中国园林的组成要素Word文档格式.docx

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当然在不同的条件下，这一主旨的表现程度与层次会有所不同。

规模大的，如皇家园林，可以表现壮阔的山水，人可以登山、泛舟、往来于林间花际。

规模小的，可能只有一泓池水，数块峰石，几竿修竹，但是同样可以从清澈的池水，长着青苔的岩石和苍翠的竹叶中，感受自然的清新气息，引发无限的联想，寄托个人的情感和对理想的憧憬。

传统园林既以表现自然美为主旨，山和水就是造园中两个最主要的因素。

位于江湖郊野之地的别墅式园林，可以充分利用天然的山水因素造景，而处于城市之中的园林一般都缺少这样的条件，于是，叠山和凿池就成为造园的主要工程手段。

魏晋南北朝，私家庭园大量出现。

这种私园一般都比较小，文人名士们从山水诗、山水画的意境创作中得到灵感，采用概括、提炼的手法，将自然山峦进行”移天缩地”式的典型化处理。

所叠山的真实尺度大大缩小，力求表现自然山峦种种的神态和神韵，追求艺术上的自然真实。

这种写意式的叠山既要表现自然山峦的多种形态，如峰峦、绝壁、涧谷，就不得不藉助于石料的运用，促进了土石相间叠山技术的发展。

显然，这种叠山在很大程度上限制了游人不能像游览真山那样，可以自由攀登穿行。

到明朝中叶以后，一些造园家开始不满于这种缩小了的自然山峦。

张南垣认为自然界的群峰造天，深岩蔽日，地跨数百里的雄浑景象，不是人力可以仿造的。

计成也认为叠山应该有奇峰绝障，山势嶙峋的境界。

这种境界是通过局部假山真实尺度的感受，触发游人的联想而达到的。

大抵而言，明代迭山多土石相间，种植林木，以形成自然景色，很注重迭山的整体效果。

清中叶以后，过于追求山形的奇巧，形体流于琐碎，缺乏完整气势，甚至出现象形迭石的倾向，如象形狮、虎之类。

它的设计观念离园林表现自然美的主旨已经很远。

现存的园林迭山多是明清作品，不乏有成功之佳作，如苏州拙政园、环秀山庄等。

不论在东方或西方，水都是最富有生气的因素，不过由于审美观不同，东西方造园用水的方法也有出入。

西方庭园以观赏动态的水景为主，而东方园林则是以表现静态的水景为主，取其水面平静如镜或烟波浩渺所造成的静寂深远的境界。

游人可观赏山水景物在水中的倒影，或数游鱼，或临水凭栏观水中芙蓉睡莲。

不过，东方园林也欣赏瀑布所造成的动态美。

在城市中造园，水不是随处可得的，南方多雨，水系密布，地下水位也高，得水比较容易。

这也是园林精华多集中在南方的原因之一。

大型的园林可以利用洼地积水，扩而为池。

中小型园林只能在屋前宅后利用地下水凿池创造水景。

中国园林的水池以合乎自然为美，多做成自然曲折的池岸。

岸边沏以不规整的块石作为护坡，颇能得自然的情趣。

若能保留一些土坡，种植几片芦荻，就更富野趣。

当然，坡池岸容易崩坍，最好在水面以下沏成块石作护坡。

注意：

人为的水池，因缺乏水源，故水质不易保持清静。

造园者在条件许可时，开暗渠沟通活水；

或者种植水生植物以自然澄清水体。

不过一定要注意不能让植物铺满水池，失去水面的清澈明亮和生气。

水面的组织与处理得根据园林的规模和大小而定。

