《中国书法》倪瓒Word格式.docx

1、倪瓒小像倪瓒的艺术生涯大致可分为两个时期，即居家读书、畅游交友时期（1352年以前）和弃家隐遁、游荡江湖时期（1352年以后至1374年去世）。青壮年时代，倪氏家资巨富，他随名儒读书修习，受到较为系统的儒家传统文化教育。倪家建有清閟阁，“藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右”。这些书画中有许多为晋唐宋名画法帖，倪云林广习博览，并常外出写景，为其后的书画创作打下了扎实的功底。28岁那年，其兄及母亲相继去世，倪瓒颇受打击。他在应付俗事之余，依旧过着“闭户读书史，出门求友生。放笔作辞赋，览时多论评”的生活。其后，洪水、地震、瘟疫等天灾和农民起义频发，倪氏家道衰落，经济拮据，陷于内外交

2、困之中。其间几次避难太湖，又时回家中。元至正十二年（1352）前后，他开始弃家隐遁，后携家避兵笠泽（今江苏吴江一带）。漂泊、动荡、艰辛的生活，使倪云林跌落到社会的底层，但他并没有失去信心，而以达观心态和隐逸文化精神，勤奋创作，画风、书风和诗风也随之大变，而更为成熟，高逸天真，留下许多书画精品。元 倪瓒 楷书跋张雨自书诗册（之一） 吉林省博物馆藏元 倪瓒 楷书跋张雨自书诗册 吉林省博物馆藏倪云林以诗、书、画三绝闻名于世。他常在画上题诗，诗画相映成趣，时人以唐代王维比拟之。其画风疏远萧散，诗风简淡秀雅，画中所表现的意境与情思，在题画诗中得到了进一步阐发。值得注意的是，他不仅诗画合一，题画书法也熠熠

3、生辉。他的字古雅隽逸，题诗和款跋于画上，达到诗、书、画生发映带、相得益彰的艺术效果。他的款题书法，为我们体悟其简远高洁之情志和创作时的心态意绪，认识、研析其书法艺术提供了新的路径。倪瓒在绘画上的款题书法，大概分为这样几种情况：一是在自作画上题写诗句、年代款、名款、跋文等；二是同时或后来的书画家、鉴藏家在他的画作上题诗、题跋；三是倪瓒在别人画作上题诗，如上海博物馆所藏元代画家张中吴淞春水图左上角倪瓒的题诗。后二者不在本文讨论之列。本文着重梳理、赏析倪瓒绘画上的自作款题书法（数量较多且呈系列），由此探讨他的书法演进历程及早、中、晚期书法风格，探析其书学渊源和书法艺术成就。元 倪瓒 紫芝山房图 台北

4、故宫博物院藏关于倪瓒书法的分期，有论者将其分为早、中、晚三个时期。即早期，自青少年至1349年；中年，大致从1350至1367年；晚年，1368至1374年，即进入明代以后的几年。但从他的绘画上的款题书法来看，这个分期似有不妥。笔者也将其书法分为三期，但起讫年代与之不同。早期：大约在至正十四年（1354）以前，即青少年时代至49岁以前，其书法为稚拙期，这个时期的款题书法以梧竹秀石图水竹居图为代表。其特点为：字形多瘦长，纵向取势，笔画硬拙有力，顿按不明显，线条平匀。晚期书法的某些特点已现，如主横画末端顿按回锋，或回钩，或轻挑出锋，瘦长字外杂以扁方和方形字（有的画如水竹居图款题扁方字更多些），但总

5、的说，行气不畅，技法不够圆熟，风貌生拙。中期：至正十五年至至正二十三年（13551363），即50岁后至58岁之间，以竹石乔柯图江岸望山图等款题为代表。字形由瘦长向扁方字过渡，扁方字已占主流；主横画末端顿按加重，或起明显的圭角，左轻右重的态势已现，笔力清劲，笔法渐趋圆熟，行气较为流畅。晚期：至正二十四年至明洪武七年（13601374），即59岁至他去世（69岁）。这一时期其款题书法精品较多，以溪山图竹梢图卷渔庄秋霁图等款题为代表。撇、捺画展逸多姿，主横画末端和有的点、捺画，或顿按回锋，或顺势回钩，或轻挑出锋，或起圭角，变化甚富，楷中带行，兼存隶意。字形宽扁，横向取势；结体宽博，略呈左轻右重、上

