南北朝民歌差异与名篇赏析Word文件下载.docx

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慷慨吐清音，明转出天然。

”大量运用双关隐语，避免了过于简单直白、一览无余的表现，明朗而又巧妙。

如《子夜歌》中“雾露隐芙蓉，见莲不分明”，“莲”与“怜”谐音。

又隐喻男子的感情犹豫含糊。

《西洲曲》是南朝民歌中的一篇抒情长诗，诗中描写了一个青年女子从初春到深秋，从现实到梦境，对情人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩。

“折梅寄江北“，女主人公折梅一枝，回忆起从前西洲梅下相会的浪漫情景。

于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发，想去西洲寻找情郎。

风吹着乌桕树，从门缝中探出头等待情人的到来，“门中露翠钿”中“露”字，表露了急切、害羞的少女情怀。

但情人仍旧没有来，她抑制不住心中的焦急之情，只好出门去采红莲，借此聊作宽慰。

“莲”与“怜”双关，“怜”的意思犹如今天所说的“爱”或“爱人”吧。

可以体会到抒情主人公对“莲”的态度是多么深情。

“莲子青如水”说明她把自己的爱情视若清纯的水，“莲心彻底红”则是两心相爱，炽热无比。

“置莲怀袖中”，亦见出她对莲的珍惜之情。

种种描写，无不巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情满怀一颗赤诚之心。

然而她的思念并未等来恋人，只能抬头望着飞过的大雁而暗自嗟叹。

她登高远眺，希望能看到他，可是天色已晚，他终于没有来。

只好借助梦境，来摆脱现实中的失意。

在梦里，她实现了与情人相会的愿望，并产生了请求南风把梦带给恋人的幻想。

抒情主人公似乎对爱情更加坚定了，“君愁我亦愁”表明了两人的心心相印。

这首民歌向我们塑造了一个纯洁多情的女子，展现了她坚贞热情的爱情。

全诗共三十二句，用蝉联而下的接字法，顶针勾连。

“日暮伯劳飞，风吹乌桕树。

树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子清如水”，“忆郎郎不至，扬首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼“等等诗句，如此环环相扣，朗朗上口，节奏和谐，优美动听。

全诗基本上是四句一换韵，又运用了连珠格的修辞法，从而形成了回环婉转的旋律，这种特殊的声韵之美，造成一种似断似续的效果，这同诗中续续相生的情景结合在一起，声情摇曳，余味无穷。

所以德潜说此诗：

“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出。

”（《古诗源》卷十二）这首诗是南朝民歌中艺术性最高的一篇。

北朝民歌的数量不多，但容却广泛地反映了社会生活的各个方面。

一、表现北方的景色和风俗。

例如《敕勒歌》中，描绘了苍茫壮美的北国草原风光。

“敕勒川，阴山下。

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

”又如《琅琊王歌辞》中“孟阳三四月，移铺逐阴凉”，反映了北方游牧民族的生活。

一、表现草原男性雄健强悍的体魄、粗犷豪迈的的个性和豪侠善武的精神。

例如《企喻歌辞》中“男儿欲作健，结伴不须多。

鹞子经天飞，群雀两向波。

”《琅琊王歌辞》中“新买五尺刀。

悬著中梁柱。

一日三摩挲，剧于十五女。

”

二、表现频繁的战争。

如“男儿可怜虫，出门怀死忧。

尸丧峡谷中，白骨无人收。

”（《企喻歌辞》）说明战争给百姓带来无限深重的灾难。

“兄在城中地在外，弓无弦，箭无括。

食粮乏尽若为活？

救我来！

”（《隔谷歌》），反映出当时广大人民悲惨的命运。

三、表现羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作。

如《琅琊王歌辞》中“琅琊复琅琊，琅琊大道王。

鹿鸣思长草，愁人思故乡。

”深切地反映了他们颠沛流离的生活和思乡之情。

《幽州马客吟歌辞》“快马常苦瘦，剿儿常苦贫。

黄禾起羸马，有钱始作人。

”描写出劳苦大众的激愤与不满。

四、表现爱情与婚姻。

不同于南朝情歌的缠绵婉约，北朝情歌比较直白热烈。

如“天生男女共一处，愿得两个成翁妪”（《捉搦歌》）。

“阿婆不嫁女，那得儿抱”（《折柳枝歌》）。

北朝民歌具有其艺术特点

1、北朝民歌风格粗犷豪放，质朴刚健。

北朝民歌多收入《鼓角横吹曲》中，《乐府诗集》说横吹“其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也”。

