《中国书法》倪瓒Word格式.docx

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倪瓒小像

倪瓒的艺术生涯大致可分为两个时期，即居家读书、畅游交友时期（1352年以前）和弃家隐遁、游荡江湖时期（1352年以后至1374年去世）。

青壮年时代，倪氏家资巨富，他随名儒读书修习，受到较为系统的儒家传统文化教育。

倪家建有清閟阁，“藏书数千卷，皆手自勘定。

古鼎法书，名琴奇画，陈列左右”。

这些书画中有许多为晋唐宋名画法帖，倪云林广习博览，并常外出写景，为其后的书画创作打下了扎实的功底。

28岁那年，其兄及母亲相继去世，倪瓒颇受打击。

他在应付俗事之余，依旧过着“闭户读书史，出门求友生。

放笔作辞赋，览时多论评”的生活。

其后，洪水、地震、瘟疫等天灾和农民起义频发，倪氏家道衰落，经济拮据，陷于内外交困之中。

其间几次避难太湖，又时回家中。

元至正十二年（1352）前后，他开始弃家隐遁，后携家避兵笠泽（今江苏吴江一带）。

漂泊、动荡、艰辛的生活，使倪云林跌落到社会的底层，但他并没有失去信心，而以达观心态和隐逸文化精神，勤奋创作，画风、书风和诗风也随之大变，而更为成熟，高逸天真，留下许多书画精品。

元倪瓒楷书跋张雨自书诗册（之一）吉林省博物馆藏

元倪瓒楷书跋张雨自书诗册吉林省博物馆藏

倪云林以诗、书、画三绝闻名于世。

他常在画上题诗，诗画相映成趣，时人以唐代王维比拟之。

其画风疏远萧散，诗风简淡秀雅，画中所表现的意境与情思，在题画诗中得到了进一步阐发。

值得注意的是，他不仅诗画合一，题画书法也熠熠生辉。

他的字古雅隽逸，题诗和款跋于画上，达到诗、书、画生发映带、相得益彰的艺术效果。

他的款题书法，为我们体悟其简远高洁之情志和创作时的心态意绪，认识、研析其书法艺术提供了新的路径。

倪瓒在绘画上的款题书法，大概分为这样几种情况：

一是在自作画上题写诗句、年代款、名款、跋文等；

二是同时或后来的书画家、鉴藏家在他的画作上题诗、题跋；

三是倪瓒在别人画作上题诗，如上海博物馆所藏元代画家张中《吴淞春水图》左上角倪瓒的题诗。

后二者不在本文讨论之列。

本文着重梳理、赏析倪瓒绘画上的自作款题书法（数量较多且呈系列），由此探讨他的书法演进历程及早、中、晚期书法风格，探析其书学渊源和书法艺术成就。

元倪瓒紫芝山房图台北故宫博物院藏

关于倪瓒书法的分期，有论者将其分为早、中、晚三个时期。

即早期，自青少年至1349年；

中年，大致从1350至1367年；

晚年，1368至1374年，即进入明代以后的几年。

但从他的绘画上的款题书法来看，这个分期似有不妥。

笔者也将其书法分为三期，但起讫年代与之不同。

早期：

大约在至正十四年（1354）以前，即青少年时代至49岁以前，其书法为稚拙期，这个时期的款题书法以《梧竹秀石图》《水竹居图》为代表。

其特点为：

字形多瘦长，纵向取势，笔画硬拙有力，顿按不明显，线条平匀。

晚期书法的某些特点已现，如主横画末端顿按回锋，或回钩，或轻挑出锋，瘦长字外杂以扁方和方形字（有的画如《水竹居图》款题扁方字更多些），但总的说，行气不畅，技法不够圆熟，风貌生拙。

中期：

至正十五年至至正二十三年（1355—1363），即50岁后至58岁之间，以《竹石乔柯图》《江岸望山图》等款题为代表。

字形由瘦长向扁方字过渡，扁方字已占主流；

主横画末端顿按加重，或起明显的圭角，左轻右重的态势已现，笔力清劲，笔法渐趋圆熟，行气较为流畅。

晚期：

至正二十四年至明洪武七年（1360—1374），即59岁至他去世（69岁）。

这一时期其款题书法精品较多，以《溪山图》《竹梢图卷》《渔庄秋霁图》等款题为代表。

撇、捺画展逸多姿，主横画末端和有的点、捺画，或顿按回锋，或顺势回钩，或轻挑出锋，或起圭角，变化甚富，楷中带行，兼存隶意。

字形宽扁，横向取势；

结体宽博，略呈左轻右重、上紧下松之态势，并有正欹、疏密、跌宕、错落、照应等变化，笔力韧健，行笔流利，技法娴熟，神完气足，高逸冲淡，似嫩而苍，已形成成熟的书法风格。

