中国画颜色的研究.docx

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中国画颜色的研究

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第一章中国画颜色的品种及性质叙述

中国绘画有悠久辉煌的历史，几千年来，经过很多画家的钻研创作，已形成独持的形式与风格。

遗留下来的经验非常丰富、广泛，我们如果能够以科学的态度，加以分析、批判、接受，对于发扬我国民族绘画的传统，创造具有民族形式的现实主义的作品，是有莫大益处的。

在接受民族绘画遗产时，关于物质材料和技法上的特点的了解，也不容忽视，所以如何认识和使用中国画一向使用的颜色，当然是一个重要的课题;它是中国画的物质基础之一，对于创造民族形式的艺术，具有重要的作用，而当前有不少美术工作者，并不完全熟悉我国优秀的传统的绘画颜色，这一情况在一定程度上是会影响我们“推陈出新、百花齐放”的工作的。

今天，我们还可以看到不少着有色彩的古代绘画作品，重要的如:

辽阳、望都等地的汉墓壁画、西北各地的石窟壁画以及隋、展子虔的“游春图”（故宫博物院藏）唐周日方的“簪花仕女图”（东北博物馆藏）五代顾闳中的“韩熙载夜宴图”（故宫博物院藏）宋赵佶的“芙蓉锦鸡”（故宫博物院藏）……等，这些作品距今最远的已有二千年前后，近的也有八九百年，而画上的颜色都还保持着一定的艳丽，还具有各种色调气氛，显示了古代画家使用颜色的才能。

从文献上看，距今一千四百多年前，在画家谢赫传述的“六法”中，提出了“随类赋彩”的理论。

距今一千一百多年以前，美术批评家张彦远在他作的“历代名画记”中，叙述了当时绘画颜色产地，使用情况以及历久不变的原因。

后来各代有不少画家通过实践或多或少写出了使用颜色的经验，这些材料对于研究中国绘画的颜色问题都有很高的价值。

第一节矿物质颜料

一、赤色

甲朱砂又叫辰砂，属于辉闪矿类。

主要成分是硫化汞。

分子式HgS0它生在石灰岩中，成块形、柱形、板形、马牙形、箭头形。

我国主要产地分布在湖南的凤凰、晃县、麻阳、乾城，贵州的玉屏、毕节、贵筑、安顺，四川的酉阳、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。

最好的是表面光华像镜子似的天然朱砂。

已经提炼出水银的，不宜作为绘画颜料。

乙朱标将朱砂研细，兑入清胶水，浮在上面比黄丹更红些的叫朱标。

（标也可写作膘，膘是说朱砂上浮的部分像油脂，标是指它浮出的部分，但意义是相通的。

）丙银朱又叫紫粉霜。

这是我国古代发明最早的化学颜料。

从前的制法是:

用水银一斤，石亭脂（药名，即是制造过的硫黄）二斤同研，盛入大口瓦罐内，上面用铁锅盖严，再用铁丝把锅和罐拴紧，用盐泥封固，放在铁架上，下面用炭火烤罐。

在火烤时，另用棕刷蘸冷水，刷上面盖着的铁锅，随烤随刷冷水，大约经过一个钟头即成。

俟冷后，揭开铁锅，锅里和罐里全生着银朱，石亭脂仍沉在罐底。

水银一斤，可得银朱十四两。

鸦片战争以后，海运大开，水银出口，价值既贵，用它提炼银朱的很少。

主要的产地是福建漳州。

到今日，连一包（重一两）银朱也很难找到了。

今日用“一硫化汞”替代。

丁赭石又叫土朱，有火成的，有水成的。

入画的赭石，是出在赤铁矿中的。

原石伴随赤铁矿产出，用手抚摩它，感觉滑腻的是好颜料。

原产山西雁门一带，古属代郡，所以又叫“代赭”。

凡是有赤铁矿的地方，全产赭石。

戌黄丹又叫漳丹，产福建潭。

今各颜料店均有，制法是把制作铅份剩下的铅，再炒一下，即成黄丹。

二、黄色

石黄、雄黄、雌黄、土黄是根据颜色浓浅分的，其实都产在一起，成分是三硫化砷，分子式AS2S3石黄是正黄色，雄黄是橙黄色，雌黄是金黄色，土黄是土的黄色。

甘肃是重要产地。

特别是湖南有世界最大的雄黄矿。

这四种都忌和铅粉同用。

甲石黄又叫黄金石，它的外面疏松、色黯、有臭味的不要，里面一二层是好石黄。

乙雄黄在黄金石里被石黄色裹着的，或是成块不被包裹着的。

又有泛些光泽的，色更深，叫雄精。

丙雌黄雌黄也生在黄金石中，它是一片一片的，好像云母石，很容易碎，所以民间的俗语有:

“四两雌黄，千层金片。

”

丁土黄这即是包在黄金石外面臭味最重的土黄色。

其实前面那三种也都有些臭味。

它的主要成分是氧化铁及氢氧化铁。

分子式Fe203"3H20余为陶土。

三、青色

梁朝陶宏景（画家，也是药物学家452—536）“名医别录”上说:

