逃离德黑兰影评Word文档格式.docx
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然而在恐怖和混乱达到高潮时，六人从使馆逃到了街上，并来到加拿大驻伊朗大使家中避难。
这部电影叙述的是这六个人的故事，并非这个长达444天的危机以及危机的后果。
为了在这六个人被发现之前拯救他们，中情局策划营救行动的高级特工托尼·
门德斯（TonyMendez）──由本·
阿弗莱克（BenAffleck）扮演，现实生活中有原型──设计了一个虚构的电影拍摄计划。
他潜入伊朗，让这些被困的美国人假装成加拿大籍拍电影的人，目的是到伊朗为一部名为《Argo》的科幻电影取景，最后通过德黑兰国际机场搭乘一个普通的商务航班将这些人带出伊朗。
真实情形于1997年由美国总统克林顿（BillClinton）解密，克里斯·
泰瑞欧（ChrisTerrie）以乔舒亚·
比尔曼（JoshuaBeadman）在《连线》（Wired）上发表的一篇文章为基础，把这一事件出色地融入了剧本中。
二、人物与剧情分析
凭借浓密的胡须和舒散的头发，本·
阿弗莱克成功塑造了一个与他以往角色截然不同的形象。
他饰演的中情局特工门德斯靠着机智与胆魄，兵不血刃地将六名美国人偷运出剑拔弩X的德黑兰，这在盛行“拳头说话”的商业电影中实属难得。
低调又深不可测，与传统电影中那些杀人如麻的间谍相比，本部影片更易激发观众的认同感。
电影中的调味剂则由艾兰·
阿尔金和约翰·
古德曼充当。
二人饰演的好莱坞人个性十足，嬉笑怒骂间抢尽了风头。
其他方面，虽然影片未在德黑兰取景，但透过罗德里格·
普瑞托的摄影，观众不难捕捉到当时伊朗社会中积郁已久的怒火和新旧交替的躁动。
有几个细节让我们印象很深。
第一个是在美国领馆的人质被蒙上眼睛，带到地下室，似乎要执行枪决，但是只有枪声，没有子弹。
有人崩溃的跪倒了，我相信他一定认为生命真的结束了。
第二个是那些跪在地上拼碎纸机里碎片的孩子，他们那么淡定，似乎就是在玩着最平常的游戏，要全力以赴的完成拼图。
第三个是在机场，那个原本反对计划的人突然眉飞色舞的讲起了电影的制作和故事，完全变成了设计中的角色，让Mendez特工都瞠目结舌。
还有就是那些革命者听到故事后的跃跃欲试，让人觉得原本对立的两方其实根本没有什么巨大的差异存在。
而经典摇滚和神秘的中东音乐混搭的配乐，既突显了影片的时代特征又烘托了惊险刺激的氛围。
在本部影片中作为导演，本·
阿弗莱克也展现了逐渐成熟的功力。
他在电影中主要用三种手段来实现影片让人震撼的效果。
一是将焦点对准人类共同情感与政治对人的异化之间的矛盾。
影片中不仅刻画了六位人质的思乡与惶恐，也表现了托尼·
门德斯对妻儿的惦念，表现了加拿大大使馆中伊朗女管家的慈悲，甚至还表现了伊朗人对电影的兴趣。
而与之对应的则是政治冲突引发的人与人之间的残杀与报复，不信任和对生命的漠视。
CIA决定取消“Argo”行动时的一段台词将这个主题表现的非常透彻“六个美国人被暴徒从加拿大外交官官邸中拖出来处决会引起世界公愤，但如果六个美国人假装拍电影和一个中情局人员被他们在机场处决，那会是“国丑”。
看到这里的时候，我不禁联想到本·
阿弗莱克当年演过的《世界末日》。
在那部影片中，美国一帮钻井的粗鲁工人居然可以超越其他国家的科技精英，扮演世界拯救者的角色。
而在《逃离德黑兰》中，让美国人陷入险境的正是美国本身，从“美国人救世界”到“美国人、加拿大人、伊朗人共同救美国人，美国政府添乱”，这样的转变显然更迎合当代观众的价值观。
第二个手段是把好莱坞作为一剂增味的猛料。
实际上，托尼只身进入伊朗之后，Argo任务与好莱坞的关系就不大了，但任务到这时才刚刚进入主要部分。
