中国工艺美术史笔记.docx
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原始社会
(一)陶器
1、概述
陶器:
黏土经800-1000度以上的高温烧制,人类最早的创造性活动。
普遍认为,距今7000-8000年,中国陶器已经出现。
装饰之美体现于彩陶,造型之美体现于黑陶。
制作坯方法按出现先后顺序有捏塑、泥条盘筑、轮制(陶车出现在新石器中期,被视为车窗的前身,具有里程碑意义)
磨光使坯体致密,降低吸水率、表面光滑、美观。
表面修饰:
彩绘、剔刻、镂空、排印花纹(使坯体致密)、附加堆纹(加固器壁,不易脱滑、方便移动。
平地堆烧——窑炉(温度提高)氧化——多为红陶
还原——灰陶
2、彩陶
在坯体上以矿物质颜料绘画图案然后焙烧的陶器,多属泥制红陶。
最早产生于黄河中游,渭河流域的大地湾文化、河南中部的裴李岗文化(7000-8000年)
(1)、仰韶文化彩陶(最早于1921年河南渑池,沙质和泥质红陶为主,有少量褐陶、橙黄陶、灰陶、黑陶,器物以捏塑、泥条盘筑为主,慢轮修整,多为钵、盆、盂,装饰色彩多为红、白、黑,已有少量
棕褐、赭、橙黄色。
仰韶文化前后延续2000年,以陕西、河南为中心,也分布在河北、山西、内蒙、湖北、甘肃等地)
半坡型(前4800-4300):
分布在渭河流域,陕西西安以东,到甘肃天水、平凉地区。
卷唇圜底盆最典型,还有小口尖底瓶、船型壶等多种造型。
彩绘以黑彩居多,装饰直线构成、结构单纯、图案严谨、笔触有力,很少用曲线。
以宽带纹为主,还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形纹等。
动物题材有鱼、鹿、鸟、羊、猪。
鱼形纹、人面纹最具代表性。
庙底沟型(前3900):
发现于河南陕县庙底沟,分布于陕西、山西、河南交界处,曲腹平底的碗、盆和圜底钵尤具特色。
造型以大口鼓腹小平底钵最典型。
壁体较少用白色陶衣。
多是红陶直接施黑色彩绘。
几何纹样居多,如花瓣、钩叶、条、涡、圆点、方格,少量鸟纹和蛙纹。
纹样常以曲线构成。
形象秀丽,构图丰富多彩,富于韵律。
人头器口瓶采用雕塑与彩绘结合的方法。
鹳鸟石斧图彩陶缸是没骨画法的最早标本。
纹饰黑白双关。
(2)、马家窑文化(石岭下-马家窑-半山-马厂,前3000-1900,1924年发现于甘肃临洮马家窑。
主要分布在甘肃和青海部分地区。
有沙质红陶、泥质红陶、泥质灰陶。
)
马家窑型:
器表打磨光滑,黑彩绘画,钵、盆内壁常有精美图案,一些瓶、壶通体图案。
造型以小口的壶、罐居多。
装饰内容丰富。
花纹主要以弧线构成,常间以圆点,曲线和直线结合,富于对比。
动
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物纹不多,常见人面鱼身纹、团鱼纹。
鸟纹变形处理,出现神化动物纹样(双足娃、无头鸟、双头六足兽)。
舞蹈人纹尤其引人注目。
技法熟练,装饰丰满,流畅。
半山型:
装饰有网纹、菱格纹、三角纹、水波纹、垂弧纹、漩涡纹、圆圈纹黑色锯齿纹和红色带纹相结合是其特色。
不少器物用葫芦形做面的分割,使装饰面分数各单位。
构图以二方连续采用有多,各个视角都具有完美效果。
装饰严谨繁密,风格富丽、精巧。
马厂型:
双耳和贯耳的壶和双耳瓮居多,并有双耳的罐和单耳杯和豆等,黑彩为主,也有黑红兼用。
装饰以内填各种细小几何形的四大圈最流行。
形象似蛙的神人纹最具特色。
(3)其他彩陶彩绘陶
大汶口文化(公元前4300年-前2500年):
1959年发现于山东泰安。
壶、罐、钵、盆、豆等。
红地,黑彩与白彩。
绚丽明快。
编织纹、连栅纹、连贝纹、花瓣纹,八角星纹颇具特色。
齐家文化(1924年在甘肃广河齐家坪。
前2000~1900年。
双耳罐,装饰有网纹、菱格纹、同心三角纹。
规矩明朗,质朴。
屈家岭文化(前2550—前2195年。
屈家岭文化1955-1957年发现于湖北京山屈家岭)高圈足壶、碗、钵、器座和纺轮,陶衣二三色兼施,有蛋壳彩陶,装饰几何纹,有晕染现象。
彩绘陶。
最早发现在河姆渡文化(前5000)还有浙江崧泽文化遗址、良渚文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、东北红山文化。
3、黑陶与白陶
黑陶:
大溪文化、屈家岭文化、大汶口文化、龙山文化(前2500-2000,最早发现于山东,“蛋壳黑
陶高柄杯”)、马家浜文化、崧泽文化、河姆渡文化(前5000-3300,杭州湾以南,几何纹、植物纹、猪纹)
、良渚文化(前3300-2200,多素面磨光)、仰韶文化庙地沟(鹰尊)。
白陶:
马家浜文化、大溪文化、广东石峡文化、仰韶文化、大汶口文化、龙山文化(白陶鬶gui)
4、适用与艺术
圆:
便携、不易碰撞、变形小、经济尺寸与比例接近现代。
装饰:
功利性、立体设计便于观赏。
(二)玉器
最早发现:
周口店
大批制作:
新石器中期。
砣具出现:
新石器晚期
1、红山文化
龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头、马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、壁、双联璧、三联璧。
浮雕、圆雕、镂空、线纹。
刚健朴实
2、良渚文化
钺、琮、琮形管、璧、环、璜、镯、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、吊饰、三叉形器、锥形器、蛙、蝉、鱼、鸟
繁缛神奇装饰(神人兽面纹)
(三)
象牙、兽骨器
漆器:
彩绘、嵌玉铜器
麻、葛、丝、毛
启示:
1、功能与美观的统一,功能占主要地位。
2、技术对艺术的制约。
3、行使法则的创造(对称、对比、均衡。
反复、间隔、双关)。
4、经济原则的发明。
青铜时代(前21世纪-前5世纪)
一、青铜器
1、概述
石器时代以后,经历了金石并用期,人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上,是奴隶社会时期。
与古埃及、古希腊、两河流域一起代表了奴隶社会的最高艺术成就。
不仅是当时最尖端的生产技术,是最重要的人造物,青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念,体现着人们的精神信仰。
沟通天地神人,福祉才有保证,武器征服四方,权力才能维系,统治才有保证,维系宗法等级制度。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜,有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右,我国进入青铜时代。
盛期代表作:
郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
2、型制:
(1)武器和工具:
戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等
(2)乐器:
钲、铙、钟、鼓
(3)酒器:
饮酒器:
觚、、觯。
贮酒器:
尊、壶、罍、瓿、卣、盉、兕觥、方彝、缶。
温酒器:
斝、角、爵。
(4)食器:
炊煮器:
鼎(方、圆。
柱足、袋足、扁足)、鬲、甗、甑。
盛食器:
簋(天子九鼎八簋,西周是其黄金时代)、簠(出现于西周早期,流行于西周晚期到春秋初期。
盖同器身)、盨(出现于西周早期,流行于西周晚期。
盖小于器身)、豆、等
(5)水器:
盂、匜、鋻、缶、缶+醽
3、装饰
(1)构图与设计
夏:
散点布列的乳钉和二方联续的网格等几何纹(铸造技术尚未成熟)。
商晚期—西周早期:
动物纹:
象、鸟、龟、鹿、蝉、蚕等,虚幻的更常见:
龙纹、夔纹、凤纹。
还有许多变形的鸟兽合体纹样。
最风靡为兽面纹,形象来自虎、牛、羊的头部。
常以云雷纹做地,主纹是高出云雷纹的动物纹,再加上纤细线纹,构成三层花纹。
视觉感受丰富
西周中后期:
窃曲纹、重环纹、波带纹、瓦纹等。
布局满密转向简洁、二方连续带状排列增多,布局规整有序。
(2)动物纹
饕餮纹、夔纹(只看到一足的龙凤)、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹等。
(3)几何纹样
窃曲纹(由龙、鸟、兽纹样变化而来,横向S形,出现于西周早期,流行于西周晚期到春秋早期,通常左右排列,采取二方连续构成,严整有序)
西周中后期重环纹、波带纹、环带纹、垂鳞纹重新进入装饰的主流。
商代中后期和西周早期最常见的几何纹石云雷纹,曲线回旋为云纹,直线回旋为龙纹。
通常做地。
瓦纹出现不晚于晚商,盛行于西周中晚期。
(4)制造工艺:
陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
(一)夏——商早中期:
平实质朴(技术的局限)
1、夏
铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。
(左传-宣公三年)青铜器已经初具规模。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址,已经进入青铜时代。
牌饰:
绿松石镶嵌兽面纹。
夏之青铜器并不精彩,但兽面纹成为商代青铜器的主要装饰。
酒器:
角、斝、盉开商代众多酒器的先河。
2、商早中期
(1)早期
礼器形成较完整的系统,礼器组合以觚、爵、斝为中心酒器、饪器、食器、水器
鼎:
器壁匀薄(合范技术高,材料欠充足)普遍加以装饰
(2)中期
器物明显厚重,礼器更加丰富,装饰转为满密繁缛,纹样不再满足平面化,兽头等高浮雕、圆雕的装饰已经出现在大型器物的肩部(龙虎纹青铜尊)。
器种已大体齐备。
(二)商晚期——西周早期
中国进入利润第一个青铜艺术高峰,繁缛诡异(敬上帝、尊鬼神、蒙昧迷信)酒器的重要地位显现
1、商晚期
出现体型巨大的鼎(司母戊大方鼎)其我的一些部件可以拆卸,或能转动。
装饰满密强调立体效果,形成以兽面为中心的三层花纹。
动物纹是主要的装饰。
虚幻的动物见多。
扉棱和圆雕性的装饰构成复杂的三维空间。
渲染神秘诡异色彩。
妇好墓。
青铜器用来炫耀财富、显示权威、沟通天地、联络神人。
威严诡异。
2、西周早期
周—歧周、宗周、成周
酒器锐减,食器增加。
食器中的簋和鼎一道成为礼器的中心。
装饰的新气象表现在题材,牛头、凤鸟装饰比商更多。
前者与农耕有关,后者可能是周族的图腾。
(三)西周中晚期
主要特点:
青铜器严整规矩,装饰转向平普,代表性的纹样有单纯化几何化的倾向。
诡异色彩减少
(尚礼乐、重纲常、等级森严)。
水器地位上升,酒器相继消失。
列鼎制度已经产生。
成套编钟出现。
从周穆王开始以食器为中心的礼器组合逐渐完备,并涌现出簠、盨等新器形。
中期以后,成套器物很多。
形制与铭文完全一样。
根源于一模多范的制作方法,体现者周人对理性的崇尚。
也反映出对青铜器需求的增加。
明显的艺术变化是面貌的出新。
与西周薄鬼神,重礼仪的观念相联系,青铜器已经不再追求复杂的空间变化,而趋向规矩整齐,器壁趋于轻薄。
装饰简素平朴,兽面纹慢慢简化,窃曲纹和多种几何化纹样成为该时代的典型。
与题材的变化相适应,二方连续是代表性的构图方式。
晚期,种类减少,造型趋于划一,装饰简洁疏朗中也显露单调,尽管拥有“大圭不琢”的器度,但也意味着艺术的衰落。
铭文:
金文、钟鼎文。
毛公鼎(497字)。
(四)偏远地区
青铜象尊(湖南醴陵)、青铜“大禾”方尊(人面纹)、广汉三星堆。
二、玉器
1、夏商
器形增多,二里头遗址已有出现大型礼器。
晚商器形分为礼器、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器,礼器中有少量容器,形制受青铜器影响。
材料的扩展。
晚商艺术造诣最高的是饰件和陈设品。
多为动物造型,少量人物题材。
纹饰简洁,形体或夸张、或写实,强调典型特征,富于装饰趣味。
碾琢技艺已十分精良。
“俏色”也叫“巧色”体现对材料的合理应用和设计水平。
2、西周
鸟纹琮、璜、豪华串饰、配饰中的鹿西周十分流行,但商罕见。
圆雕少,多成片状,单件饰品中鱼、鸟、鹿、牛、龙、凤、兔、虎等动物造型不少,形象较写实,纹饰较简练,还有一定数量的人物,中晚期人与动物的合体的现象较多出现。
重玉观念明显,玉器更加礼器化。
如五瑞(圭、璧、琮、璜、璋)、六器(苍璧、黄琮、青圭、赤璋、白琥、玄璜)。
君子比德于玉、君子无故,玉不去身。
艺术水平较商代晚期逊色,可能因为大量保存完好的墓室尚未发现。
(三)陶瓷器
发现一些彩绘陶,彩陶只发现在边远地区。
白陶数量增多,与商人尚白有关。
景美白陶制在商晚期昙花一现,使贵重的礼器和殉葬品,造型与装饰受青铜器影响。
硬陶烧成温度在1150度上下,出现在新石器晚期东南地区。
中原已是夏。
多为贮藏器,表面多有拍印、压印、戳印的几何图案。
入商,几何印纹陶出现在黄河中下游,但长江中下游更兴盛,多为圜底器,装饰有云雷纹、回纹、绳纹等。
西周风行于长江中下游,纹饰多了波浪纹、夔纹等。
原始瓷器,商代中