影视艺术基本概念(创作部分)PPT课件下载推荐.ppt

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随着科技的进步，数字电影的剪辑也可以在编辑机上完成。

电视剧,1、电视剧只需要备案故事，重大提成也需要向相关机构申报。

制片人的作用日益增大。

2、编剧方面，由导演无色编剧纸币，或者组织分集编剧创作总成。

3、电视剧剪辑是通过编辑机完成。

第二节编剧,一、剧作概念,剧作是影视赖以植根的文学内核。

是在电影、电视的创作过程中，用文学手段为要拍摄的作品绘制蓝图的艺术劳动创造过程，即为制作电影、电视而进行的文学创作。

一、剧作概念,剧作是随着影视的发展而产生并发展起来，是影视艺术与文学艺术综合的产物。

剧作兼有电影和文学的双重属性，是将文学上的叙事抒情因素与影视的造型因素有机地融为一体的文学样式。

剧本特点,剧本是编剧将日常生活中一些可视、可听的场景，进行艺术化的提炼、加工和剪裁，组接成一个个生动精彩的生活段落，用简洁流畅并具有可视性、画面性的文字作出叙述和说明，既能给导（演）、演（员）、美（术）、剪（辑）、服（装）、化（妆）、道（具）、照（明）等影视制作工种的工作人员作为创作蓝本，又能供广大剧作爱好者阅读。

剧作类型,影视剧样式：

喜剧、悲剧、闹剧、正剧等。

影视剧风格：

戏剧性剧作、小说式剧作、诗式剧作、散文式剧作、哲理式剧作、心理式剧作等。

内容题材：

城市题材、农村题材、工业题材、农业题材、历史题材、现代题材、重大题材、普通题材、战争题材、侦探题材、爱情题材、青春题材、儿童题材、家庭伦理题材等。

二、剧作要素,剧作是一种独特的文学艺术样式。

在强调工具性、实用性时，也强调文学性。

剧作要素：

结构、主旨、情节、人物、人物性格、冲突、悬念、细节、语言。

结构,影视剧结构的定义：

对段落、情节、画面等组成部分的组织和编排。

编剧必须按照影视画面的思维组接有关的字句。

情节段落的编排是对整部作品的布局谋篇，奠定了剧作的整体框架。

影视剧结构类型,按美学特征分类：

戏剧式结构、散文式结构、小说式结构等。

按情节线索分类：

单线式结构、复线式结构、网状结构等。

按叙述顺序分类：

顺序、倒叙、插叙等。

基本分类：

戏剧性结构、非戏剧性结构。

影视作品的结构范式,开端、发展、高潮、结局。

中国古代诗歌创作理论：

元范德玑诗格：

作诗有四法：

起要平直，承要春容，转要变化，合要渊水。

（起承转合）好莱坞戏剧创作理论：

开端中段结尾第一幕第二幕第三幕建置对抗结局情节点情节点悉德菲尔德电影剧本写作基础,主旨,主旨的定义：

指编剧通过剧本所展现的社会生活背景，以及由所塑造的形象而表达出来的、贯穿全剧的、带有编剧主观色彩的思想和意图、即通常所说的主题思想。

深刻新颖的主题思想提升了剧作和影视作品的艺术品味，使他们摆脱了杂耍和通俗娱乐的处境，真正登入艺术的殿堂。

主旨,1、主旨不是先于内容而存在的，它总是存在于让编剧们感兴趣的素材职中，编剧不可能先想好主旨，再去搜集有关的材料。

2、素材本身具有多义性，人们可以从各种角度去理解。

编剧在创作中必须有一个确定的、居于主导地位的主题思想，才能更准确地选择素材、把控全局。

情节,编剧在明确的创作目标指引下所讲述的一系列彼此相连的事件。

编剧通过情节的发展，将矛盾冲突形成、激化与结局展示于观众，揭示出一个事件与另一个事件之间的因果关系及任务行动的内在决定因素。

情节,情节之间的相互作用所形成的合力方向，决定着电影叙事的发展。

先主题，后情节。

主题是核心，结构是框架，情节就是砖瓦。

设计情节决定作品成败。

真实性原则，强调情节和合情合理，合乎生活的逻辑。

要以矛盾冲突为基础。

情节,先锋派电影对于无情节的实践。

淡化情节的心理影片。

卡里加里博士罗伯特韦恩（1920）忠实的心让爱浦斯坦（1923）车轮（铁路的白蔷薇）阿贝尔冈斯（1922）,人物与人物性格,叙事艺术最基本的任务之一就是刻画、塑造鲜明生动的人物形象。