为了增添影片的戏剧效果和趣味性，导演大大增加了好莱坞的戏份，将电影《Argo》作为片中非常重要的一条线索，从邀约导演到取得剧本改编权的谈判，从“Argofuckyourself”这句口号的诞生到片末李斯特和约翰在第六工作室的外面被电影拍摄现场阻隔，这些桥段将电影人对好莱坞模式的还原与反思融入电影中，既为严肃的政治题材增添了一抹轻松的色彩，又能够取悦怀旧的评论界，实在是非常讨巧的做法。
电影摄制组对台词的一场戏尤其经典，这段戏其实与营救人质的任务关系不大，但却成为凸显电影主题的点睛之笔。
导演在处理这段戏的时候采用了平行蒙太奇的方式，利用流畅的剪辑将剧组、加拿大大使馆、伊朗民众和中情局几方面交织在一起。
充分体现了美国人要求人质回家和伊朗人要求公正裁决之间的尖锐冲突，并通过《Argo》的台词含沙射影地表达了导演对政治与历史的思考，这与小说《包法利夫人》中那个震古烁今的农业博览会段落有异曲同工之妙，可谓是能够载入电影教科书的经典段落。
第三个手段则是对虚构与真实的把握，这也是影片争议最大的地方。
实际上，对事实的改动是所有历史电影都绕不开的问题，如果想让电影精彩，那就必须要改动，但每一次改动又会让观众多一个诟病电影的理由。
所以与其偷梁换柱地进行修改，倒不如以光明正大的改动来博得观众的理解。
导演在片中运用了好莱坞最经典的“最后一分钟营救”模式，这样观众都明白事实必然不会像电影一样紧X，但还是不由自主地跟随电影的节奏而摒住呼吸。
等观众这口气一松，导演立刻用历史图片与电影片段对比的方式，把“真实”呈现在观众眼前，用以弥补影片中对历史真实的改动，显露了导演向大师迈进的自信和野心。
三、美国价值观中的英雄与其视角下的爱国主义
这是一部美国爱国主义教育片，也是一部典型的个人英雄主义完胜的电影。
尽管片子只是还原了一段拯救人质的事件，不过它描绘了那个混乱的时代和一段匪夷所思的中东往事，暴力疯狂的伊斯兰革命，歇斯底里的伊朗平民，一筹莫展的白宫，以及妙想天开的中情局。
这是一部典型的美国价值观折射片，好莱坞一干电影人的仗义出手，成就了这部“电影中的电影”。
男主角的勇气和责任让其成为救世主般的英雄，其上司的勇于担当在关键时刻让这个“最好的滥主意”变为成功的现实，这些因素综合在一起产生了奇妙的化学反应，让人感受到了一股激励人心的正能量，白宫在关键时刻的决策果断迅速，中情局不像印象中的那样冷冰冰，好莱坞也没有想像中的那么功利，电影的时代背景虽然阴暗压抑，却让人心中充满温暖，六个公民的生命原来如此重要，这点让国人感慨无限。
美国之所以能够长期称霸全球，除了其无以伦比的经济实力和无可匹敌的军事实力外，还与其高层次文明的文化软实力紧密相关，其核心就是“以人为本”的价值观。
公民的权利是崇高的，这种精神在美国深入人心，让所有政治家无法回避，因为一个对本国公利不重视的国家注定无法长期强大，不可一世的前苏联轰然倒塌就是最好的例子。
《逃离德黑兰》以一起历史的真实事件展示了这种“以人为本”的价值观，这让电影本身非常有说服力，毫无说教和生硬的感觉。
影片虽然没有恢宏的大场面和火爆的动作戏，在剧情的发展上却是暗潮涌动，可以说是步步惊心扣人心弦，高潮部分的气氛令人窒息，这也许就是真实的力量所在，而片中渗透出来的美国主旋律价值观，让奥斯卡对本片青眼有加。
不得不提的包括《阿甘正传》《拯救大兵瑞恩》等在内的众多获奖影片，均一一反映了美国的“以人为本”及其以美国梦为代表的价值观。
四、对塑造我国国家形象的思考
在全球化大背景下，展现怎样的国家形象已成为一个十分现实的问题。
在所有文化样式中，电影的跨国传播能力最丰富、最有效，在国家形象的塑造方面更缓和、更柔性、更能融合视野上的对立，从而构造一种国家的文化“软形象”。
电影是文化建设的基础，文化又时时刻刻体现着国家的软实力。
作为文化建设的重要组成部分，电影的发展水平也在一定程度上体现着一个国家的综合竞争力。
