张黎就算《走向共和》解禁 我也不同意重播Word文档下载推荐.docx
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〞黎解释。
不过，坐在我面前的并不是一个表现兴奋的人，至少外表上如此。
他说话慢条斯理，吐字很轻，表情也鲜有变化。
他所说的兴奋，可能只是一种静水深流。
黎不只“馋〞零食，而且“馋〞历史。
从《走向》《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》《孔子春秋》《辛亥革命》到《少帅》，他执导的电视剧、电影清一色为历史题材，而他也已成为国历史正剧型导演的一面旗帜。
“他说，只会坚持去拍自己喜欢的题材，而不去管外界的褒贬，这一点没有人能改变。
不过他也承认，这15年来，自己也在不断做调整，年轻时可能更在意是否锋利、有力，现在他会追求表达的技术和智慧。
〞
“就算文章的调研结果没有通过，我也会坚持用这个人〞
最初接到《少帅》的拍摄邀请时，黎是拒绝的。
“一开始我觉得学良的身上有一种‘败相’，脏东西太多。
吸毒嫖娼这些都不说了，关键是他丧土有责啊。
〞他说。
不过人艺院长和平还是建议他先试着拍出来，赶在2015年“九·
一八〞播出，恰好是反法西斯胜利70周年，会是一个比拟好的契机。
开始阅读大量史料、跟编剧聊剧本、进入前期创作阶段后，黎发现，“这部戏还是有可为的〞。
《少帅》编剧江奇涛将这部剧概括为“一个另类生命的成长史〞。
这也是大多数媒体报道该剧时切入的一个点。
黎对此不置可否，这并不是他心里最满意的那个答案。
他习惯给自己拍摄的每一部作品都设定主题：
《走向》是“找出路〞，《辛亥革命》是“牺牲〞，《四十九日·
祭》如此是“不该被遗忘的历史〞。
至于《少帅》，他说：
“这部剧的主题到底是什么，我还没想好。
用时下时髦的说法，“学良〞也算是一个“大IP〞，尤其是在东北地区一直有着各种形式的呈现。
其中在评书表演艺术家单田芳的《千古功臣学良》里，他是一个伟大的爱国者。
开拍《少帅》之前，黎对这些容有所了解，但不会去涉猎太多，他需要保证对学良的认知是符合自己的历史观和逻辑的。
黎眼中的学良“没有单田芳说的那么牛逼〞，他更接近于一个少年丧母、有着恋母情结和很多性格缺陷的军阀后代，在历史的特定环境下临危受命，做出在自己看来最正确的选择。
对于学良最具争议的“不抵抗〞决策，黎愿意用一种同情的心理去看待，认为是因为当时国力太弱，“这事不能完全怨他〞。
《少帅》开场第一幕就是文章饰演的学良对着下达“不抵抗〞政策——“日本人这是在挑衅，不要理睬〞——之后画风转变，故事切换到学良的童年时代。
“我希望观众看到之后会觉得学良采取不抵抗政策是事出有因的，并不像很多人所认为的那样。
而具体原因是什么，你要从他小时候开始慢慢看，然后去理解他。
选择文章来诠释这个角色是他一开始就定下来的。
他和饰演作霖的演员雪健有着30年的深厚交情，而文章是他看着“一步步成长起来的〞——十多年前，黎曾任用尚无名气的文章拍摄了电视剧《锦衣卫》。
不是没有反对的声音。
开拍前，投资方做了大量的论证和调研，包括“出轨门〞事件后影响的消除、观众对文章的接纳程度等。
最终结论是：
文章可以出演学良。
“就算文章的调研结果没有通过，我也会坚持用这个人，一些不那么重要的角色可以是投资方推荐，但主要演员必须是我自己决定，这是我的坚持。
〞黎告诉《博客天下》。
他觉得文章在入戏时，脸上有一种杀伐之气，这正是他需要的。
“他不光是最适宜的，也是唯一的。
你仔细看他的眼睛，演到最后的时候，会发现他的眼睛里面是有歹毒的。
如果换了黄晓明来演，那就是一双顾盼生辉的美目。
“我想对自己的意见负责，那么我自己来当导演好了〞