非人类主人公的电影描写的也是人类化的喜怒哀乐和善恶忠奸。

人物作用划分：

主要人物、次要人物。

人物形象划分：

正面人物、反面人物、中间人物。

人物性格划分：

性格人物（圆形人物）、类型人物（扁形人物）,人物与人物性格,人物塑造通过人物性格塑造来完成，而人物性格又通过人物的具体言行表现。

卡萨布兰卡（1942）帮助赢钱、演奏马赛曲。

要塑造风采独特、性格鲜明的艺术形象，就需要从人物外貌、职业、学历、经历、嗜好、习惯等方面入手。

冲突,定义：

人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍。

人物通常要最终完成某种编剧设定的任务，即戏剧性需求，而在完成任务的过程中，当人物碰到困难和阻碍时，便产生冲突。

冲突源自生活。

冲突五种。

大冲突：

贯穿全剧的主要冲突。

小冲突：

电影演进过程中，每一个场面、每段情节中所体现的具体、直观的冲突。

卡萨布兰卡（北非谍影）中的大冲突和小冲突,影片开始的小冲突：

1、警察在卡萨布兰卡全城搜捕谋杀德国信使的凶手，警笛长鸣、警车呼啸，顿时冲破了原有的宁静，人群四散；

2、街角一人被警察盘问那人突然撒腿就跑，被击毙倒地，警察搜出普通的身份证件（原来抓错了人，警察滥杀无辜）观众的心一开始就被揪起。

3、一对正在喝咖啡的英国夫妇向一个接近他们的的欧洲人询问情况，明白想要离开此地简直比登天还难。

那人离去，这对夫妇才发现钱包不见了。

4、难民们怀着极度的渴望仰望天空飞来的“能载他们脱离苦难”的飞机，一对年轻的匈牙利夫妇甚是激动：

“或许明天我们就能坐上飞机！

”而从飞机上下来的竟是阻止人们离开的德国法西斯少校史特沙！

5、德国法西斯少校史特沙与迎接他的法国上尉唐貌合神离、彼此暗斗的场面6、里克饭店，美国老板里克既不爱女人、又不吝惜金钱的举止，阿姆斯特丹第一大银行家在他饭店的厨房做厨师等等令人疑惑不解,卡萨布兰卡（北非谍影）中的大冲突和小冲突,影片大冲突影片的一开始就用地图和画外音的形式介绍了剧情的大冲突或曰时代背景：