所以，美国政府从上世纪30年代以来，就一直通过国家行为推动美国电影进入全球市场。
塑造国家形象，历来是一国外交的基本目标之一。
伴随着新中国波澜壮阔的伟大历史进程，适应不同历史时期的特点和要求，中国的国家形象经历了一个不断地认识、构建、推广、维护与调整的过程。
中国正在走向世界，世界正在了解中国。
中国电影也已经成为中国所有文化行业中“国际流通”水平最高的产品。
中国电影对塑造中国的国际形象起到了重要作用，不少外国人因为电影而对中国产生了兴趣，激发了了解中国的愿望，培养了中国情感。
比如《英雄》《卧虎藏龙》等被国内外众人知晓的优秀影片都是典型代表。
随着综合实力的日益增强，中国融入全球化的程度越来越深，对全球政治、外交、金融等方面影响越来越大。
而中国此前在塑造自身形象方面，无论是政府和民间都做得还不够。
自奥运会以来，中国展示“软实力”的工作开始加强：
放宽外国记者在境内采访的限制，借助国际媒体的影响力来客观报道中国。
而国家形象广告也成为展现“软实力”的另一渠道。
2011年1月17日，由国务院新闻办筹办的，在纽约时代广场循环滚动播出的《中国国家形象片——人物篇》，同样以影片的形式，在这个世界上最为众人所熟知的广场向世人传递着中国的讯息，并引起了广泛关注。
国家形象宣传片在制作过程中，创作团队分别与英、法、德等国家的朋友进行交流，发现他们对中国历史、传统的四大发明等很熟悉，但都希望更了解当代的中国是什么样子。
此外，创作团队还参考了不少外媒拍摄的中国资料片以及我国国家领导人、国新办官员的讲话和文章。
此次启动的国家形象宣传片主要包括时长30秒的广告短片和15分钟的专题长片，这也是中国民族启动品牌战略的实施步骤之一。
但总体来看，一些被世界关注的中国电影，更多地表现了中国社会现实的贫富差异、阶层对立，而影片中的中国民俗、中国场景、中国符号、中国元素，也多少带有猎奇性和夸X性，缺乏对中国人的英雄性、伟大性和崇高性的展示。
造成这种局面的原因，当然是西方电影节和电影市场选择的结果，但一定程度上也是中国电影迎合国际市场的结果。
要改变这种状况，进一步改善电影中的国家形象，就必须充分尊重电影文化的传播规律，应在多样性的基础上塑造独特的、正面的国家形象。
总之，中国电影所塑造的国家形象，是中国文化软实力的重要组成部分。
这种国家文化“软形象”，是否能够增强中华民族的认同感、自豪感，是否能够为世界文化提供更具生命力的价值选择，将决定这一形象对内是否具有民族精神凝聚力，对外是否具有世界文化影响力。
除了影视层面，更宽广一点，在其他方面国家形象的塑造和维护也显得尤为重要。
中国应对“粮食威胁论”。
第一，在供应的充分保证下，近年来，中国粮食自给率基本保持在95%以上。
第二，中国成为继美国和欧盟之后的全球，第三大粮食捐赠来源。
第三，中国积极寻求国际合作，共同缓解世界粮食危机。
中国应对气候变化。
第一，高度重视应对气候变化，建立健全相应的工作机构和机制。
第二，切实采取有效措施，减少温室气体排放。
这些措施包括调整经济结构，推进技术进步，提高能源利用效率；
发展可再生能源，优化能源结构；
大力开展植树造林，加强生态建设和保护。
第三，积极参加和推动应对气候变化的国际合作，发挥建设性作用。
中国长期以来积极参加和支持《联合国气候变化框架公约》和《京都议定书》框架下的活动，认真履行本国应尽的义务。
“中国责任论”舆论笼罩中的中国“奥运外交”。
国际社会把中国放在放大镜下聚焦的灼热，尽管出人意料，但中国在应对过程中展现出的自信、从容、冷静、合作的大国气派最终赢得了国际社会的尊重和正面回应。
2008年7月，国家主席胡锦涛应邀出席八国集
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