第六章新月与语丝等社团流派的创作Word格式.docx

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第六章新月与语丝等社团流派的创作@#@Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;@#@notforcommercialuse@#@第六章新月与语丝等社团流派的创作第一节新诗格律化及闻一多徐志摩等人的诗作发起人胡适徐志摩闻一多梁实秋等主要探讨新格律诗的创作对新诗进行了有意义的创作实践和理论探讨推动了新诗形式上的发展与繁荣推崇西方资产阶级的自由主义和个人主义强调文学表现人性的纯正与文学的形式革新新月诗派1新月诗派的出现是中国新诗发展道路上的一座里程碑是继以胡适为代表的早期白话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗学展现中国新诗美学方面取得了成功经验并产生深远影响的新诗流派2这一诗歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训在借鉴英语格律诗歌的基础上摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子3新月派是中国新诗史上活动时间最长诗人辈出有鲜明艺术纲领并在创作中取得了很高成就的一个重要诗派新月诗派的活动时间主要是《晨报诗镌》创刊的1926年4月至《新月》停刊的1933年6月新月派诗人新月派拥有一批中国新诗史上杰出的诗人如徐志摩闻一多朱湘陈梦家等前期新月诗派的代表是徐志摩和闻一多后期的代表是徐志摩和陈梦家他们是以《晨报副刊》和《晨报诗镌》为基地的一个诗人群1931年陈梦家编选了《新月诗选》内选徐志摩闻一多饶梦侃朱湘孙大雨方令孺林徽因陈梦家方玮德卞之琳等18位诗人的80首诗俗称十八家诗这算是对这一诗歌流派做了总结同时也标示着这一流派的历史作用的结束他潜心钻研究古籍对《周易》《诗经》《庄子》《楚辞》四大古籍的整理研究被郭沫若称为前无古人后无来者1946年7月15日因怒斥特务杀害李公朴等爱国志士作《最后一次的讲演》在昆明遭国民党特务暗杀闻一多诗歌我要回来乘你的拳头像兰花未放乘你的柔发和柔丝一样乘你的眼睛里燃着灵光我要回来这里体现的是建筑美包括音乐美句数字数相等相称压韵江阳辙忆菊镶着金边的绛色的鸡爪菊粉红色的碎瓣的绣球菊懒慵慵的江西腊哟倒挂着一饼蜂窠似的黄心仿佛是朵紫的向日葵呢长瓣抱心密瓣平顶的菊花柔艳的尖瓣攒蕊的白菊如同美人底蜷着的手爪拳心里攫着一撮儿金栗诗人写了各色的菊闻一多诗歌创作内容1爱国主义诗篇代表性的诗作是《忆菊》《太阳吟》《死水》《发现》《七子之歌》等2爱情诗大多写于留美期间写得真挚热烈专一写出了为爱情所折磨的相思之苦《红豆》组诗徐志摩徐志摩是20年代著名的诗人也是20世纪最重要的诗人之一在20年代的文坛上以一种飘逸灵动潇洒优美的风格获得了巨大的声誉和广泛的影响徐志摩创作过多种文学体裁散文戏剧小说诗歌等其文学成就主要是诗歌和散文1925年他的第一部新诗集《志摩的诗》出版即奠定了他在中国新诗史上的地位徐志摩诗歌四个诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》徐志摩的诗歌中主要体现在两类感情1激烈峻急的感情可以看作是高调抒情《去吧》《拜献》2轻柔舒缓的情感可以说是柔调抒情典型的徐志摩风格成就最高写得最出色《沙扬娜拉一首赠日本女郎》《偶然》《雪花的快乐》《我不知道风是在那一个方向吹》《再别康桥》等徐志摩诗歌内容上歌咏爱情与理想1追求光明与自由《婴儿》《为要寻一颗明星》《我有一个恋爱》2抒唱爱与美的追求《这是一个懦怯的世界》《翡冷翠的一夜》《雪花的快乐》形式上灵动飘逸的浪漫抒情风格1构思精巧意象新颖雪花白莲碧螺烟《她是睡着了》2韵律和谐富于音乐美多采用西洋韵法随韵AABB抱韵ABBA交韵ABAB3章法整饬灵活多样长则369句短则4句4辞藻华美风格明丽浓得化不开《再别康桥》徐志摩最优秀的作品也是流传最广的作品1诗歌记下了诗人1928年秋重到英国再别康桥的情感体验表