电影钢的琴观后感精选多篇Word格式.docx

电影钢的琴观后感精选多篇Word格式.docx

《电影钢的琴观后感精选多篇Word格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影钢的琴观后感精选多篇Word格式.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

然而，故事的最终是男主人公放弃了小元的抚养权，但是小元弹上了爸爸为她亲手做的钢琴。

整个故事主要以男主人公对女儿的父爱亲情做主旋律，其中也插入了男人公与另一位人生知己女主人公之间的爱情故事，还有男主人公与兄弟们之间深厚的友谊与矛盾的友情故事，主副旋律交相织绘，人物性格鲜明生动，语言幽默诙谐，不仅展现了在那个物资匮乏、人民生活艰辛的年代里，小人物们的乐观、豁达、热爱生活的精神也展现了他们之间的温情与友爱，总体来说还是一部好的电影。

暖暖的温情，潇洒的人生——观《钢的琴》有感

电影《钢的琴》故事发生在上世纪90年代初，东北某重工业城市。

原钢厂工人陈桂林在下岗后，独自拉起了一支乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中，生活勉强维持。

他的妻子小菊离家出走，转投有钱的假药商人怀抱。

如今小菊光鲜回归，不仅要与桂林离婚，还要争夺独生女小元的抚养权。

桂林慨叹自己失败的命运，于是一心要将女儿培养成钢琴家。

为了得到女儿，他四处筹措买钢琴的钱，甚至和女友淑娴以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴。

当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途。

可以这么说，这部电影给我一种很温暖的感觉，同时，也让我看到了一种潇洒的人生。

主人公陈桂林虽然并不富裕，甚至可以说是穷困潦倒，但他的那份对于女儿的爱却是实实在在令人感动的。

其实，每一位家长都对自己的孩子有这样的期望，就是希望自己的孩子可以成才，能够比自己有出息，可怜天下父母心，说的不就是这个么。

陈桂林因为买不起真的钢琴，就想到了自己做一个，这看起来幼稚又可笑，可是这却是一位父亲对于女儿的真挚感情的表达，让人忍不住觉得温暖。

片中另一个让我感动的是主人公的那些朋友。

刚开始的时候，我对他的那群狐朋狗友可以说是没有好感的，陈桂林向他们借钱，他们一个一个推三阻四，听说他要借钱，都跑得没了影。

对他们改观，是从他们加入到陈桂林的钢琴大队时开始的，尽管有的不是自愿，但要他们出力时，他们的工作却是踏踏实实的，非常卖力。

期间，我们可以看到，那些朋友们都遇到了各自的困难，但是，制作钢琴的工作却是在断断续续中一直坚持到了最后。

我还记得，那位为陈桂林的钢琴制作铁质外壳的钢厂老板，公安局里要把他带走调查，他当时非常平静地对警员说：

“等一会，看完钢板有没有磨砂，就跟你们走。

”说实话，看到这里，我是真的十分敬佩这位钢厂老板，他的人格魅力在这一刻显露无疑。

我觉得，陈桂林有这样一些朋友在身边，也是不虚此生了。

说到这些朋友，也就不得不说到电影中经常出现的画面，主人公陈桂林与那些朋友们的聚会。

那些尽情喝酒的场景，那些在卖猪肉的面包车里纵情高歌的场景，那些一起翻围墙的场景?

?

着实让我羡慕不已——真是一场潇洒的人生。

谁说没钱就不快乐的，苦中作乐才是真精彩，和朋友一起喝喝小酒，唱唱小歌，再在一起做些傻事，总让我觉得：

这才是人生！

有酸，有苦，有甜，有辣，真可谓多姿多彩，美不胜收。

尽管，电影的结局依旧让人心酸，可是，不得不说，这才是真真正正的生活，那个老烟囱的爆破，那群深深凝望的背影，那妻离子散的无奈?