黎的导演工作中，耗时最长的阶段是首尾两端。
开机前，他和编剧、主演会做很长时间的案头准备；
关机后，他会花上至少半年的时间做后期。
他对晚清和民国时期历史的了解主要来自一套《剑桥中国史》。
消化历史资料的同时，他会按照角色不同，挑出相关容整理好交给具体演员，“帮助他们熟悉当时的历史环境，提供一个参考，剩下的靠演员自己的悟性和发挥〞。
黎认为，这有助于演员形成独立而靠谱的历史观。
他觉得，历史的完全真实是不可能在影视作品中存在的，更多考验的是导演自身的能力和素质。
黎对于历史题材的偏爱源自父亲，身为大学教师的父亲教授桥梁结构力学，退休后在重读中国通史。
他用了两年时间研读，其间不断与黎交流，全部读完后，又立即开始读第二遍，但读到一半时，人去了。
作为一个50后，黎读正史长大。
在他看来，他们那一代人对野史、八卦和过于碎片化的历史容有着天生的免疫力。
“不管网上还是书摊上，你一看书名就知道是编的。
〞他说，“只有当你去不断接触相对客观的史料时，你才有机会去深度挖掘这个人物原来应该是什么样的？
一件历史事件是怎么发生的？
黎属于“新三届〞一代。
1978年，他以潇湘电影制片厂杂工的身份考入电影学院摄影系，和艺谋、顾长卫成为同班同学。
大学毕业后，黎没有像他的同学们那样先从摄影做起，而是最早做起了导演。
他给出的理由很简单：
“搞电影摄影，要给领导提意见，决定权不在我手里，在导演手里，我想对自己的意见负责，让它被重视，那么我自己来当导演好了。
黎的处女作是一部叫《逃出罪恶世界》的电影，讲国民党流散部队的。
之后又拍了《假大侠》，同样是一部历史题材的电影，讲义和团的。
不过因为种种原因，这两部作品都被毙掉了。
之后，他带着挫败感回到了自己的专业，先后做过国星、叶大鹰、小刚等导演的摄影，直到2003年，才借助《走向》再次回到导演行列，主攻电视剧。
对历史的大量研读和长期爱好，让黎在这一领域形成了拍摄惯性。
他不否认自己的每一部戏中都有自己主观的偏向性存在，有时是价值观的传递，有时是对历史本身的解构和颠覆。
“不可能全部都是客观的、一点我自己主观的容都不存在，你少不了对某些场景进展解读，这里面也有个人情感的局部。
就像学良在“九·
一八〞事件后做出的不抵抗政策，是拍《少帅》时黎绕不开的一场戏，作为一个已经被国教科书固化了的人物，一场被格式化记忆的事件，他必须用自己的方式去打开它。
他不指望每个观众都能够承受自己的观点，更不会因为他人的臧否而改变自己已经成型的想法和价值观。
他遵循这样一条底线：
“不能为了迎合观众，抑或审查。
跟与他一同出道的“第五代导演〞一样，黎喜欢“宏大叙事〞，但更善于从现代语境去解读历史。
从没有真正的大是大非，也没有绝对的反派，只有特殊情境下催生的人类悲情，这是他的观点。
“黎叔讲戏不是文绉绉的，有时候会用像这些稍显糙的话语〞
电影《天下无贼》里有一句流传很广的台词：
“黎叔很生气，后果很严重。
“黎叔〞这个名字的原型其实就是黎，当时他是这部戏的摄影。
优饰演的这个角色在剧本上原本叫“彪叔〞，导演小刚在拍摄时临时起意把它改成了“黎叔〞。
跟黎合作过的演员大都领教过他的直率、较真。
饰演宇霆的余皑磊一直记得黎在监视器上看回放时说的一句话：
“瞧丫这操性！
那是作霖被炸死后的一场戏，当时学良已成为少帅，但沉迷大烟，宇霆找到他，露出“怒其不争〞的眼神。
黎用这5个字赞余皑磊演出了他需要的那种状态。
“黎叔讲戏不是文绉绉的，有时候会用像这些稍显糙的话语。
〞余皑磊告诉《博客天下》。
他印象较深的是，黎不会明确告诉他应该怎么演，只是跟他说：
“不要有负担，自己看剧本，自己感受，都是人。
之前承受媒体采访时，黎说他希望演员拍摄时处于一个非健康状态，“当演员能吃能喝能睡的时候，他的感受一定是下降的，我其实特别希望演员处于一个非正常状态，变得特别敏感，特别易怒，喜怒无常，这时候他本性展现更完整〞。
