王实甫的西厢记.ppt

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王实甫的西厢记,一、王实甫的生平与创作,王实甫，名德信，大都人（今北京市）。

生卒年不详。

他一生创作杂剧十四种。

今存西厢记、破窑记、丽春堂三种。

另外，贩茶船、芙蓉亭各存曲文一折。

胡适曾考证丽春堂一剧是元人杂剧中最早的作品，尊王氏为杂剧之始。

以西厢记“天下夺魁”。

二、“西厢”故事的演变

（1）,唐元稹莺莺传莺莺被弃后对张生说：

“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。

必也君乱之，君终之，君之惠也。

”张生说：

“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。

”,“西厢”故事的演变

（2）,北宋赵德麟的商调蝶恋花，秦观的淮海词，毛滂的东堂词都曾歌咏崔、张恋爱故事。

“西厢”故事的演变（3）,金代董解元把它改编成大型说唱文学样式西厢记诸宫调，世称董西厢，是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。

它虽然取材于莺莺传，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”。

“西厢”故事的演变（4）,元代王实甫在董西厢的基础上又将其改编成杂剧西厢记。

（5）王实甫的创新,体制的创新：

1、突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本二十折；2、突破一人主唱的通例。

几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。

题旨的改造：

“愿普天下有情的都成了眷属。

”,三、西厢记主题及故事梗概,第一本惊艳借厢酬韵闹斋第二本寺警请宴赖婚琴心第三本前侯闹简赖简后候第四本酬简拷红哭宴惊梦第五本捷报猜寄争艳团圆,

（一）重要关目,1、佛殿相逢：

唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府（今山西永济）普救寺佛殿偶逢相国崔珏（已故）千金崔莺莺。

莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。

初遇,元和令颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。

则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。

赚煞饿眼望将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。

休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。

借厢,不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。

借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才、居止处、门儿想向。

虽不能勾窃玉偷香，且将着盼行云眼睛儿打当。

闹斋,张生：

小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么红：

先生万福。

张生：

小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不娶妻。

红：

谁问你来？

张生：

敢问小姐常出来么？

2、月下联吟：

莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：

“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人。

”莺莺心动，依韵和之：

“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。

”莺莺的才情进一步打动了张生。

月下联吟,玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。

罗袂生寒，芳心自警。

侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：

悄悄冥冥，潜潜等等，等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。

匪警,诸僧众各逃生，众家眷谁湫问，这生不相识横枝儿着紧。

非是书生多议论，也提防玉石俱焚。

虽然是不关亲，可怜见命逡巡，济不济权将秀才来尽。

果若有出师表文，吓蛮书信，张生呵，则愿将笔尖儿横扫了五千人！

赴宴,红：

贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却！

张：

便去！

便去！

敢问席上有莺莺姐姐么？

赖婚,3、月夜听琴：

孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。

老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。

听琴,莫不是步摇得宝髻玲珑？

莫不是裙拖得环佩叮咚？

莫不是风吹铁马檐前动？

莫不是梵王宫殿夜鸣钟？

我这里潜身听声在墙东，却原来是西厢的人儿理丝桐。

他不作铁骑刀枪把壮声冗；他不效堠山鹤唳空；他不逞高怀把风月弄；他却似儿女低语在小窗中。

他思已穷，恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。

感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。

相思,问病,4、红娘传书：

张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。

乐事又逢春，芳心尔亦动。

此情不可违，虚誉何须奉?

莫负月华明，且怜花影重。

”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。

莺莺复书：

“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。

”,赖简,待月西厢下，迎风户半开。

隔墙花影动，疑是玉人来。

5、崔张成婚：

张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：

“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。

不意当时完妾命，岂防今日作君灾?

仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。

寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。

”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：

与张生私下成婚。

佳期,拷红,长亭送别,

（二）主题：

具有反封建战斗性，一方面反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。

另一方面反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。

”王实甫结局更加正面提出“愿天下有情的都成了眷属”，对传统父母之命，媒妁之言的否定。

四、西厢记的人物形象,莺莺张生红娘,

（一）崔莺莺,1、大家闺秀她有着美丽的容貌，又诗词女红无所不能，却被寂寞地锁在深闺之中，无法驱散青春的苦闷。

2、主动追求爱情。

半推又半就、充满“假意儿”惊艳、联吟、酬简。

3、热情而又冷静，聪明而狡黠。

闹简：

“小贱人，这东西哪里将来的？

我是相国小姐，谁敢将这简贴来戏弄我？

我几曾惯看这种东西？

告过夫人，打下个你个小贱人下截来。

”“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。

”有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬。

莺莺形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。

（二）张生,书生轻狂志诚种傻角风魔汉,雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃。

”我死也。

小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不娶妻。

敢问小姐常出来么？

待月西厢下，迎风户半开。

隔墙花影动，疑是玉人来。

（三）红娘,热心机智泼辣,帮助莺莺及张生传书递简。

在拷红一场中，紧紧抓住老夫人的致命弱点，大胆接露了老夫人的虚伪、自私，抨击礼教的罪恶和腐朽。

对于莺莺她不断的给以善意的讽刺，批评她的虚情假意的软弱，帮助她与礼教进行抗争。

在闹简一折表现最为明显。

对张生的妥协、软弱也有清醒的认识，幽默地称张生是“傻角”、是“银样蜡枪头”。

信者人之根本，“人而无信，不知其可也当日军围普救，老夫人所许退军者，以女妻之。

张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？

兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？

既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。

却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以老夫人有此一端。

目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？

使至官司，老夫人亦得治家不严之罪。

官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？

老夫人：

典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。

赖婚，拷红，逼试。

五、西厢记的艺术成就1、体制和形式上的突破和创新。

克服“四折一楔子”的形式，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，使人物丰满。

2、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术体。

采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三折、曲折跌宕，扣人心弦。

3、成功地塑造了性格鲜明的人物形象。

采用人物的语言和行动描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染。

同时赋予人物喜剧色彩。

4、语言锤炼和运用方面也有突出成就。

它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。

语言风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。

“王实甫之词，如花间美人。

铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。

”朱权太和正音谱,端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？

总是离人泪。

情景交融,诗情画意.大量植入唐诗宋词的意象，使人读来满口生香、意趣盎然。

因此西厢记也被誉为诗剧。

一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。

夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。

满庭芳来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁，下工夫将额颅十分挣，疾和迟压倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。

（红娘的泼辣）混江龙落花成阵，风飘万点正愁人。

池塘梦晓，兰槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。

系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近；香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

（莺莺的婉媚）,六、西厢记的影响,贾仲明录鬼簿续编：

“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁”。

王骥德新校注古本西厢记序：

“实甫斟酌才情，缘饰藻艳，极其致于浅深浓淡雅俗之间，令前无作者，后掩来哲，遂擅千古绝调。

”,金圣叹的评价,