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪诗歌的第一节三次用轻轻的这个形容词显得节奏轻快旋律柔和既抒发了诗人对康桥依依不舍的淡淡忧愁又定下了全诗哀而不伤的基调诗人的情怀不是直白的显露它是热烈而有分寸淡淡起头又淡淡结尾包含复杂情绪使人产生丰富的联想和回味2语言清新富于音乐美语言有着突出的浅白流畅的特点但又深得锤炼功夫不露雕琢痕迹诗中各个比喻新鲜准确形象生动节奏整齐押韵和谐音节抑扬合度声调回环反复全诗构成一阕完整的乐曲在艺术上达到了炉火纯青的境地朱湘中国的济慈新月四子朱湘饶孟侃杨世恩刘梦苇并称为新月四子朱湘主要作品有诗集《夏天》《草莽集》《石门集》《永言集》散文书信集《中书集》《海外寄霓君》朱湘最认真地实践了新月派倡导的理性节制情感的美学原则他的诗恬淡平静工稳美丽诗风古典而奢华朱湘诗歌的特色精美诗歌特点是清丽秀雅恬淡平静形式唯美刻意求工代表作品《采莲曲》写得缠绵悱恻唱出一片宁静迷人的境界给他赢得极大的声誉朱湘的叙事诗也写很有成就主要有《王娇》和《猫诰》采莲曲朱湘小船呀轻飘杨柳呀风里颠摇荷叶呀翠盖荷花呀人样娇娆日落微波金丝闪动过小河左行右撑莲舟上扬起歌声菡萏呀半开蜂蝶呀不许轻来绿水呀相伴清静呀不染尘埃溪间采莲水珠滑走过荷钱拍紧拍轻桨声应答着歌声林徽因19041955原名林徽音新月派才女之一她曾留学英美兼通中西文学又深谙绘画戏剧和雕刻又是一位著名的建筑师林徽因的几首诗《笑》《人间四月天》《六点钟在下午》《深夜里听到乐声》《别丢掉》第二节语丝文体及周作人等的散文语丝和现代评论派的散文一语丝派其主要特色是文明批评和社会批评鲁迅和周作人都是语丝派的核心作家还有林语堂他们创造了语丝文体主要成就是短小犀利的杂感其批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味除了议论性的杂感之外也有抒情的小品佳作二林语堂《语丝》杂志的主要撰稿人这一时期的散文集《剪拂集》1932年9月创办《论语》半月刊不久又创办《人间世》和《宇宙风》都以发表小品文为主提倡幽默闲适和独抒性灵的创作三现代评论派20年代中期出现的现代评论派多是欧美留学归来的自由知识分子其政治倾向与鲁迅相对立他们的散文创作思想取向也不一样现代评论派的散文作家主要有陈西滢徐志摩吴稚晖现代散文的主要特点1革新散文内容表现个性这是五四运动对于人的观念的发现在散文上的影响2扩大了表现生活的范围宇宙之大苍蝇之微无不可谈3文体多样表现自由不拘一格4受世界文学的广泛影响5艺术上达到了很高的成就自己的园地周作人的散文创作1在中国新文学史上周作人最早是作为翻译家出现的著名的《人的文学》和《思想革命》《平民的文学》《新文学的要求》等论文形成了自己的完整的理论体系21924年后写作的重点转向散文并一发不可收相继出版《雨天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》等十几部散文集成为中国新文学散文史上杰出的散文家3周作人的散文分为浮躁凌厉和冲淡平和两体他最擅长的为冲淡平和的闲谈体意蕴深远风格独到造诣极高周作人的散文1更倾向于把文章当成自己的园地是抒我之情的言志他乐于饮苦茶读杂书陶醉于他的苦雨斋那浓郁的古典氛围中去玄思冥想言志作文在文学上寻找安慰代表的散文是《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌篷船》等2周作人的小品散文常将口语文言和欧化语杂糅调和产生了一种涩味与简单味很耐人咀嚼3三四十年代周作人的散文实验了一种文抄公体的形式文章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文连缀其间的是周作人的评点用简明朴实的现代白话或两者兼而有之周作人散文周作人在现代散文史上的影响之一是创造了闲适清涩充满趣味性知识性的一脉散文来短小精悍简洁老练是周作人小品散文的一般特征俞平伯钟敬文废名等都是周作人这一流派对后来的散文创作产生了深远的影响美文典范朱自清的散文1在中国新文学史中朱自清是享有盛誉的散文大家在现代文学第一个十年中是极少数能用白话写出脍炙人口名篇可与古典名篇相媲美的散文家2朱自清在二十多年的散文创作中前后