这种“军中之乐”从音乐上就有别于南朝民歌。

北朝民歌多反映北方少数民族大漠、草原上的游牧、征战生活。

这种生活造就了民族的粗豪性格，情感体验没有南朝民歌的细腻深婉，而是率直裸露，反映在诗歌的创作风格上就形成了粗犷豪放，质朴刚健的特征。

2、北朝民歌粗疏质朴，别开一种艺术境界。

首先，简单质朴的语言造就了凌厉的气势。

如“健儿须快马，快马须健儿。

跋黄尘下，然后别雌雄”（《折柳歌辞》）语言虽然粗疏，但是很有气势，也揭示了马背民族强悍尚武的精神气质。

其次，语言虽然朴素，但是却能创造出浑朴的意境。

最典型的就是《敕勒歌》，只是随口唱来，短短几语，那苍茫的景象和雄浑的境界便应声而出，成就了千古绝唱。

另外，朴素的语言却也有鲜明生动的形象。

如“驱羊入谷，白羊在前。

老女不嫁，蹋地唤天”（《地驱乐歌》），短短的十六字既描写了景物，又把老女的形象表现得鲜明而生动。

简单疏朗、质朴无华，毫无造作矫饰是其艺术的基本特点。

《木兰诗》是北朝民歌中最杰出的作品。

北方民歌和六朝乐府民歌一样体制大都短小，但这首《木兰诗》却是长篇叙事诗。

在中国诗歌发展史上它有着重要的地位。

诗歌描述了女英雄木兰替父从军的故事，刻画了木兰这一巾帼英雄的生动形象和高贵品质。

全诗风格明朗生动，质朴刚健，堪称北方民歌中的杰出作品。

《木兰诗》采用的是顺叙手法。

作品大致可分为三个部分。

第一部分是出征前。

第二部分是从军生活。

第三部分是立功归来。

作者在这三个部分中没有平均使用力量，而是有详有略，重点在第一和第三部分。

诗一开始即写木兰在织布，但“不闻机杼声，惟闻女叹息”，这就使读者产生了疑问，不知木兰为何叹息。

“问女何所思，问女何所忆?

”作者自己发问，然后答曰“女亦无所思，女亦无所忆”。

诗既是用顺叙手法，开始的几句该是交代木兰从军的原因，但作者却没有平铺直叙，而是以木兰没有心思织布起头显示出她心的不平静。

接下来本该说明为什么心不平静，但作者不立刻写出，而是用了两个意思相同的问句，随后又是两个意思相同的答句，可还是没有从正面解答问题。

但这四句并非多余，除了具有民歌的风味外，这四句诗对后面说出的原因起到了突出强调的作用。

这样一问一答，作者才折入正题，“昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。

”军帖是征兵的文书，可汗是西北地区民族对君主的称呼，十二卷言卷数之多，“卷卷有爷名”显属夸。

至此读者才明白，木兰没有心思织布是因为可汗大征兵，木兰的父亲也在被征之列。

父亲显然年老无法应征，但“阿爷无大儿，木兰无长兄”，这就不能不使木兰犯愁了。

诗一开始就把木兰放在这样一个矛盾面前来表现。

面对困难，木兰打算怎么办呢?

“愿为市鞍马，从此替爷征。

”木兰到底是个不平凡的女子，她下了决心要替父从军。

这一段写木兰从军的原因，没有平铺直叙地述说，而是从木兰的心理活动入手写，在叙事的同时注重人物的性格刻画，使读者看到了一个敢于挑重担、富有责任感的果断勇敢的妇女形象。

接下来写木兰准备出征，用了四个重复的句式，容无非是买战马及乘马用具。

骏马、鞍鞯（马鞍下的垫子）、辔头（驾驭马的嚼子、笼头、缰绳）和长鞭要分别从东市、西市、南市、北市几个地方买齐，看似不合情理，但却渲染了战争气氛和离家出征前准备工作的紧，同时这四句诗和上面“问女何所思”以下四句一样正是民歌的特点。

正如明代榛所说：

“此乃信口道出，似不经意者。

其古朴自然，繁而不乱，若一言了问答，一市买鞍马，则简而无味，殆非乐府家数。

”