一个与之相关的例子是，拍摄《四十九日·
祭》时，有一场戏是演员宋佳在教堂后院拖着浦生小妹的棺椁下葬。
拍摄时，黎没作太多解释，让宋佳拖着棺材一次又一次重来。
“导演最后用的一定是我拍的最后一条。
人本能的那种精疲力竭，跟演出来真的不一样。
〞宋佳总结。
演员黄志忠跟黎合作过屡次，曾在《大明王朝1566》里饰演海瑞，以与在《人间正道是沧桑》中饰演立仁。
他向《博客天下》形容黎的特质是：
“守得住、很坚持。
他在片场常听到黎说“看不过去啊〞、“不行啊〞、“不入眼啊〞一类的评语。
黄志忠说黎有“向好之心〞，不愿意一场戏简简单单地过去，“较劲，拧巴〞。
拍摄《大明王朝1566》时，黎给了黄志忠3个字去揣摩海瑞——默如雷。
他说：
“这个人〔海瑞〕沉默的时候是最有力量的。
黄志忠对《大明王朝1566》大结局的那场戏记忆犹新，他饰演的海瑞得知自己的妻子与胎中骨肉死去，接着又被告知嘉靖宾天，几件事在同一时间砸向海瑞。
那场戏，剧组拍了一天，所有参与人员都没怎么吃东西，在拍摄现场不断揣摩，试图找出最优状态。
“拍完这场戏，几乎是崩溃、虚脱的，心跳、血压都不正常，浑身哆嗦，手、脸、脚都麻了。
〞黄志忠回忆。
拍黎的戏让他经常有种上考场的畏惧感。
《人间正道是沧桑》的第一场戏，黎要拍个长镜头，二十几分钟，不喊停。
演完，黄志忠整个衣服全部湿透，“摄影师也说都拎不动机器了，导演带头，全体起立鼓掌〞。
黄志忠这才有了一种“考试与格〞的庆幸，“这一场戏很能表现黎的拍摄要求与风格〞。
黎的“守得住、很坚持〞也表现在他对服装、道具的细节把控上。
他喜欢研究各种军事相关的武器，并将其归结为一个雄性生物本能的反响。
《少帅》中奉军和日军的军制都是紧扣故事，虽然剧组里有专门负责这一块的人，但是细究起来里面也有黎的影子。
他对大局部国产抗战剧有着强烈的抵触情绪，原因之一就是这些“神剧〞对服装、军制和道具的乱用。
“我的要，我自己的剧在这方面肯定不出错，并尽可能地精致。
〞黎举了一个例子，学良的奉军服装是什么样子已经不可考，就连军事专业也可能不知道，“但是你要花时间去研究它是从哪儿来的，东北地区最早是清兵，经过袁世凯时期，它曾被俄军侵占，所以那个地方的军服有俄国的血统。
到了学良那里，他读的军事学校有日本教官，或者说是留日回来的学生，那他的服装和武器就会有日式的风格。
按照黎的说法，拍历史其实拍的是态度。
黄志忠也观察到，黎对细节的坚持。
他认为，黎能在中国电视剧导演中成为一个标杆式的存在，主要就是因为他的态度，而最能表达他态度的就是他的作品。
“就算《走向》解禁了，我也不会同意让它重播〞
有人曾建议黎拍摄一些都市伦理和情感类的题材，他拒绝了。
“都市婚恋都是虚假的，它的虚假性要远远高于历史类题材。
〞他更喜欢选择跟生死相关的故事。
“你看但凡对你有触动的片子里面，都有一个共性，就是你的主要人物是处于困境的。
〞黎解释，这个困境最好是不可解的，“有什么比生死的困境更大？
“他认为，国破家亡所对应的生死攸关、改革动荡中的出路难更能打动人心——这也是他爱好宏大叙事的原因之一。
不过这样的作品也常常为他带来争议。
《走向》被认为是他的巅峰之作，也是他迄今为止受到苛责最多的一部作品。
有媒体透露，《走向》在当年引起的争议直达中央高层。
后来，60集的篇幅被压缩为59集播出，片尾在关于“三义〞和“五权宪法〞的演讲全部被删除，取而代之的是用字幕介绍中国共产党人最终通过革命实现。
黎曾告诉一位前来采访的记者：
“我们当时太年轻了。
换句话说，就是太猛了
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