6、紧下松之态势，并有正欹、疏密、跌宕、错落、照应等变化，笔力韧健，行笔流利，技法娴熟，神完气足，高逸冲淡，似嫩而苍，已形成成熟的书法风格。去世前几年，有的款题行笔从容，火气褪尽，平淡天真，呈现出不一样的风貌。元 倪瓒 行楷书淡室诗轴 故宫博物院藏早期稚拙期梧竹秀石图，故宫博物院藏。画上无年代题记，有资料说其作于1340年，倪瓒时年35岁。此款题笔画瘦硬劲健，无多少弹性，粗细、提按等也少变化，如同以硬笔题写。字形瘦长，兼有方形或扁方字，结字或松散，或紧凑，姿态或平正端雅，或俯仰倾侧，字距或宽或紧，行线或弯或直，变化殊多，似在绘画之余信手而写，不事修饰，潇洒随意。应为其早年题写，但晚期书风已出现。如

7、横画的末笔顿按回锋，或回钩，或微出锋，略带隶意；“梧”“云”“五”“廉”“户”等字，已颇似晚年书法。此款题虽风貌稚拙，略嫌生硬，但仔细读之，仍可体悟作者超逸拔俗之情怀，与简淡散逸之画面协和呼应。元 倪瓒 梧竹秀石图 故宫博物院藏水竹居图卷，元至正三年（1343）作，时年38岁。此诗题笔画清劲挺健，很有力感，章法上横平（每行第一字）竖直，疏朗齐整。明代鉴藏家张丑评此款题云“全师欧阳率更”。从用笔看，不乏欧阳询的痕迹。不过欧书筋骨过于外露，风格险劲，而倪氏此题则清劲无险。倪云林以隶书笔意作自己的发挥，起笔没有明显的露锋，而较为含蓄，有些字的捺脚舒展潇洒，严谨遒劲中融进了舒徐婉转的意致，整饬秀雅中又

8、不乏字形大小等变化，避免了单调与呆板。此题诗精整匀称，未脱晋唐楷法，还处于学步而未形成自我面目的阶段。但其晚期书法的某些特点，如主横画收笔处加重，在此题上已出现，只是不如中、晚期那么明显；字形上也由瘦长向扁方演变过渡，扁方字较多。元 倪瓒 水竹居图 中国国家博物馆藏六君子图，款题有两处，其中一处明确题为至正五年（1345）题写，时年40岁。此题与水竹居图款题不一样，它不似欧书精整中的遒媚，倒有钟、王的高古萧散。该题款的一个特点，是对横笔和捺脚作了适当的夸张，制造了张力与字的情趣。“每”“之”等字，隶意浓厚，横、捺都超出了正常长度；“大笑”的“大”字，呈现歪倒的态势，突出了趣味。“笑”等字写得较

9、随意，有行草的意味，显示他题款时的轻松随意。整幅题款追求的是写意书风，笔势灵动有生气，笔画掺以隶意而神气雅逸。元 倪瓒 六君子图 上海博物馆藏岸南双树图作于1353年，时年48岁。此题也属早期题字，笔画多瘦劲硬挺，但有提按顿挫等变化，转折处干净利落，骨力笃定遒健。横画多稍向上取势，主横画末端多顿按，粗重回锋。隶意减弱，除了“余”等少数字撇捺较舒展外，其他字撇捺均较收敛。结体纵向取势，字形多修长，且有揖让、倾侧、大小、呼应等变化，如“思”字下半部偏右，“忆”字右半部上下不在一条直线上，下半部偏左，破平正之乏味，得揖让之拙趣。字字随势生形，或欹或正，或疏或密，或长或扁，或刚或柔，笔画之间、字行之间

10、气息连贯而多有变异，避免整齐划一产生的算子之累，生动有情趣，但总体来说，此题劲健有余，温雅秀逸不足，略有生硬造作之弊。最后“至正十四年二月”数字，却与前几行不同，字形扁方，潇洒流畅，已近乎晚期成熟风格。元 倪瓒 岸南双树图 美国普林斯顿大学博物馆藏松林亭子图，作于至正十四年（1354），时年49岁。此款题与梧竹秀石图等早年画作所题相似。字形多瘦长，笔画瘦劲硬挺，无明显粗细变化，可以想见其题写时用力平匀。但为破其板滞，其体势除少数平正外，多向右上倾侧；有行无列，行也不直，另在字形、结字等方面，也别具匠心，随手生发，变化多多，风格简逸率性。与前几幅题记一样，此题虽为早年书法，自我风格尚未成熟，但已