“空青生有铜处”这话和近世学者认为石青是盐基性碳酸铜，分子式3CuO"2C02"H20产于赤铜矿是相合的。

它的品种有空青、扁青、曾青、白青、沙青五种，均有毒。

分述如后:

甲空青它的块状像杨梅。

据宋代苏颂（公元1058年前后）说:

“今饶、信州时有之，状若杨梅，其腹中空，破之有浆，绝难得。

”（见“图经本草”）北宋以前的医家画家喜谈空青，说它出自金矿或是铜矿。

我只见过四川出产形象似杨梅果的石青，中间仅有些小的空隙，并无浆水，也不甚好用。

乙扁青又叫大青，云南、缅甸都有。

产云南的叫滇青，产缅甸的叫甸青。

这就是清代王概所说的梅花片石青。

（见“芥子园画传”）缅甸产的块更大，但不如滇青娇艳。

丙曾青（曾应作层次的层字解。

）它是一层深一尽浅，或是几要都是深色的青。

画家喜爱它的浅表色，就把浅色多的晕集在一起研炼出来的浅青叫天青。

出山西、湖南、四川、西康、西藏。

丁白青又叫碧青，出云南、贵州、四川。

比天青更浅，无光泽，画家用的很少。

戊沙青又叫佛青，又叫回青，是从西域传来的颜料。

我国古书上虽无明文记载，但是在佛建筑彩画上、建筑彩画上，无论是敦煌的壁画，是明清的佛像，常用沙青。

它分粗沙、细沙两种，粗的颗粒有谷粒大小，细的更小些，但不是粉末，每包重四十八两。

现在西康、西藏、新疆等地仍有。

民间画工把产自西藏的叫“藏青”。

四、绿色

宋范成大“桂海虞衡志”上说:

“绿，出右江有铜处，生石中，质石者名石绿。

又有一种脆烂如碎土者名泥绿。

”这也和现代说石绿2CuO，C02（H20产在铜矿中的相合。

均有毒。

现分四种叙述如后。

甲石绿成块状的，云南会泽、东川、贡山出产的最好，文本南丹、宾阳次一些。

还有波斯、缅甸也产大块石绿。

乙孔雀石也是块状的。

有自然生成浓淡相间的花纹，很像孔雀翎毛的翠绿色。

出自我国西北和马来半岛。

民间工艺品使用它作雕嵌的装饰。

零碎断片，也可以制成绿的颜色。

丙铜绿又叫铜青。

不畏日光，是它的特点。

这也有在铜矿中自然生成的。

从前人工的制法是:

“把黄铜打成板片，用好醋泡一夜，放在糠内，微火烤薰，刮取铜绿。

”这也是我国人民发明最早的化学颜料。

（见李时珍著“本草纲目”公元1590年出版和宋应星著“天工开物”，公元1637年出版）。

现在的制法是:

用胆矾溶液加炭酸钠，取沉淀。

丁沙绿出西藏和波斯国，成为沙粒，色较深暗。

五、白色

白色在民族绘画上和大青大绿一样，都被认为是“重色”。

（对淡着色而言）这里包括白垩、铅粉、蛤粉。

蛤粉虽是由贝壳煅成，但是经过煅炼已变为石灰质，所以也把它列入矿物质的颜料里。

甲白垩又叫白土粉。

成分是炭酸钙。

分子式CaC03古代绘画非常重视它。

在公元五三六年以前就把它称作“画粉”。

（梁陶宏景）这是汉魏以来壁画上主要的材料。

它随处都有，河北、山西、安徽、河南出产的更好些。

它是历久不变的。

（敦煌北魏的壁画，用它合银朱或

漳丹调成了肉色，画人面、身手，后来银朱漳丹变成黑色，也影响了它。

）

乙铅粉又叫胡粉、官粉、亚铅华。

成分是盐基性炭酸铅，分子式2PBC03"pb（OH）2就是从前妇女擦脸的粉。

因把它制成银锭形，所以又叫锭粉。

也是我国古代用化学方法制造出来的颜料。

一说是汉张骞使西域时带来的方法。

它的造法是:

用铅百斤，熔化成薄片、捲成铅筒，把它安放在木桶里，桶底和桶的中间各安放醋一瓶，把盖盖严，用泥和纸封固，不让走气。

再用风炉通火，经过七天，打开盖，铅桶都生了白霜，把这霜扫入缸内，再将铅筒入桶，依依旧制造，以铅尽为度。

每扫下白霜一斤，掺豆粉二两，蛤粉四两，即成铜粉。

如果把铅粉放在炭炉里，它仍返还成铅。

所以用铅粉绘画，日久便变成黑色，叫作“返铅”。

再用“双氧水”轻轻的洗，又返回白色。

丙蛤粉又叫珍珠粉，这也是古代民族绘画征用的颜料。

宋代绘画都用它代替白垩。

制法是:

拣选海中的文蛤，蛤壳坚厚，壳口微带紫红色的，用微火煅成石灰质，研到极细，即成白粉，注水后，就由生石灰（贝灰）变成消石灰。

兑胶使用、永久不变。

六、黑色

黑石脂产湖北湖南，入药，中国药店可以买到。

它的别名叫石黑。

它的性质是入口粘舌，和煤不同。

主要的成分是炭，古代画家把它研细，用它画须眉。

以上是现在常用的矿物质颜色。

此外，如玛瑙、珊瑚、宝石、松花石、琥珀……不是普遍被使用的颜色，恕不缕述。

•第二节植物质颜料

一、红蓝花又叫红花，很像胶蓝，球形花汇。

早晨采花，一二日又由汇上生出，直到采完为止。

把花捣碎，用布绞绞黄汁，阴干，捏成饼。

用时以温水泡开，用布拧汁，兑胶使用。

今只有一些少数民族地区，仍用它染红色。

在过去，我们喜庆事所用的红纸，都是用它和“茜草”染成的。

自鸦片战争之后，外国的洋红面、品红等大量入口，它和蓝淀在颜料市场上就逐渐被舶来品代替了。

二、茜草是蔓生的草，叶像枣叶、方梗中空，每节生五叶，开红花，它的根是紫红色，用根挤熬成水，制成红色颜色。

现在河北、河南、西北仍有野生的茜草。

它的红色比红蓝花更红。

三、紫铆（铆音矿）又叫紫梗，又叫紫草茸。

产于我国西南边疆上。

入药，电气工业上也需用它。

它是一种天然的树脂——虫胶。

远在唐代张彦远，就说它是“蚁铆”，是制成紫红色颜色的原料。

它不溶解于水，研细兑胶就可使用。

四、胭脂又写作燕支、燕脂、赤支、月燕脂。

它是用上面所述的红蓝花、茜草、紫铆作的。

据传说:

“在公元前1183年商代纣王的时候，人民就用红蓝花汁创造了胭脂（作为妇女的„桃花妆?

（见„中华古今注?

）。

一说是汉张骞使西域，从„马耆?

国带来了„焉支?

（即胭脂）。

胭脂饼用在妇女的化装上，是和„锭粉?

一样的。

晚近也由„洋胭脂?

（装盒的化妆品）代替了它。

到今天，真正的胭脂饼就很难找到。

作者从前找到广东的胭脂饼，它的颜色近于紫，是紫铆制成的。

也找到过福建的胭脂饼、杭州的棉花胭脂，这都是用红蓝花茜草制成的。

听说，甘肃新疆和西南边疆等地的胭脂格外的红，只不知现在还有没有?

民族绘画的绯红色、紫色和在朱砂上再染红色，在古代都是以胭脂为主要的颜色。

不过，胭脂画成的画，经过年代久了，也要褪色。

现在用西洋红代替它，更加鲜艳。

五、檀木又叫苏木，是染木器用的。

色深紫，也可熬水收膏使用。

六、蒜黄藤是海藤树，落叶乔木，高五六丈。

这是热带金丝桃科的植物。

由它的树皮凿孔，就流出胶质的黄液，用竹筒承接这液，等它干透，中间略空，就是我们绘画上所用的“笔管藤黄”。

藤黄和前节所说的石青石绿铜绿都有毒，不可入口。

我们在颜料店里买它时，颜料店总是叫它“月黄”。

因为越南产的顶好，其次是缅甸、泰国店家把“越”简化成“月”，一直到今（便叫它“月黄”。

这种颜料，在唐代以前即输入我国，称为

“真腊画黄”，又称“林邑之黄”。

七、槐花用未开的槐花蕊，制成的是嫩绿色。

用已开的花制成的是黄绿色。

制法都是采下来用沸水一烫，然后捏成饼，用布绞出汁来即可。

尤其是使用石绿时，必须用它罩染。

八、黄叶北京叫黄木、是四川出产的。

颜色深黄，可以防蠹虫。

可以煎熬成水，兑胶收膏使用。

九、生栀子中国药店可以买到。

捣碎去皮煎水，兑胶使用，可以代替蘸黄。

十、花青是用蓝淀（又作靛）制成。

我国用蓝淀染色，发明最早。

古书如“月令”，如“说文解字”，都说蓝是染青色的草。

到了光绪末年，各地染布逐渐改号了洋蓝，（煮蓝）民族绘画用的花青，也采用普鲁士蓝（简称普蓝）制成的了。

现在只有西南苗族还种植它，还用它染布。

它比普蓝颜色更加鲜艳，能抗拒日光，不太变色。

蓝是蓼科植物，一年生草本，茎高二三尺，叶是椭圆形，叶柄基部有包茎的筒状托叶，秋天由叶腋长出长茎，茎尖上开穗样的红色小花，有带红色的花萼。

它的叶，就是作蓝淀的原料。

它有四五种、都可作蓝淀。

蓝淀的制法是:

在秋天采集了“蓼蓝”或是“大蓝”的叶，一层一层的铺在木板上，喷上些水，上面盖上麻袋，使它发热发酵（发酵之