二战时期，欧洲许多沦陷地区的难民大量涌向美国，从而不得不汇集到卡萨布兰卡这个必经之地，故事就从这里开始。

由各阶层人物组成的反法西斯阵营与法西斯纳粹势力展开了殊死抗争。

悬念,定义：

利用观众关切故事发展和人物命运的期待心理，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。

悬念是所有叙事中最重要的元素之一。

在了解基本人物和矛盾冲突以后最希望得到的是故事的结局。

结构上区分：

总悬念、分悬念方式上区分：

突发式悬念和期待式悬念。

悬念,突发式悬念惊奇突发式悬念主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折。

期待式悬念紧张期待式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待。

细节,定义：

对客观表现对象的某些局部或者微小变化所进行的细腻描写。

人物细节、物件细节、事件细节。

细节是血肉，能生动刻画人物形象、展示事件发展、描述社会环境，使得剧作更加丰满生动、真实感人。

细节设计要服从人物塑造的需要、情节发展的安排、展示环境气氛、遵循生活的逻辑性。

死神来了（2000）,语言,戏剧（电影）语言和同样叙事性的小说有很大区别。

叙述语言：

除人物话语外所有提示、描写和说明性文字。

强调动作性，准确、形象地描述人物的动作、展示事件的过程。

人物话语：

对话、旁白、独白。

对话最主要。

对话的作用：

替代叙事，使得全剧紧凑。

刻画性格；

动作性和戏剧张力。

语言,对话语言要求口语化和生活化。

生活化，自然、本色、不做作，不矫饰。

口语化，多用短句少用长句，多用俗字，较少典雅；

偶尔运用省略。

三、剧作过程,

（一）剧作的心理发生阶段冲动故事内核故事框架。

个人的需要和社会需要。

不是一个单纯的创作。

编剧需要对激发创作欲望的事件进行进一步的铺衍和深化，才能形成最初、最简略的故事内核。

核心人物细致化、生动化，扩展为细完整的故事框架。

三、剧作过程,

（二）剧作的物化生产阶段剧本雏形初稿定稿。

编剧要把头脑中形成的构思转变为文字符号，形于纸上。

初稿：

使用场号编排顺序。

应有时间、地点、相关人物，然后才是对剧情内容进行顺序编排。

三、剧作过程,剧作定稿。

把剧作丰满完美，具有可读性。

三个方面工作：

1、全局内容重新审视。

2、全剧结构的重新审定。

3、全剧语言风格的润饰。

准确、鲜明、生动。

四、剧作文本,剧作文本的特点：

（一）思维的运动性、跳跃性剧作必须要把叙述的内容分割成一场场戏，每场戏又要被切割成一个个镜头。

剧作思维的运动性、跳跃性能够将现实的空间、时间隔断，然后进行重新组合，从而形成能够充分表达创作意图、深刻表现生活本质的具体作品的独有时空。

央视公益广告妈妈的等待（2012）,四、剧作文本,剧作文本的特点：

（二）语言的形象性、画面感。

剧作作为影视作品创作的蓝本，可读性和可拍性相结合，其语言的形象性和画面感便成了最基本的特征之一。

菊豆（1989）场景76.剧作的画面性，

（1）体现在要有画面思维，用文字写出画面。

（2）体现在叙述描写上的镜头感，要让读者感到有不同景别、不同角度、不同运动形式拍摄的画面。

雁南飞（1957）场景1.,四、剧作文本,剧作文本的特点：

（三）人物的凸现感、立体性。

剧作影视作品中的人物造型，要求清晰、明确、真实、得体。

注意运用代表人物性格的语言、动作以及环境渲染等细节来进行刻画，使这个人物形象塑造得更加丰满，有血有肉，耐人寻味。

巴顿将军（1970）开场5分钟。

剧作主要采用描写的手法，尤其是把动作描写和语言描写作为主要手段。

（四）情节结构的蒙太奇特性。

剧作以词语造就画面形象元素，用语句来形成镜头，用文字段落来组合成画面。

运用蒙太奇思维，就是要充分调动时空的变化和联系，是之具有形象表现力，让人物性格、矛盾的产生和解决在时空中得到充分而真实的表现。

多层面的表现时间和人物，在不同时空条件下表现不同的人物和相同人物的差别和个人性格的多面性，从不同角度观察人和事件，并做出判断。

八月照相馆（1998）（许秦豪）,作业,小场景练习使用标准的场景描写方式写一个小的戏剧性场景。

要求：

1、交代场景环境、人物。

2、运用对话设置一个小的悬念。

3、注意对话语言的生活化和口语化。

400字左右。

手写机打均可，下周二交。

第三节导演,一、导演的要素,电影导演的任务：

把电影文学剧本的文字形象通过电影的蒙太奇手段转化为视觉和听觉结合的银幕形象。

导演是剧组的总负责人和领导者，掌握着创作的领导权和指挥权，是集体创作的核心。

导演艺术素养的要求也是全面的、综合性的。

由于电影导演的核心作用以及中心只能，导演中心制（源自苏联）也成为世界上一致的电影艺术创作规律。

（一）导演创作流程及其职责,1、选择剧本2、选择演员3、向剧组人员讲解导演阐述4、选择拍摄场地。

5、创作分镜头剧本6、现场拍摄7、后期制作导演的工作贯穿于整个电影创作的全过程。

（二）导演