风格差别很大前期散文优美抒情具有美文的特质后期散文侧重议论偏于说理具有杂文性质朱自清的散文1朱自清的散文首先是美的白话文在打破美文不能用白话的迷信方面他是贡献最突出的一位名篇《荷塘月色》《绿》美在意境清幽意象繁复《背影》《儿女》《给亡妇》等美在情深意浓委婉真挚缠绵悱恻《浆声灯影里的秦淮河》细腻幽怨的意境2朱自清的散文还是纯粹的白话文文字几乎全部用口语清秀朴素他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的富有一种口语所包含的生气朱自清的散文在当时被人誉为白话美术文的模范朱自清的散文朱自清前期的散文大致可以分为两类一类写景抒情一类记人叙事这两类散文都有名篇流传于世写景抒情类散文用精雕细刻的工笔手法大量的比喻栩栩如生地把景物表现出来使人读后有特别真切的感受如亲历其地亲见其景如《荷塘月色》《绿》记人叙事类散文可称为亲情散文像《背影》《儿女》《给亡妇》等主要是抒发父子之情夫妻之情这类散文写得真切感人充满了浓浓的人间至情读来令人不禁泪下朱自清的散文朱自清是诗人又是散文家他把诗与散文两种文体结合起来创作写出了许多脍炙人口的散文诗像《匆匆》全文不过六七百字但却跳动着美的节奏和美的旋律燕子去了有再来的时候杨柳枯了有再青的时候桃花谢了有再开的时候但是聪明的你告诉我我们的日子为什么一去不复返呢朱自清的散文还有另一种风格在记叙性教强的散文中用清淡的语言平易的叙述表现了作者朴素的情感像《生命的价格七毛钱》《白种人上帝的骄子》等第三节冯至与浅草沉钟社冯至中国最为杰出的抒情诗人1这一时期写有诗集《昨日之歌》他的诗注重抒情有自己独立的创造与贡献冯至抒情诗的最大特色是处处表现出了艺术的节制内心的激情不采取直接倾泻的方式他的抒情诗感情深沉含蓄在手法上平淡中见奇巧哀婉清丽语言明净大致压韵2这一时期的代表作品是《一条小河》《蛇》冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗代表作是《帷幔》《蚕马》及《吹萧人的故事》抒情与叙事融为一体艺术表现十分精致把现代叙事诗的创作提高到了新的水平冯至还写了许多十四行诗编成《十四行集》朱湘1904－1933自子沅祖籍安徽太湖生于湖南沅陵1922年参加文研会新月派代表诗人之一被称为中国的济慈JohnKeats1795-18211921－1927年就读于清华大学中土曾短暂辍学1927年赴美留学先后在劳伦斯大学芝加哥大学俄亥俄大学学习因饱受歧视和家中经济困难提前于1929年末回国1930年任安徽大学英国文学系主任1932年辞职后卖文为生入不敷出1933年2月投水自杀著有诗集《夏天》《草莽集》《石门集》《永言集》和散文集《中书集》《海外寄霓君》理论杂感集《文学闲谈》等代表诗作《葬我》《当铺》《采莲曲》等朱湘的诗抒情优美洋溢着浪漫和理想主义的色彩富于乐感铿锵可诵湖畔诗人1922年汪静之冯雪峰潘漠华应修人等出版合集《湖畔》同年出版汪静之的个人诗集《惠的风》1923年又出版合集《春的歌集》文学史上称这四个人为湖畔诗人他们是五四唤起的一代新诗人他们的诗是真正意义上的五四产儿是没有沾染旧文章习气老老实实的少年白话诗他们写的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春的特色应修人《妹妹你是水》汪静之《伊的眼》《过伊家门外》第四节李金发与初期象征诗派李金发与象征派诗在中国现代文学上象征诗派是指以1925年出版的李金发的诗集《微雨》为起点的活跃在20年代中后期的诗派它的代表人物是李金发作品的特点是注重自我心灵的艺术表现强调诗的意象暗示性功能和神秘性追求所谓观念联络的奇特李金发于1925年至1927年出版的《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》是中国早期象征诗派的代表作李金发诗歌的主要内容他的诗歌并不直接反映现实而是直接表现自己的内心生活内容往往是悲剧性的人生感受死亡悲哀绝望孤独这实际是也是现代诗歌的一个主题多表现人的异化代表诗歌《弃妇》就倾诉了人生的悲哀和痛苦用弃妇的悲惨象征人生的悲惨弃妇　　长发披遍我两眼之前　　遂隔断了一切羞恶之疾视　　与鲜血