诗歌第二部分写木兰踏上了征途。

“旦辞爷娘去”以下八句是写木兰离别了父母奔赴战场。

这里用了重复句式，将木兰从军的征途分作两段来写，句式虽同，但其中地名却在变换，显出战事紧迫、木兰马不停蹄地赶去参战。

但作者并没有忘记他所着力刻画的英雄人物是个女扮男装、初次远离父母的女子，“不闻爷娘唤女声”正符合木兰当时的处境和她的身份。

明代谭元春评论这句说：

“尤妙在语带香奁，无男子征戍气。

”“无男子征戍气”也正是作者的高明之处，也只有这样，才能使木兰的形象更鲜明，更富有个性。

木兰能毅然替父从军，去经受严酷战争的考验，说明她不同于一般的女子，但她毕竟还是个女子，对家乡、对父母毕竟是有依恋之情的。

这样突出她的女子身份，非但没有削弱她的英雄形象，相反使她的从军举动更富有传奇性，更引人入胜。

随后写木兰在军中的征战生活，但这部分容写得极概括，从南征北战一直到立功归来，仅用了“关山度若飞”以下六句，可谓简而又简。

这里“戎机”指战争，“朔气”是北方的寒气，“金柝”是军中用来做饭和打更的铜器。

这几句诗句用律工整。

因此后人常常据此怀疑此诗是唐人所作，也有的研究者推测此诗可能在流传过程中经过唐人的加工修改。

但这些说法并无足够的证据。

南北朝时期有不少作品在体制声律方面已接近唐人的近体诗，当时有些诗已经有了很严整的律句。

可见这首诗中出现几句声调谐和、对偶工致的律句并不能证明它们出自唐人之手。

胤倩就说：

“‘朔气传金柝’数语固类唐人，然齐梁人每为唐语，惟唐人必不能为汉语。

以此知其真古词也。

这一段写木兰的从军作战生活，本来是可以有许多东西写的，但作者寥寥数语就将这段经历概括了出来，可见作者的兴趣不在于表现战争，而在于木兰女扮男装替父从军这一戏剧性事件上。

第三部分是写木兰立功归来后的情景。

作者又用了不小的篇幅来竭力铺写。

先写木兰立功回来后见天子，天子坐在厅堂上接见了她。

策勋是记功劳，转是勋位的等级，十二转也是说多，并非实指。

这里的十二转和唐代官制的一致也是偶然巧合。

并不能证明此诗出于唐人之手或经过唐人修改。

“百千强”即百千有余，是形容赏赐得多。

可是木兰并不在乎官位和赏赐，她只是想尽快回到故乡和亲人团聚。

明驼指能行千里的骆驼。

木兰不要做官，不要巨额赏赐，只要借一匹能行千里的骆驼赶回家去，可见其归心似箭，同时也显示了这位平民出身的女英雄不爱功名富贵的优良品德。

经过长期艰苦的战争，木兰终于回到了故乡。

诗歌细致刻画了木兰全家闻讯后的喜悦。

这里依旧用了重复排比的句式，不厌其详地写了爷娘、阿姊和小弟的举动，这种重复排比的句式烘托了欢快喜庆的气氛。

随后写了木兰到家后的举动，同样也是不厌其详地描写具体的细节，开东阁门，坐西阁床，充分表现出回家之后的喜悦心情，换装、打扮后恢复了女子的本来面目，然后出门看伙伴，伙伴大吃一惊，“同行十二年，不知木兰是女郎!

”这一情节颇富喜剧意味。

用伙伴的吃惊反衬出木兰的无比自豪与得意，整个故事的情节也就在充满喜剧色彩的高潮中结束了，但作者似乎意犹未尽，结尾又写了四句：

“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌!

”比喻奇特，作为全诗的结尾，显得别具一格，豪迈有力，语气中充满了对木兰这位女英雄的赞美和歌颂。

榛说：

“此结最着题，又出奇语，若缺此四句，使六朝诸公补之，未必能道此。

”确实如此。

此诗艺术形式上值得注意的有这么几个方面，首先是叙述情节详略得当，如写军中的征战生活就很简括，而写出征前及立功归来则很繁复。

这是由作者写这首诗的用意所决定的。

作者感兴趣的只是木兰女扮男装替父从军这一罕见的事情本身。

第一部分写她的焦灼不安与思虑无非是为了说明她是个女