11、蕴含晚年风格端倪。如“至正十四”等字，形体宽扁，笔法精熟，已近于其晚期书法风致。元 倪瓒 松林亭子图 台北故宫博物院藏中期演变发展期古木幽篁图，年代不详。此图款题字势及行线略向右上倾侧，字形除长方外，还有方、扁方等变化。横画末端多顿按回锋，或轻挑出锋，有的已显露圭角；竖画挺健，撇画展长，点、宝盖折钩处回钩有力，转折处较为方楞。线条硬挺，骨力骏健，瘦硬如铁，力透纸背，刚强奇崛有余，秀润雅正不足。兼具早期和晚期书风某些特点，处于倪氏书法中期的演变过渡阶段，约创作于50岁左右。元 倪瓒 古木幽篁图 故宫博物院藏竹石乔柯图，作于至正十七年（丁酉，1357），时年52岁。其横画顺锋起笔，笔画较细，收笔时

12、作顿笔回锋，或回钩，或起圭角，有的字已呈现其晚期常见的左尖右钝、左轻右重等笔法和态势特点，如“两”“三”“言”“二”“仲”等字。撇捺舒放自然，“春”“起”“乔”“奉”“文”“夏”“征”诸字，带有隶意，展逸多姿。结字匀称，字形或长或扁或方，这些长方字或依结构及笔画多寡，或拖长竖画，随手变化，散落点缀，为精整的字行带来节奏感。点画精丽，挺拔隽美，出尘拔俗，耐人品鉴，洵为倪氏中期书法佳作。元 倪瓒 楷书竹石乔柯图跋 上海博物馆藏江岸望山图，作于至正二十三年（癸卯，1363），时年58岁。此款题仍有早期书风痕迹，字形以扁方为主，但杂以长方字；笔画遒健，但行笔的顿按和线条的弹性比早期增强，如“晴”“明”

13、“奇”“舟”等字竖钩柔弯，有的字弯的幅度过大，而略有软弱之弊。主横画收笔处重按回锋，有的字顿按过于粗重，而形成圭角，如“杨”“程”“江”等字；有的字捺笔舒展，带有明显隶意，如“余”“癸”等字；而“云”“友契”等字已为晚期成熟风貌。看似写得随意，因字变形，随手生发，而有避让、趋就、穿插、向背、呼应等多种变化，笔力劲拔，风骨棱棱，力透纸背，但不一味霸悍，刚柔相济，正欹互映，生拙劲逸。早、晚期书风在此汇聚孕化，代表其中期晚段之书法风格。元 倪瓒 楷书江岸望山图跋 台北故宫博物院藏林亭远岫图，作于癸卯年，即1363年。线条生拙，行气不畅，但横画的顿按回锋、回钩等特征明显。与江岸望山图轴等同年创作的江渚

14、风林图轴，横画处顿笔明显，有圭角，捺的收笔有顺势斜钩，如“怀”“征”等字，同属书风转型即将完成时的作品。晚期成熟期溪山图，作于至正二十四年（甲辰，1364），时年59岁。虽同为行楷书，但行意增强，“为友”“轻舟”“一日”等字，笔画自然映带，字里行间有清雅之气韵流动，而有秀润超逸之韵致。字形扁方，笔画遒劲，转折处多圆融，点、捺、主横画末端或出锋，或重按回锋，或起圭角，皆粗重有力；撇、捺舒展，灵动有致。结体旷逸多姿，左轻右重、上轻下重、上紧下疏之态势明显。全无晋唐小楷的拘谨，晚期书法风貌显著。技法圆熟，笔意洒脱，格调雅逸，风神隽美。琪树秋风图与之风格相类，同样精彩，约作于同时或稍早。竹石霜柯图，年代不详。从风格看，应为晚期前段作品，与溪山图轴创作年代大致相当。横画末端一般不显圭角，或顿按回锋，或轻按出锋，或向上下回钩，后者如“戏”“便”“五”诸字；撇画多敛细，捺画展逸，转折圆润，线条秀劲。字形以扁方为主，瘦长字少见，结体宽疏，体势多向右上倾侧，而间以平正。虽有笔画勾连之势，但行笔较为迟缓，笔法、行气不如晚期后段圆熟流畅。元 倪瓒 楷书竹石霜柯图跋 上海博物馆藏树石幽篁图，作于至正二十八