经典宋词鹧鸪天精选阅读Word文档下载推荐.docx

经典宋词鹧鸪天精选阅读Word文档下载推荐.docx

《经典宋词鹧鸪天精选阅读Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《经典宋词鹧鸪天精选阅读Word文档下载推荐.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

　　“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。

“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。

“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：

“鸳鸯两白头。

”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。

这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。

　　过片“原上草，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。

同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：

“薤上露，何易晞！

”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；

同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

　　下片最后三句复用赋体。

“旧栖新垅两依依。

”因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。

居所依依，却天人永隔。

下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。

这既是抒情潮，也是全词中最感人的两句。

这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

　　这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：

“重过阊门万事非，同来何事不同归。

”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。

“原上草，露初晞“这是写妻子。

“旧栖新垄两依依。

”这是两个人在一起写。

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。

以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；

”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

　　“重过阊门万事非，同来何事不同归”借叙事抒情；

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；

“原上草，露初晞，旧栖新垄两依依”借景物抒情；

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；

语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。

【篇二】经典宋词鹧鸪天精选阅读：

彩袖殷勤捧玉钟

　　【作者】晏几道【朝代】宋

　　彩袖殷勤捧玉钟。

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

　　从别后，忆相逢。

几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；

过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；

结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

　　作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。

“彩袖殷勤捧玉钟。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

”四句是回忆当年的奢靡生活。

“彩袖”的歌女“殷勤捧玉钟”，此情此景，此人不惜“拼却”为求“醉颜红”也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。

而后句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。

““其中“杨柳”、“桃花”、“月”、“楼”都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳”和“月”是实景，“桃花”和“风”则是虚写。

对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。

　　下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。

作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，“从别后，忆相逢。

”是别后魂梦相思，其中“从别后，忆相逢”饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生“几回魂梦与君同”这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。

词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的“彩袖”、“玉钟”、“杨柳”、“桃花”之着色浓艳成对比，反映了“君龙疾废卧家，廉叔下世”后词人心境的变化。

“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。

有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。

今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。

情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。

而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。

　　这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；

下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。

尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。

故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

【篇三】经典宋词鹧鸪天精选阅读：

代人赋

　　【作者】辛弃疾【朝代】宋

　　晚日寒鸦一片愁。

柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　肠已断，泪难收。

相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

　　这首词是代替一位内心充满离愁别绪的女子所作，是作者婉约风格的代表作之一，极写离恨，在平常的语言中却表达了深挚的感情，情真意切。

　　“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。

“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。

夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。

她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。

“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。

可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，已是无人家投宿了。

故本没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。

这首词，是写别愁离恨的。

“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。

按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：

“柳塘新绿却温柔。

”营造了一种春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。

“柳塘”一词，如见塘周遍植垂柳；

但目前处于什么季节，却无从得知。

联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。

诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：

塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；

那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。

相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。

但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。

这感情异常微妙，耐人寻味。

那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。

　　“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。

不难想见，这是乍暖还寒的初春。

前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。

后者就相聚的回忆与展望说，故春景依旧在，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

　　这首词真可谓“工于发端”。

开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现。

“柳塘新绿”，春光明丽，倘信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。

“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。

可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。

当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

　　“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。

女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。

开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。

由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。

结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。

明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；

然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。

欧阳修《踏莎行·

候馆梅残》下片云：

“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。

辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。

表现不同个性、不同心态，各极其妙。

【篇四】经典宋词鹧鸪天精选阅读：

雪照山城玉指寒

　　【作者】刘著【朝代】宋

　　雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。

江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

　　星点点，月团团。

倒流河汉入杯盘。

翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。

　　上片状别离滋味，下片抒思念情怀。

写得情真意挚，清丽绵密而又自然健朗，笔墨别具一格。

“雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间”起拍，追怀往日那次难忘的离别场面。

山城雪照，一个严寒的冬日。

山城指南方某地，词人与所爱者分携之处。

悲莫悲兮生别离，离筵充满了悲凉的气氛。

玉指寒，既点冬令，又兼示离人心上的凄清寒意。

吹梅笛怨，也许是她在小楼上奏起的一曲《梅花落》吧。

“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。

”羌管悠悠，离愁满目。

这两句自“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”化出，而景情切合，缠绵哀感，深得脱胎换骨之妙。

这一别，黯然销魂，情难自禁，从此后相思两地，再见何年。

下面的“江南几度梅花发”，接得如行云流水，自然无迹。

由笛怨声声到梅花几度，暗示着江南的梅花开了又落，落了又开，情天恨海，逝者如斯。

无情的岁月早经染白了主人公的青青双鬓。

追忆别时，恍如昨日。

整个上片，读来已觉回肠荡气。

　　下片，由当年写到此夕，感情进一步深化。

天涯霜月又今宵，茫茫百感，袭上心头，除了诗和酒，世上没有什么能寄托自己的思恋，消遣自己的愁怀。

换头先说饮酒。

一片深愁待酒浇。

苍茫无际的天野，有星光作伴，月色相陪，还是开怀痛饮，不管一切吧。

这几句大有“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”的气势，“倒流河汉”，等于说吸尽银河，更巧妙的是暗中融化了李贺“酒酣喝月使倒行”（《秦王饮酒》）的意境，痛饮淋漓，忘乎所以，恨不得令银河倒流，让辰光倒转，把自己的一腔郁闷，驱除个干净。

兴会不可谓不酣畅了。

然而，酒入愁肠，化作的毕竟是相思泪。

紧接着，一气呵成的，就是放笔疾书，不可遏止地倾转，无所顾忌地抒怀，要将那无穷的往事、别后的相思；

要将那尘满面、鬓如霜的感慨；

要将那但愿人长久、千里共婵娟的祝愿，一齐泻向笔端。

可这些，是有限的篇章、区区的言语不能表达的，他只好借助于欧阳修《赠王安石》的成句，动用一下“翰林风月三千首”了。

而竟夕呜咽、愁情满纸的诗篇，寄与伊人，将会带给她新的悲哀。

作者仿佛已感到了她的心弦颤动，看到了她的泪眼模糊。

设身处地，体贴入微，心息之相通，一至于此。

魂逐飞蓬。

心灵感荡，“非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情”。

而在一首短章小令之中，用词代简，以歌当哭，包