去世前几年，有的款题行笔从容，火气褪尽，平淡天真，呈现出不一样的风貌。

元倪瓒行楷书淡室诗轴故宫博物院藏

早期稚拙期

《梧竹秀石图》，故宫博物院藏。

画上无年代题记，有资料说其作于1340年，倪瓒时年35岁。

此款题笔画瘦硬劲健，无多少弹性，粗细、提按等也少变化，如同以硬笔题写。

字形瘦长，兼有方形或扁方字，结字或松散，或紧凑，姿态或平正端雅，或俯仰倾侧，字距或宽或紧，行线或弯或直，变化殊多，似在绘画之余信手而写，不事修饰，潇洒随意。

应为其早年题写，但晚期书风已出现。

如横画的末笔顿按回锋，或回钩，或微出锋，略带隶意；

“梧”“云”“五”“廉”“户”等字，已颇似晚年书法。

此款题虽风貌稚拙，略嫌生硬，但仔细读之，仍可体悟作者超逸拔俗之情怀，与简淡散逸之画面协和呼应。

元倪瓒梧竹秀石图故宫博物院藏

《水竹居图卷》，元至正三年（1343）作，时年38岁。

此诗题笔画清劲挺健，很有力感，章法上横平（每行第一字）竖直，疏朗齐整。

明代鉴藏家张丑评此款题云“全师欧阳率更”。

从用笔看，不乏欧阳询的痕迹。

不过欧书筋骨过于外露，风格险劲，而倪氏此题则清劲无险。

倪云林以隶书笔意作自己的发挥，起笔没有明显的露锋，而较为含蓄，有些字的捺脚舒展潇洒，严谨遒劲中融进了舒徐婉转的意致，整饬秀雅中又不乏字形大小等变化，避免了单调与呆板。

此题诗精整匀称，未脱晋唐楷法，还处于学步而未形成自我面目的阶段。

但其晚期书法的某些特点，如主横画收笔处加重，在此题上已出现，只是不如中、晚期那么明显；

字形上也由瘦长向扁方演变过渡，扁方字较多。

元倪瓒水竹居图中国国家博物馆藏

《六君子图》，款题有两处，其中一处明确题为至正五年（1345）题写，时年40岁。

此题与《水竹居图》款题不一样，它不似欧书精整中的遒媚，倒有钟、王的高古萧散。

该题款的一个特点，是对横笔和捺脚作了适当的夸张，制造了张力与字的情趣。

“每”“之”等字，隶意浓厚，横、捺都超出了正常长度；

“大笑”的“大”字，呈现歪倒的态势，突出了趣味。

“笑”等字写得较随意，有行草的意味，显示他题款时的轻松随意。

整幅题款追求的是写意书风，笔势灵动有生气，笔画掺以隶意而神气雅逸。

元倪瓒六君子图上海博物馆藏

《岸南双树图》作于1353年，时年48岁。

此题也属早期题字，笔画多瘦劲硬挺，但有提按顿挫等变化，转折处干净利落，骨力笃定遒健。

横画多稍向上取势，主横画末端多顿按，粗重回锋。

隶意减弱，除了“余”等少数字撇捺较舒展外，其他字撇捺均较收敛。

结体纵向取势，字形多修长，且有揖让、倾侧、大小、呼应等变化，如“思”字下半部偏右，“忆”字右半部上下不在一条直线上，下半部偏左，破平正之乏味，得揖让之拙趣。

字字随势生形，或欹或正，或疏或密，或长或扁，或刚或柔，笔画之间、字行之间气息连贯而多有变异，避免整齐划一产生的算子之累，生动有情趣，但总体来说，此题劲健有余，温雅秀逸不足，略有生硬造作之弊。