生活有那么多的不如意，可是生活还是要继续。

幸好，还有朋友在，幸好，还有知己在，幸好，生活中并不只有苦楚和无奈。

那个弹起来有着浓浓回声的钢琴，那并不算完美的琴音，这个拙劣而又完美的作品，让我们永远铭记于心。

钢的琴是暖的心。

《钢的琴》观后感

在真正接触到影片的主题之前，我一直以为《钢的琴》是一部关于“心有多大，舞台就有多大”的励志电影，一个普通工人为了满足女儿的音乐梦想，用工厂废料做了一架钢琴，这个一个多么《生活空间》的情感奇观故事啊，类似的题材还有农民造飞机、村民拍电视剧等等。

但是电影演到最后，这架钢琴能否造出来，圆圆是否能够留在父亲身边，都已经不重要了，重要的是在这个过程中，参与者们在这个过程中获得了他们暗淡生活中的一抹梦幻曙光，这架钢琴如一台时光机，引领他们重温往日的温暖和荣耀，这是这些被社会边缘化的人群已经忘却很久的感觉了。

《钢的琴》是在辽宁鞍山拍的，我的整个青春期也是在一个类似的东北重工业城市度过的，因此我曾亲眼看着这些产业工人几乎是一夜之间褪去了身上的荣光而变成歧路亡羊，他们最大程度地承受了改革的阵痛，却不得不接受被时代抛弃的命运。

《钢的琴》就是为他们拍的电影，与影片导演张猛的第一部作品《大耳朵有福》一样，这里弥漫着一种颓废的反励志主题，但这反而让我觉得熨帖。

因为对于这些由社会主人翁沦为弱势群体的人来说，下岗再就业的成功事迹离他们很遥远，“看成败人生豪迈，只不过是从头再来”的歌声听上去有点刺耳，只有触手可及的困窘磨砺着他们的精神和肉体……《钢的琴》没有《耳朵大有福》那么绝望，于是更像是一场有抑有扬的春梦，这样的精神抚慰更能体现出一种实际的人文关怀，其功能就相当于伴着苦哈哈的哥几个喝一顿大酒，遥望一下当年的意气风发和志得意满，然后回家睡个舒坦的囫囵觉，第二天起来各自继续面对糟烂的生活……只有这些真正在困境中挣扎求存的人才知道这片刻的超脱对自己有多么重要，知道了这些才能真正读懂当他们高唱《怀念战友》时脸上的忘我和陶醉，才会知道那两个面临拆毁的烟囱对于他们到底意味着什么，电影就是在为我们再造和捕捉这些转瞬即逝的真实。

《钢的琴》让我想起了一些优秀的东欧电影，如捷克的《柯利亚》、前南斯拉夫的《爸爸出差时》、《我与铁托》等，都是用一个温情的故事来折射社会巨变之下心理动荡，而且片中大量运用前苏联和*各个时期的流行歌曲作为配乐和有源音乐，更是突出了这种语境。

可贵的是影片在涉及到有关怀旧的惆怅和现实的无奈这些情绪处理时，避免了廉价的煽情，而是用黑色幽默的手段来化解掉影片本应有的沉重和感伤，这一方面有利于观众始终以较为兴奋的状态接收，另方面也不至于让黑暗和消极内容影响到影片过审，面对目前的观众趣味和审查体制，《钢的琴》体现出一种通俗而不媚俗的智慧。

特别值得一提的是影片的两位主演，王千源和秦海璐，都表现出人物所应有的极精准的生活状态。

10继电黄标荣67261

钢的琴观后感

看了这部电影我的第一感慨就是：

他们都是人才啊！

在有就是，人的这一生有了这么一些朋友就不算白活了，值了！

真真就是没有想不到只有做不到，敢想敢做才是王道。

在那个时代正是新旧交替的年代，金钱至上带来的实用主义很快代替了精神至上的*，但是不管哪个主义，都要敢想敢做。

小菊跟那个买假药的，发了，那卖假药也是敢想敢做的表现。

当然还有那个时代背景的允许，伟人*曾经说过，不管白猫还是黑猫，抓到老鼠就是好猫，这句伟人的言论，无疑是某种默认，你懂的，正是因为得到了默认，改革开放才得以顺利进行。

