诗词鉴赏之语言Word文档格式.docx

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2．张大爷是个通情达理的人，对儿子因车祸致残这件痛心疾首的事，他已经想好了解决的办法。

（痛心疾首，形容痛恨到了极点。

只能形容人的态度，不能形容事情的性质；

只表示痛恨，不表示痛心。

3．在自然科学发展史上，这种由假说发展成定律、原理的情况，真是俯拾皆是。

（俯拾皆是，只要低下头来捡取，到处都是。

形容多而易得。

此处没有易得之意。

4．我国已经加入WTO，广大众尤其是领导干部，一定要对有关规则做到胸有成竹。

（胸有成竹，指做事很有把握。

不表示对情况很了解。

改为了然于胸。

5．不少语文老师上课就是以一连串的问与答贯串课堂教学始终，长此以往，学生自然是目无全牛了。

（把目无全牛理解为不能整体把握。

错。

写作素材常积累

备考话题：

法与情

经典素材：

楚庄王有次夜宴臣，满庭酒溢语喧，酣畅淋漓。

忽有一阵风过，烛台灯灭，漆黑一片。

使者急急忙忙寻火点灯之际，楚庄王的爱妃轻轻拽其袖耳语道：

适才有人暗中对她不轨，她挣脱时顺手扯去了他帽顶的缨子，灯亮其人自显。

慢！

楚庄王突喝住点灯使者，于黑暗中命令臣拔掉各自的帽缨。

灯再亮时，众人皆无缨而饮。

几年后的一场大战中，楚庄王困扼于绝境，身旁一猛将，死命拼杀，护驾突围。

化险为夷后楚庄王恭身相谢，该将领顿然跪拜道：

上次卑臣酒后失礼，若非大王宽宏，早已是刀下鬼了。

时新素材

白发苍苍的老母在得知儿子——海州药业集团公司总裁郭小鹏是通过制造冰毒而发财致富时，出于良知、责任感，在儿子回家看望她时，配合刑警汪静雯等人将儿子绳之以法。

郭小鹏是个极端的孝子，从小他就和母亲相依为命。

他们孤儿寡母、历尽沧桑，直到郭小鹏大学毕业有了一份安定的工作，他们母子才过上了好日子，母子深情可想而知，但郭母的大义凛然更让我们为之钦佩。

在情与法的天平上，母亲做出了艰难但却是不悔的抉择……这动人的一幕便是电视剧《黑冰》为观众诠释出的大义母爱。

清词丽句背一点

1．大地有高山和峡谷，人间有高尚和卑下。

人世中充满着七情六欲的烟和雾，一切亲情友情爱情……

2．在蝶的眼中，花是天使，因为花给予她生命的甘露；

在花的眼中，蜂是挚友，因为蜂给予她生命的延续。

然而在蝶眼中，蜂不过是埋头苦干的笨蛋，在蜂眼中，蝶不过是游戏花间的浪子。

爱蒙住了理性的心。

跳出爱憎，历史会还给我们一份真实面目。

3．跳出爱憎后的我们，会有一双清澈灵动的心眼。

环视世间一定会有新的认知，更加公正、更加客观

4．浩渺的星空呀，你永远闪耀着动人的灵光。

你哪里知道纵使万丈的火山灰能掩埋整个的庞贝古城，却永远也掩埋不了真理的曙光。

5．感情如水，理性如冰，八分之一的冰块浮动在水面上显现着庄重和威严，一任冰下蓝色的水漂荡，不减半点高雅，这是理性的美。

技能再提高

一、炼字

古人写诗讲究炼字，许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。

动词、形容词、数量词、虚词、叠韵词、拟声词、表颜色的词、词性改变的活用词经常是着意炼字所在。

1．动词巧用动词，可使诗歌意象化静为动，形象生动，在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有多重含义的动词。

一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。

主要是表动态的具象动词。

因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。

例：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（《春望》杜甫）溅、惊二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。