最后“至正十四年二月”数字，却与前几行不同，字形扁方，潇洒流畅，已近乎晚期成熟风格。

元倪瓒岸南双树图美国普林斯顿大学博物馆藏

《松林亭子图》，作于至正十四年（1354），时年49岁。

此款题与《梧竹秀石图》等早年画作所题相似。

字形多瘦长，笔画瘦劲硬挺，无明显粗细变化，可以想见其题写时用力平匀。

但为破其板滞，其体势除少数平正外，多向右上倾侧；

有行无列，行也不直，另在字形、结字等方面，也别具匠心，随手生发，变化多多，风格简逸率性。

与前几幅题记一样，此题虽为早年书法，自我风格尚未成熟，但已蕴含晚年风格端倪。

如“至正十四”等字，形体宽扁，笔法精熟，已近于其晚期书法风致。

元倪瓒松林亭子图台北故宫博物院藏

中期演变发展期

《古木幽篁图》，年代不详。

此图款题字势及行线略向右上倾侧，字形除长方外，还有方、扁方等变化。

横画末端多顿按回锋，或轻挑出锋，有的已显露圭角；

竖画挺健，撇画展长，点、宝盖折钩处回钩有力，转折处较为方楞。

线条硬挺，骨力骏健，瘦硬如铁，力透纸背，刚强奇崛有余，秀润雅正不足。

兼具早期和晚期书风某些特点，处于倪氏书法中期的演变过渡阶段，约创作于50岁左右。

元倪瓒古木幽篁图故宫博物院藏

《竹石乔柯图》，作于至正十七年（丁酉，1357），时年52岁。

其横画顺锋起笔，笔画较细，收笔时作顿笔回锋，或回钩，或起圭角，有的字已呈现其晚期常见的左尖右钝、左轻右重等笔法和态势特点，如“两”“三”“言”“二”“仲”等字。

撇捺舒放自然，“春”“起”“乔”“奉”“文”“夏”“征”诸字，带有隶意，展逸多姿。

结字匀称，字形或长或扁或方，这些长方字或依结构及笔画多寡，或拖长竖画，随手变化，散落点缀，为精整的字行带来节奏感。

点画精丽，挺拔隽美，出尘拔俗，耐人品鉴，洵为倪氏中期书法佳作。

元倪瓒楷书竹石乔柯图跋上海博物馆藏

《江岸望山图》，作于至正二十三年（癸卯，1363），时年58岁。

此款题仍有早期书风痕迹，字形以扁方为主，但杂以长方字；

笔画遒健，但行笔的顿按和线条的弹性比早期增强，如“晴”“明”“奇”“舟”等字竖钩柔弯，有的字弯的幅度过大，而略有软弱之弊。

主横画收笔处重按回锋，有的字顿按过于粗重，而形成圭角，如“杨”“程”“江”等字；

有的字捺笔舒展，带有明显隶意，如“余”“癸”等字；

而“云”“友契”等字已为晚期成熟风貌。

看似写得随意，因字变形，随手生发，而有避让、趋就、穿插、向背、呼应等多种变化，笔力劲拔，风骨棱棱，力透纸背，但不一味霸悍，刚柔相济，正欹互映，生拙劲逸。

早、晚期书风在此汇聚孕化，代表其中期晚段之书法风格。

元倪瓒楷书江岸望山图跋台北故宫博物院藏

《林亭远岫图》，作于癸卯年，即1363年。

线条生拙，行气不畅，但横画的顿按回锋、回钩等特征明显。

与《江岸望山图轴》等同年创作的《江渚风林图轴》，横画处顿笔明显，有圭角，捺的收笔有顺势斜钩，如“怀”“征”等字，同属书风转型即将完成时的作品。

晚期成熟期

《溪山图》，作于至正二十四年（甲辰，1364），时年59岁。

虽同为行楷书，但行意增强，“为友”“轻舟”“一日”等字，笔画自然映带，字里行间有清雅之气韵流动，而有秀润超逸之韵致。

字形扁方，笔画遒劲，转折处多圆融，点、捺、主横画末端或出锋，或重按回锋，或起圭角，皆粗重有力；

撇、捺舒展，灵动有致。

结体旷逸多姿，左轻右重、上轻下重、上紧下疏之态势明显。

全无晋唐小楷的拘谨，晚期书法风貌显著。

技法圆熟，笔意洒脱，格调雅逸，风神隽美。

《琪树秋风图》与之风格相类，同样精彩，约作于同时或稍早。

《竹石霜柯图》，年代不详。

从风格看，应为晚期前段作品，与《溪山图轴》创作年代大致相当。

横画末端一般不显圭角，或顿按回锋，或轻按出锋，或向上下回钩，后者如“戏”“便”“五”诸字；

撇画多敛细，捺画展逸，转折圆润，线条秀劲。

字形以扁方为主，瘦长字少见，结体宽疏，体势多向右上倾侧，而间以平正。

虽有笔画勾连之势，但行笔较为迟缓，笔法、行气不如晚期后段圆熟流畅。

元倪瓒楷书竹石霜柯图跋上海博物馆藏

《树石幽篁图》，作于至正二十八