数亩以上的水面，最好形成一个较集中的水域，以发挥辽阔平远的优势，再以堤、岛加以分隔，增加景深的层次。

小园林则要避免划分过多而显得支离破碎。

只要处理得当，小的水面同样可以创造出水域弥漫的境界。

园林中的凿池，还可以利用水面的低处来衬托人工迭山的高峻。

所以在大型园林中，迭山和水面总是相互伴生，形成一个园林中的山水主景。

园林中的山水景观若没有花木的陪衬，就没有美感可言。

东西方造园在花木的种植上也有一些差异。

西方的园林需以人工修剪过的花木去相配才显得和谐一致，但东方造园的意趣在于天然，因此，花木的配置与培植也以天然为准则。

树形不加人工整形，尽其天姿；

种植不排列成行，随意配置。

中国传统园林对花木的选择标准有三，一曰姿美。

树形姿态要自然优美，包括树冠的型态，树枝的疏密曲直，树皮的质感，树叶的形状等。

南方园林中常见的榉、榆、朴、槐的形态都是很潇洒优美的。

二曰色美。

讲究树叶的颜色，如中铬黄的银杏，红色的枫树，青翠的竹叶；

树干的颜色，如白皮松，斑驳的狼榆；

花的颜色，如白色的广玉兰，紫色的紫薇。

三约味香。

要求花的香味要淡雅、清幽。

各类花木中，以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽，被尊为上品。

若就全园的花木配置而言，要求四季常有绿，月月有花香，根据叶色花期，结合时令变化进行种植。

南方园林以落叶乔木居多，每至秋冬，颇有肃杀之感，与文人士大夫在山水画中追求的冷落萧疏的意趣相吻合。

不过一般总还是穿插一些翠竹、桂花、女贞、山茶之类的常绿树，以取得一点生意。

在小庭院、廊侧和院墙角落，喜欢种植芭蕉、天竹之类，或以湖石沏成花台、植牡丹、芍药。

南北气候不同，造园时应选择适宜的地方品种，各园林也应形成各自的花木特色。

由于过繁的树枝密叶也会遮挡美好的景色，限制游人的视线范围，所以，该剪该删的

仍应修剪整理，该疏处疏，该密处密，皆由造景需要决定。

古树名木是园林中创造气氛的最主要因素。

自古以来，造园者总是尽力保存和利用原有的古老树木，即使与园中的建筑布局相矛盾，也宁愿挪动建筑，保住大树。

因为建筑一幢雕栋正楹的建筑容易，百年大树成难。

只要在园林中保护住古老树木，虽然建筑新建，因有古木繁花，即能形成古朴幽深的境界和气氛。

在东西方园林之中。

建筑都是重要的组成部分，因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。

西方园林中，如法国的古典主义园林，意大利的台地庄园，府邸和宫殿往往集中式布置，层数一般两至三层，可以居高临下俯瞰全园景色。

在中国的园林中，为满足可行、可观、可居、可游的要求，需配置相映的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。

从我国园林发展史来看，园林中建筑密度越来越高，生活居住气息越来越浓。

当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置，它本身也是供人欣赏的景物之组成部分，融合在园林的自然景色中。