陈桂林想把小元培养成钢琴家，再现了那个时代*家庭特有的文艺气息，学画画，唱歌，弹琴成为了物质匮乏下的理想追求。

而陈桂林则代表这一种的敢想敢做。

造一架钢琴，我想说真亏他想得出来，但人家不但想到而且做到了，而且还是一架“钢”的琴。

从中我的想法是，大师都在人间，那时代遍地都是大师级的人物啊。

但是要敢想敢做才能成就大师，现实生活中有太多的感想不敢做啊。

再有就是友谊。

正应为陈桂林有那么一班好朋友好兄弟的无常帮助，他的敢想敢做才能成真。

所谓人多力量大*了。

这样的友谊是让人羡慕的。

在当代，出了校园后，谁敢说交朋友不是为了眼前的利益或将来的利益，是为了多一条出入，不讲求利益的友谊都是让人尊敬的。

这就是我浅显的两个观后感。

《钢的琴》的票房迷

“到现在，《钢的琴》只拿到400万的票房，只能证明：

所谓的影评人、交口派、媒体口碑……都是浮云。

”其实作为第三方统计的艺恩，对外公布的票房数据是270万。

这一声叹息，收到各方人士的反应。

以影评人为代表的交口派们，无人应声。

媒体口碑派代表说：

“没有这些口碑，这片子肯定连院线都进不了！

”

某影院经理说：

“这种片排了场次也肯定没人看！

”追问之下，才发现，这位朋友根本没看过这片，就已经把它打入冷宫。

某广电集团的朋友在一旁笑：

“别抱怨人家影院经理不排片，就是我自己到电影院，看着海报上那两张苦瓜脸，也没兴趣买票去看。

那天，还收到另外某影视公司朋友的私信，把这片子的发行骂得体无完肤。

今年上海电影节，我和这位朋友坐在第一排，仰着脖子，在上海影城不足百人的影厅里看完这部电影。

看到中途，朋友两三次都乐呵呵地凑过来说：

“我喜欢这片儿”。

这个小影厅的走道台阶上也挤满了人，每隔几分钟，就有人发出爆笑声。

导演张猛就坐在地上，他都不记得这是第一百零几次看《钢的琴》。

毫无疑问，这是xx年，我看过最好的一部国产片。

它用更轻松、幽默的方式，讲述一个逝去阶层的悲悯情怀和失落——重要的是，生活还要

继续。

在此之前，张猛没看过南斯拉夫导演库斯图里卡的电影，他们都有惊人的相似，用热情、狂欢来描绘现实的残酷、生活的颠簸。

其实，《钢的琴》更像是一部商业片。

有一个紧凑的故事、貌似轻松、幽默的叙述方式，导演张猛曾经给赵本山写春晚小品，语言和喜剧功底都很扎实；

还有不断插入的歌舞场面，超现实也罢、讽刺也吧，能让黯淡现实生活，立马活色生香。

这个经常出现在晚上10点档、翘兰花指的电视剧演员王千源，拿到了第一个国际影帝奖。

该片也是上海国际电影节创投会的获奖项目，于是乎，《钢的琴》就被披上了文艺片的包装外衣。

它的诞生过程，免不了有文艺片导演的各种艰难挣扎史。

张猛36岁，比宁浩大2岁，就读北京电影学院舞美系。

毕业后，回到老家，在辽宁电视台混过，在本山传媒拍过广告、当过编剧，最后混到了副总裁。

但这个年轻人一心想拍电影，xx年，他的第一部《耳朵大有福》，只用了300万人民币，范伟演了一个东北下岗工人的一天的生活。

《耳朵大有福》的好口碑，并没有给张猛的第二部电影《钢的琴》带来多少便利。

他拿着上海国际电影节给的30万奖金、韩国方面提供的50万后期制作费，拉着秦海璐、王千源，就在东北红旗拖拉机厂开机了。

开机2周后，大家才知道，剧组的账上只剩下47块钱。

在沈阳，张猛给亲戚家设计服装店店面，预算2千元。

他去铁岭评剧团里找木材，发现了一台斑驳破旧的木质钢琴，至今还能发出声音。

父亲告诉他，那是上个世纪70年代，一群文艺工作者为了省钱，画图纸、自己动手造出来的琴。

他在沈阳的钢材市场买建材，发现这里聚集了大量钢铁厂的下岗工人，他们身怀绝技，车、钳、铣、铆、电、焊一应俱全，在那里混着度日。

这两件事情一直在张猛的脑子里盘旋，挥之不去。

终于有一天，他想出了一个故事，落魄的父亲要争夺女儿的抚养权，找了一帮三教九流的下岗工人来造钢琴。

剧本只有简单的30页纸，成本预计5百万人民币。

张猛觉得自己就像陈桂林，穷困潦倒，停了戏，到处给人白活（东北话），找人投钱。

秦海璐发现剧组情况很窘迫，把自己收到的五分之一预付款退回来，把片酬都投进电影。

她做起了出品人，后期制作没钱