踏莎行候馆梅残Word格式.docx
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词牌名。
又名柳长春喜朝天等。
双调五十八字。
仄韵。
⑵候馆:
迎宾候客之馆舍。
《周礼·
地官·
遗人》:
五十里有市。
市有候馆。
⑶草薰:
小草散发的清香。
薰。
香气侵袭。
征辔:
行人坐骑的缰绳。
辔。
缰绳。
此句化用南朝梁江淹《别赋》闺中风暖。
陌上草薰而成。
⑷迢迢:
形容遥远的样子。
⑸寸寸柔肠:
柔肠寸断。
形容愁苦到极点。
⑹盈盈:
泪水充溢眼眶之状。
粉泪:
泪水流到脸上。
与粉妆和在一起。
⑺危阑:
也作危栏。
高楼上的栏杆。
⑻平芜:
平坦地向前延伸的草地。
芜。
草地。
客舍前的梅花已经凋残。
溪桥旁新生细柳轻垂。
春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽。
像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断。
行行盈淌粉泪。
不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山。
行人还在那重重春山之外。
创作背景。
据中国唐代文学学会会长陈尚君考证。
欧阳修这首词当作于宋仁宗明道元年暮春。
是作者早年行役江南时的作品。
作品鉴赏。
这首词是欧阳修词的代表作之一。
在婉约派词人抒写离情的小令中。
这是一首情深意远。
柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。
开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图:
旅舍旁的梅花已经开过了。
只剩下几朵残英。
溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。
暖风吹送着春草的芳香。
远行的人就这美好的环境中摇动马缰。
赶马行路。
梅残。
柳细。
草薰。
风暖。
暗示时令正当仲春。
这正是最易使人动情的季节。
从摇征辔的摇字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。
融怡明媚的春光。
既让人流连欣赏。
却又容易触动离愁。
开头三句以实景暗示。
烘托离别。
而三。
四两句则由丽景转入对离情的描写:
离愁渐远渐无穷。
迢迢不断如春水。
因为所别者是自己深爱的人。
所以这离愁便随着分别时间之久。
相隔路程之长越积越多。
就像眼前这伴着自己的一溪春水一样。
来路无穷。
去程不尽。
此二句即景设喻。
即物生情。
以水喻愁。
写得自然贴切而又柔美含蓄。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。
寸寸柔肠。
盈盈粉泪。
过片两对句。
由陌上行人转笔写楼头思妇。
柔肠而说寸寸。
粉泪而说盈盈。
显示出女子思绪的缠绵深切。
从迢迢春水到寸寸肠。
盈盈泪。
其间又有一种自然的联系。
接下来一句楼高莫近危阑倚。
是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。
也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写少妇的凝望和想象。
是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景:
展现楼前的。
是一片杂草繁茂的原野。
原野的尽头是隐隐春山。
所思念的行人。
更远春山之外。
渺不可寻。
这两句不但写出了楼头思妇凝目远望。
神驰天外的情景。
而且透出了她的一往情深。
正越过春山的阻隔。
一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。
行者不仅想象到居者登高怀远。
而且深入到对方的心灵对自己的追踪。
如此写来。
情意深长而又哀婉欲绝。
单从艺术特色上分析。
此词主要运用了以下四种艺术手法。
以乐写愁。
托物兴怀。
这种手法运用得很巧妙。
词的上片展现了一位孤独行人骑马离开候馆的镜头。
在这画面里。
残梅。
细柳和薰草等春天里的典型景物点缀着候馆。
溪桥和征途。
表现了南方初春融和的气氛。
这首词以春景写行旅。
以乐景写离愁。
从而得到烦恼倍增的效果。
寓虚。
富于联想。
也是这首词的一个艺术特点。
梅。
柳。
草。
实景虚用。
虚实结合。
不仅表现了春天的美好景色。
而且寄寓了行人的离情别绪。
作者从各个角度表现离愁。
的确非常耐人寻味。
有无穷的韵外之致。
化虚为实。
巧于设喻。
同样是此篇重要的艺术手段。
便是这种写法。
愁是一种无形无影的感情。
虚的离愁。
化为实的春水;
无可感的情绪。
化为可感的形象。
因而大大加强了艺术效果。
逐层深化。
踏莎行委曲尽情。
更是这首词显著的艺术特色。
整个下片。
采用了不同类型的更进一层的艺术手法。
那深沉的离愁。
便被宛转细腻地表现出来了。
感人动情。
整首词只有五十八个字。
但由于巧妙地运用了以乐写愁。
实中寓虚。
更进一层等艺术手法。
便把离愁表现得淋漓尽致。
产生了巨大的艺术魅力。
所以成了人们乐于传诵的名篇。
宋代俞文豹《吹剑录》:
杜子美流离兵革中。
其咏内子云:
香雾云鬓湿。
清辉玉臂寒。
何时倚虚幌。
双照泪痕干。
欧阳文忠。
范文正。
矫饰风节。
而欧公词云:
寸寸柔肠。
楼高莫近危阑倚。
又:
薄幸辜人终不愤。
何时枕上分明问。
范文正词:
都来此事。
眉间心上。
无计相回避。
明月楼高休独倚。
酒人愁肠。
化作相思泪。
情之所钟。
虽贤者不能免。
岂少年所作耶?