厅堂是私家园林中最主要的建筑物。

《园治》说：

”凡园圃立基，定厅堂为主。

”厅堂的位置一确定，全园的景色布局即依次衍生变化，造成各式各样的园林景观。

厅堂依习惯总是坐南朝北。

从堂向北望，是全山最主要的景观面，通常是水池和池北迭山所组成的山水景观。

厅堂与迭山分居水池之南北，遥遥相对，一边人工，一边天然，既是绝妙的对比，衬出山水之天然情趣。

皇家园林面积大，景观面辽阔，单层的厅堂不足以统领全园景色，常以宏大的建筑组群和高耸的楼阁作为园林建筑的主体，充分显示出皇家的气派。

楼和阁是私家园林中最高耸的建筑物，供游人休息品茗，登高观景。

阁一般有两层以上的屋顶，形体比楼更空透，可以四面观景。

楼和阁的大小处理要合宜，避免造成空间尺度的不和谐而破坏全园景观。

廊子是中国园林中最富有可塑性与灵活性的建筑，无论高低曲折，都可连通自如，空透的建筑分隔了空间，又增加景深。

全园的亭台楼阁都依靠廊子连成一气，形成整体，高下如长虹，曲折如游龙，真是一种生动活泼的建筑类型。

根据造景的需要还可以有单廊与复廊之分。

复廊是两条单廊的复合，在中间分隔墙上开设许多花窗，两边可对视成景。

苏州许多园林中都有复廊之设，沧浪亭的复廊最负盛名

亭子是园林中最常见的建筑物。

亭者，停也，主要供人休息观景，兼做景点。

无论山岭水际，路边桥头，都可建亭。

亭子的形式千变万化，若按平面的形状分，常见的有三角亭、方亭、圆亭、矩形亭或八角亭；

按屋顶层数有单檐亭、重檐亭；

按屋顶的形式有掂尖亭、歇山亭；

按所处的位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭。

总之它可以任凭造园者的想象力和创造力，去丰富它的造型，同时为造园增添美景。

古典园林观赏入门

1.渐入佳境

一座好的园林，不会让游人一下就看到全园最精华的部分，而是像乐曲一样，有一个序列，从前奏、高潮到尾声，依次发展。

《红楼梦》大观园一进门的假山，苏州留园的花墙都是有限制的限制游人视线，不让你一眼看穿全园景色。

用作障景的不仅限于假山、花墙，也可以是林木、建筑，绕过障景后，一般还要进入景色较次的空间作为过渡，然后才到达全园的主厅堂，看到全园最精华的部分。

中国园林的山水主景常位于主厅堂隔水的对岸。

（如画的景色激发游客欲穷其源的游兴，于是延曲廊、渡小桥、登山道、穿密林、上峰巅、眺望四周景色，然后跨涧谷、下洞壑、欲穷山水主景。

）园林中除了山水主景外，还有种种境界不同的景象和庭院，使游人在观赏这些景象和庭院时，获得丰富的感受，同时可以从不同的方位和角度欣赏主景的立体式画面，使主景象更丰满。

一个合理完整的游览观赏顺序对体验园林意境是十分重要的。

如果顺序颠倒，虽然是同样的景色、同样的建筑，但观赏的感受将大打折扣。

2.小中见大

小是私家园林的特点。

小的只半亩一亩，大的不过数十亩，一般都附在住宅的后面或两侧。

如何在这么小的园林中令人如遨游于永恒无限的大自然中一样，感到怡然自在呢？

关键是要从小空间中创造出无限的大空间感受。

古代的造园家们巧妙地运用了对比和烘托的手法，使小空间不觉其小，这就是小中见大。

所谓对比，有大小的对比和明暗的对比。

大和小的概念本是相对的，只有通过对比，才能显示出其大小。

明暗是光线亮度对比，对空间大小有烘托作用。

人的视觉在大小、明暗反差强烈的对比下会出现错觉。

古人正是利用这种错觉造成许多”壶中天地”的境界。

苏州的网师园是一座中型园林，造原者利用封闭曲折的小山丛桂轩庭园和一段低矮狭小、光线灰暗的走廊，反衬出水院的明亮和开阔，仅半亩之大的水池竟呈现出水面浩淼的气象。

这就是对比所产生的艺术效果。

除了对比烘托，还需要控制园内的建筑物、假山和桥的尺度。

建筑物在满足使用功能和观赏功能的前提下，应该尽量建得小巧玲珑。

假山的真实尺度不能过于高大，桥宜低平，目的都是扩展空间。

因为迭石假山的真实尺度不大，所以，一般不宜在山巅建亭，以显示峰峦，整体上取得艺术上的真实效果。

苏州怡园在假山巅建螺髻亭，不得不压缩亭子的使度，仅能容两人对坐。

3.步移景异

大中型园林一般都是由几个不同的次要景象围绕着主要景象，形成一个主次分明，景色多变的园林景观。

每种景象本身又是一幅立体式的空间画面，随着观赏方位与角度的改变，都会使画面变化。

因此，如何把这些具有不同境界的主次景象串连起来，让游人可以从不同的角度观赏到最优美的画面，就必须对景象进行详尽的分析、比较和组合，设计出一条最佳的游览路线。

这条路线把行进中各种最佳的动态观赏点和提供人们休息、宴客、活动、居住的建筑物有机地串联在一起，使所观赏的景象形成一幅有开和变化、虚实对比、节奏韵律的统一连续的画面。

所以，游览路线的设计是仅次于意境创作的重要课题。

在中国的园林中，游览路线通常是自然曲折、高下起伏的，或延水际，或傍山麓，遇溪架桥，逢山磴道，穿行于花间，蜿蜒于林下。

看到的画面不断变化，有步移景异的效果。

许多园林常沿游览路线设置曲折的长廊，把厅堂、楼阁和亭榭都连接起来，可使游人免受

日晒雨淋之苦，廊子本身也是景象组成的一个点缀因素。

游览时，最好徐步慢行，不妨细细品赏，如果匆匆一瞥，怕未得个中三昧。

4.得景无拘远近

清风明月本无价，大自然的湖光山色，名胜之地的梵寺塔影，甚至相邻的园林景色都是任凭欣赏的，关键只是在于是否能够把它们组织到你的视野里来。

因此，在园林创作中，如何因地