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诗歌鉴赏衬托

诗歌鉴赏衬托

　　篇一：

诗词鉴赏中衬托与对比手法运用的比较

　　诗词鉴赏中衬托与对比手法运用的比较作者：

王新亮

　　：

《语文教学与研究》2010年第09期

　　高考诗歌要求对形象、语言和思想内容进行品评,而在鉴赏诗歌的表达技巧时,学生往往把衬托、对比两种手法搞混淆了,把“对比”当成“衬托”,或者相反,有的干脆眉毛胡子一把抓,遇到这两种手法时就模糊的说成“对比衬托”。

其实,对比和衬托是不同的两种表现手法,不能混为一谈。

　　对比是把互相矛盾对立的事物放在一起相互比较的一种表现表现手法。

对比可以截取两件不同的事物或同一事物的两个不同的方面,两相比较,使形象美丑显得更加鲜明,双方特点比得更加显著,正反道理说得更加深刻,矛盾问题揭得更加尖锐。

衬托则是利用事物间的近似或对立的条件,用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物,使被陪衬的事物显得更加突出、形象。

衬托有正衬、反衬两类。

利用事物的相似条件来衬托就是正衬;利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

　　诗歌中的“对比”,是指把两个相对或相反的事物,或者一个事物的两个方面并列在一起,以共同表现某种意境或情感。

如南宋初的一首民歌:

　　月子弯弯照九州,

　　几家欢乐几家愁?

　　几家夫妇同罗帐,

　　几家飘零在外头?

　　运用对比,能使描写对象的区别更加明显。

这首民歌,就是通过强烈的对比,描写了百姓离乡背景的痛苦。

　　又如,张籍《野老歌》

　　老翁家贫在山住,

　　耕种山田三四亩。

　　苗疏税多不得食,

　　输入官仓化为土。

　　岁末锄犁倚空室,

　　呼儿登山收橡实。

　　西江贾客珠百斛,

　　船中养犬长食肉。

　　结尾两句通过两种截然不同的生活的鲜明对比,将富商穷农的矛盾即城市与农村的矛盾突显出来。

　　《现代汉语词典》解释“衬托”一词时作如此说:

“为使事物特色突出,用另一些事物放在一起来陪衬或对照。

”换言之,“衬托”指用事物间相似或对立的条件,以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。

“衬托”分为正衬和反衬,其目的都是为了凸显被衬托事物的特色,以最终突出人物形象或诗歌主旨。

　　衬托是古人诗歌创作中常用的表现手法。

杜甫有名句“星垂平野阔,月涌大江流”,惟其“星垂”,才能见出原野之广阔;惟其“月涌”,方可反映江水的流动:

是为烘托的妙用。

而王维的五绝”独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照”,弹琴长啸,更突出了月夜之幽静;明月相照,尤显得深林的昏暗:

是为反衬的妙用。

只要我们在古诗阅读和鉴赏中细加玩味,一定能深刻体味其用心之深、表达之妙。

　　正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物,比如李白《梦游天姥吟留别》:

“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。

天台一万八千丈,对此欲倒东南倾。

”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高,而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山,从而把天姥山写得耸立天外,直插云霄,壮丽非凡。

反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物,比如王维的《鸟鸣涧》:

人闲桂花落,夜静春山空。

　　月出惊山鸟,时鸣春涧中。

　　其中一句是“桂花落人间”的倒文,以动衬静;三、四句以有声衬无声:

全诗用衬托手法,描绘出了清新、幽静的情境。

　　再如杜甫的《漫成一首》:

“江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。

”其中“船尾跳鱼拨剌鸣”一句就用了反衬。

诗的前三句着力刻画一个静字,此句却写动、写声,似乎打破了静谧之境,但给读者的实际感受恰好相反,以动写静,愈见其静,以声衬静,愈见其静。

诗句“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”说的就是这个意思。

　　有的诗歌中既运用了对比,又运用了衬托,这就需要我们阅读鉴赏时仔细分辨,慢慢品味。

如:

　　篇二：

浅谈高考诗歌鉴赏中对比和衬托的区别

　　浅谈高考诗歌鉴赏中对比和衬托的区别

　　在平时的鉴赏过程中，学生往往把衬托、对比两种手法搞混淆了，把“对比”当成“衬托”，或者相反，有的干脆眉毛胡子一把抓，遇到这两种手法时就模糊的说成“对比衬托”。

现实中因为人们常把对比、衬托连用，有人便误以为对比和衬托是一回事。

其实，对比和衬托是不同的两种表现手法，不能混为一谈。

　　对比是把互相矛盾对立的事物放在一起相互比较的一种表现手法。

对比可以截取两件不同的事物或同一事物的两个不同的方面，两相比较，使形象美丑显得更加鲜明，双方特点比得更加显著，正反道理说得更加深刻，矛盾问题揭露得更加尖锐。

　　在古典诗歌中常见的对比方式有动与静的对比、虚与实的对比、今昔盛衰的对比、哀与乐的对比等，它们方式各异，但表达效果一样，都是为了增加诗歌的表现力和感染力。

　　衬托则是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物，使被陪衬的事物显得更加突出、形象。

衬托有正衬、反衬两类。

利用事物的相似条件来衬托就是正衬；利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

　　对比和衬托都有对照的意味，都是通过对某些事物（或形象或情感）进行对照来完成。

但是，作为表现手法，对比和衬托的差别还是明显的。

我们可以从以下三个方面去把握。

　　首先，主次是否分明。

　　对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。

　　请参看下面几例：

（1）将士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

（高适的《燕歌行》）

（2）人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

（王维《鸟鸣涧》）

　　（3）朱门酒肉臭，路有冻死骨。

（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）

　　（4）桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（李白《赠汪伦》

　　（5）蝉躁林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

（王籍《入若耶溪》）

　　（6）春种一粒粟，秋收万颗籽。

四海无闲田，农夫犹饿死。

（李绅《悯农》）

　　解析：

例

（1）用前方作战的士兵舍身保国和上层统治者醉生梦死、不务国事的情形作对比。

例

（2）运用了衬托的手法，用“落、出、惊、鸣”等动态词，衬托了山谷的静。

例（3）通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒，对人民悲惨遭遇的同情；它使我们看到了封建社会尖锐的阶级矛盾、对立。

例（4）以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。

例（5）运用了衬托的手法，用蝉躁、鸟鸣体现山谷之幽静。

例（6）用无闲田与犹饿死形成对比，揭露了尖锐的阶级矛盾。

　　其次，主体是否出现。

　　在对比中，用来进行对比的两方面都要出现，否则便达不到黑白分明的表达效果；而在衬托中，衬体必须出现，而主体则允许隐藏，可以明写此而暗指彼，特别是像以动衬静、以明衬暗等反衬，常常不出现主体。

请先看对比的例子，如下：

　　例

（1）朱门酒肉臭，路有冻死骨。

（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）

　　例

（2）陶尽门前土，屋上无片瓦。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

（梅尧臣《陶者》）

　　例（3）意气骄满路，鞍马光照尘。

借问何为者，人称是内臣。

朱绂皆大夫，紫绶悉将军。

夸赴军中宴，走马去如云。

樽罍溢九酝，水陆罗八珍。

果擘洞庭橘，脍切天池鳞。

食饱心自若，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人！

（白居易《轻肥》）

　　解析：

例

（1）通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒，对人民悲惨遭遇的同情；它使我们看到了封建社会尖锐的阶级矛盾、对立。

例

（2）通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了对劳动人民的深切同情。

例（3）运用了对比手法，诗人将内臣行乐图与江南“人食人”的惨象这两种截然不同的现象并列在一起进行对比，强烈表达了诗人对官场奢侈生活的批判和对人民疾苦命运的同情。

这三例或是两种人物的对比，或是两种事物或现象的对比，它们都同时出现在句子里。

再看衬托的例子，如下：

　　例（4）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（杜甫《绝句》）例（5）空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

