具形成三角形构图。

　四、近景构图法

　　近景拍摄人物脸部到胸上，用以细致地表现人物的神态，演绎气氛。

近景容易形成证明照或护照上的照片效果，因而拍摄的重点在于人物面部的表情。

　　人物照片多采用纵向构图。

人物头部上侧及下颚的位置可适当留取空间后取景，会形成富有魅力的照片效果。

横排的构图可以一同框取人物和周围环境，可表现动态效果。

近景（Bust-shot）拍摄中使用最多的是容易留出空白的纵向构图。

照片2－15：

对齐视线方向

　　在[照片2－15]中，手抬到人物的视线方向上，用另一只手构成了三角形。

比起单手抓住松树叶的姿势，双手构成三角形，更能表现自然感。

照片2－16:

失败的例子，人物安置在中心的照片

在[照片2－16]中，人物位于画面的中心，这样留出了多余的空间，是失败的取景例子。

①的画面布局过于偏向左侧，而多余的空间②所占据比率也过大。

当人物必须安置到画面中心时，视线反方向的留白不能过大。

　下列两个图是分别以横向构图和纵向构图拍摄的近景（Bust-shot）。

　　对于注意力集中到人物背景上的被摄体或色彩对比效果明显的背景，最好使用横向构图。

对于没有特殊的辅助性被摄体的空间，应果断使用纵向构图取景。

　　五、特写和大特写

　　特写一般表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面。

在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。

通过特写，表现人物瞬间的表情，展现人物的内心世界。

大特写

特写的多种取景手法

　　就像特写的多个取景实例，以大特写方式捕捉了特定部位后形成了3幅图像。

尽管是相同的图像，表现的感觉却完全不同。

特写摄影要不断地尝试不同的取景方法，这可增加图像的观察点。

　　小窍门:

　　在宽画面的中心，以全身（全景）取景人物，而周围环境中没有可增进人物魅力的辅助被摄体时，则该人物照片不能成为好的作品。

没有可取的背景时，在人物周围不要留出过多的空间。

秋水按：

终于转完了，也许没有几个人会耐着性子读完它，但我想，只要我们能多了解一些摄影知识，对今后的摄影总是有好处的。

就象奥运口号中说的——重在参与！