惟荆公诗词未尝作脂粉语。
宋代黄升《唐宋诸贤绝妙词选》:
句意最工。
明代杨慎《词品》:
佛经云:
奇草芳花能逆风闻薰。
江淹《别赋》:
闺中风暖。
陌上草薰。
正用佛经语。
六一词云草薰风暖摇征髻。
又用江淹语。
今《草堂词》改薰作芳。
盖未见《文选》者也。
又。
踏莎行欧公一词:
平芜尽处是春山。
石曼卿诗:
水尽天不尽。
人在天尽头。
欧与石同时。
且为文字友。
其偶同乎?
抑相取乎?
明代卓人月《古今词统》:
芳草更在斜阳外。
行人更在春山外两句。
不厌百回读。
明代李攀龙《草堂诗余隽》:
春水写愁。
春山骋望。
极切极婉。
明代沈际飞《草堂诗余正集》云:
春水春山走对妙。
望断江南山色。
远人不见草连空。
一望无际矣。
尽处是春山。
更在春山外。
转望转远矣。
当取以合看。
明代王世贞《艺苑卮言》:
此淡语之有情者也。
明代陈霆《渚山堂词话》:
欧公有句云:
陈大声体之。
作《蝶恋花》。
落句云:
千里青山劳望远。
行人更比青山远。
虽面稍更。
而意句仍昔。
然则偷句之钝。
何可避也。
清代黄苏《蓼园词选》:
此词特为赠别作耳。
首阕言时物喧妍。
征辔之去。
自是得意。
其如我之离愁不断何?
次阕言不敢远望。
愈望愈远也。
语语倩丽。
韶光情文斐亹。
清代王士祯《花草蒙拾》:
升庵以拟石曼卿水尽天不尽。
未免河汉。
盖意近而工拙悬殊。
不窗霄壤。
且此等入词为本色。
入诗即失古雅。
可与知者道耳。
清代许昂霄《词综偶评》:
春山疑当作青山。
否则。
既用春水。
又用两春山字。
未免稍复矣。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》:
唐宋人诗词中。
送别怀人者。
或从居者着想。
或从行者着想。
能言情婉挚。
便称佳构。
此词则两面兼写。
前半首言征人驻马回头。
愈行愈远。
如春水迢迢。
却望长亭。
已隔万重云树。
后半首为送行者设想。
倚栏凝睇。
心倒肠回。
望青山无际。
遥想斜日鞭丝。
当已出青山之外。
如鸳鸯之烟岛分飞。
互相回首也。
以章法论。
候馆。
溪桥言行人所经历;
柔肠。
粉泪言思妇之伤怀。
情同而境判。
前后闽之章法井然。
近代唐圭璋《唐宋词简释》:
此首。
上片写行人忆家。
下片写闺人忆外。
起三句。
写郊景如画。
于梅残柳细。
草薰风暖之时。
信马徐行。
一何自在。
离愁两句。
因见春水之不断。
遂忆及离愁之无穷。
下片。
言闺人之怅望。
楼高一句唤起。
平芜两句拍合。
平芜己远。
春山则更远矣。
而行人又在春山之外。
则人去之远。
不能目睹。
惟存想象而已。
写来极柔极厚。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》:
此亦托为闺人别情。
实乃自抒己情也。
与晏殊《踏莎行》二词同。
上半阕行者自道离情;
下半阕则居者怀念行者。
此词之行者。
当即作者本人。
欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅。
范仲淹诸人。
被高将其书呈之政府。
因而被贬为夷陵令。
现代俞平伯《唐宋词选释》:
似乎可画。
却又画不到。
作者简介。
欧阳修。
北宋文学家。
史学家。
字永叔。
号醉翁。
晚号六一居士。
庐陵人。
天圣八年进士。
累擢知制诰。
翰林学士。
历枢密副使。
参知政事。
宋神宗朝。
迁兵部尚书。
以太子少师致仕。
卒谥文忠。
政治上曾支持过范仲淹等的革新主张。
文学上主张明道。
致用。
对宋初以来靡丽。
险怪的文风表示不满。
并积极培养后进。
是北宋古文运动的领袖。
散文说理畅达。
抒情委婉。
为唐宋八大家之一;
诗风与其散文近似。
语言流畅自然。
其词婉丽。
承袭南唐余风。
曾与宋祁合修《新唐书》。