（王维《鹿柴》）

　　解析：

例（4）通过景物描写传达出平定战乱后的欢愉和思归的感伤，一二句是正面衬托，三四句是反面衬托，只出现托体，而并未出现主体（思想感情）。

例（5）用声响反衬空寂，用光亮反衬幽暗，在这里只有对声响和光亮的描写，并未出现对空寂和幽暗的描写,更显深林的幽与静。

　　特别值得注意的是，在衬托中，衬体和主体也可以同时出现，例如《梦游天姥吟留别》中“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。

天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，用以高峻著称的五岳和天台山来衬托天姥山，衬体（五岳、天台）和主体（天姥山，即句中“此”）就同时出现。

这就说明，我们不能把两者都出现的诗句一律看成是对比，但是，有一点却是坚定不移的，即只出现衬体而不出现主体的就一定是衬托而不会是对比。

　　最后，双方类属是否相同。

　　凡甲、乙对比，两者要么同一物体，要么同一方面，否则便不可比；而甲、乙衬托，两者可以是同类属的，也可以是不同类属的，如以景衬情就是言此而意彼。

李白的《越中览古》将昨天的强盛与眼前的衰败对比，崔护的《题都城南庄》将去年的欢愉与今年的落寞对比，强盛和衰败，欢愉和落寞。

这都是属于同一物体或同一方面的对比。

　　“衬托”分为正衬和反衬。

正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物，如用高衬更高，用好衬更好。

请看下例：

　　例

（1）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

（白居易的《钱塘湖春行》）

　　例

（2）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

（柳永《雨霖铃》）

　　例（3）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

（白居易《长恨歌》）

　　解析：

例

（1）乐景衬乐情，用西湖勃勃生机之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

例

（2）哀景衬哀情，用分离时凄切悲凉的意象，衬托着依依惜别的不舍之情。

例（3）以美衬美。

诗以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。

而乐景衬乐情、哀景衬哀情、以美衬美和以丑衬丑都是用次要内容从正面衬托主要内容，属于正衬。

而反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物，如用动衬静，用乐衬哀，用好衬坏，用美衬丑。

请看下例：

　　例（3）江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

（杜甫的《漫成一首》）例（4）多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

（李煜《望江南》）例（5）海畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折。

横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。

（陈羽《从军行》）

　　解析：

例（3）以动衬静。

诗的前三句着力刻画一个静字，此句却写动、写声，似乎打破了静谧之境，但给读者的实际感受恰好相反，以动写静，愈见其静，以声衬静，愈见其静。

例（4）乐景衬哀情。

作者不对当前处境作正面描写，而是通过过去繁华生活的梦境来反衬，梦境越是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后悲哀的浓重；对旧时繁华的眷念越深，就越能反衬出亡国后的凄凉。

例（5）哀景衬乐情。

前两句写从军的将士面对的极为恶劣的环境。

后两句写在这样恶劣的风雪中行军将士不但没有退缩，而且举着成行的红旗，吹着横笛正在向山峰行进。

环境越是恶劣，越能反衬出士兵们高昂的士气，无所畏惧、一往直前的精神。

如果是风和日丽、山清水秀的环境便难现行军将士昂扬的士气和无畏的精神，也就达不到这样的效果。

　　综上所述，衬托与对比既有联系又有区别，甲乙对比，同时又互相衬托，甲衬乙，乙也衬甲；甲乙衬托，也含有某种程度的对比。

也正由于它们有联系，所以有些修辞著作中将它们合为“比衬”或“映衬”。

但是衬托与对比的区别还是显而易见的。

我们主要从以下三个方面来区别：

　　首先，主次是否分明。

归纳如下：

对比：

并列关系，造成反差。

衬托：

主次关系，突出主体。

　　其次，主体是否出现。

归纳如下：

对比：

用来对比的双方都要出现，衬托：

被衬托的事物（主体）可以不出现。

　　最后，双方类属是否相同。

归纳如下：

对比双方类属相同（如人与人的对比）。

衬托双方类属可以不同（如以景衬情）。

　　总之，对于这两种