2．形容词巧用形容词，可绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

（《凉州词》王之涣）一个孤字，写尽环境之孤苦，由此可达人心。

3．数量词运用虚数，虚化烘托，增强表现力；

运用确数，精炼有力，诗意隽永，富于趣味。

用虚数虚化烘托，增强表现力。

一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。

（《小园赋》庚信）一二三两，了了几笔，鱼不一定就这么大，竹未必就这么多，但却写出了鱼虽小而有趣，竹虽少而有味的境界。

用确数精炼有力，诗意隽永，富于趣味前村深雪里，昨夜一枝开。

（《早梅》齐己）这首诗中，一原作数，郑谷将数改为一，因为题为早梅，如果开了数枝，说明花已开久，不能算是早梅了，齐己佩服不已，尊称郑谷为一字师。

这是数词用得妙。

4．虚词获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果

闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫

婿觅封侯。

（《闺怨》王昌龄）前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。

这时候，用了一个忽字，取漫不经心而恰到好处之意。

所遇者：

闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。

这是一位满脸稚气的少妇。

一个忽字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。

这是副词用得妙。

5．在形式上与众不同的特殊词，主要是叠韵词、拟声词、表颜色的词，实际上是一类特殊的形容词或副词增强韵律感、节奏感，摹拟声音形态，使诗文更生动更形象。

A．叠韵词。

叠词作用不外两种：

增强语言的韵律感或是起强调作用。

如：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

B．拟声词。

有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。

作用有一：

使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

6．表颜色的词。

这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用，但是作用却是相近的，就是一般用颜色表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。

欣赏时，要抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。

或抓住能表现鲜明对比色彩的字眼，体会诗歌感情色彩的浓度：

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

红与绿道出了蒋捷感叹时序匆匆，春光易逝的这份儿着色的思绪。

就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情：

记得绿罗裙，处处怜芳草。

晓来谁染霜林醉，总是离人泪！

怜惜与伤别离的情愫尽在绿与醉红中。

7．词性改变的活用词化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。

中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，使这些词在特定的语境中，起到不同寻常的作用，而成为一句诗或一首诗中的关健词，甚至成为一首诗的诗眼或一首词的词眼。

词性的活用，大的方面有实字虚用，虚字实用，小的方面有名词动用、形容词动用。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。

（《破山寺后禅院》常建）诗旨在赞美后禅院景色之幽静，抒发寄情山水之胸怀。

山光美好而使鸟儿感到愉悦，潭影幽深而使心性感到空灵。

炼字的题目的分析主要结合诗歌从炼意、炼境、炼手法和炼结构四个方面分析，也就是在前面的基础上分析此字在这四个方面的作用，一般炼意是必不可少的，其它三个方面适当考虑。

二、语言特色和语言风格

（一）语言特色类主要是对诗歌语言风格的概括，主要有格调、色彩、境界、情味等方面。

1．平淡。

具有平淡风格的诗歌，语言力求朴素，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴含着深意。

如陶渊明《饮酒》第五首的采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还，表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。

有人评述陶渊明的诗平淡而思致。

2．工丽。

具有工丽风格的诗歌，既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。

如杜甫《观山水图》中的红浸珊瑚短，青悬薜荔长，辞藻华丽，对仗工整，并在每句开头用颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。

3．直率。

具有直率风格的诗词，则毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。

如《诗经硕鼠》中的硕鼠，硕鼠，无食我黍！

三岁贯汝，莫我肯顾的诗句，直斥统治者的不劳而获和无情压榨。

4．委婉（含蓄）。

具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

如李商隐《夜雨寄北》，诗的本意在于表达对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

5．自然。

自然，指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。

李白曾用清水出芙蓉，天然去雕饰说明自然的风格。

如李白《古朗月行》中的小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端，写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。

6．清幽。

清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却意味深远。

如王维的《鹿柴》：

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。

7．雄奇。

具有雄奇风格的诗歌，气势雄伟，立意奇特。

如李贺《梦天》中的遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻，意思是说九州小得像九个烟点，大海小得像杯中之水。

8．奔放。

奔放指直率而有气势。

如苏轼《念奴娇赤壁怀古》中大江东去，浪淘尽，千古风流人物的词句，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。

9．悲慨。

即悲壮慷慨，寂寥苍劲的艺术风格。

具有这种风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。

陈子昂《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

诗歌以苍茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象，苍凉悲壮，慷慨激昂。

10．洗练。

这种风格的作品在语言表达上是通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

这首绝句精巧的构思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之中，天然浑成，语言上，连与入相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以孤为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。

语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。

11．沉郁。

用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。

这些是形成这一风格的主要因素。

如杜甫《登高》就是这种风格的代表作。

全诗意境深远，语调沉郁悲凉，借暮秋的江天萧瑟之景，抒写颠沛流离、老病孤愁的暮年情怀。

既包蕴着诗人客里悲秋的无限心事，又表达了对国事的忧思。

12．清新。

特点是用语新颖，不落俗套。

清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着的喜悦之情。

清新之风常见于以下一些人诗中。

一是大部分山水田园诗人，陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新，而王维，孟浩然的诗则相对比较清新。