(完整word版)《外国电影史》经典笔记和考题Word下载.doc

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2、1872年，摄影师＿＿＿最先将“照相法”运用于连续拍摄，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。

（爱德华·

幕布里奇）

3、1882年，法国人＿＿＿利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。

此后他又发明了“软片式连续摄影机”。

（马莱）

4、美国的＿＿＿和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。

“活动照相”的“摄影术”得以完成。

（托马斯·

爱迪生）

三、放映术

1、1888年，法国人＿＿＿发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，那不过是早期的动画放映，距离真正的电影相去甚远。

（爱米尔·

雷诺）

2、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。

（爱迪生）

3、1895年是放映技术方面取得惊人进步的一年。

同年9月，托马斯·

阿马特在乔治亚州亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。

l1月，迈克思。

斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。

在所有的放映技术中，唯有＿＿＿所发明的“活动电影机”获得成功。

卢米埃尔兄弟的“活动电影机”是＿＿＿秒的画格，更为接近于1/24秒画格的正常速度。

（卢米埃尔兄弟、l/16）

4、＿＿＿年＿＿月＿＿日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。

这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。

（1895.12.28）

第二节　卢米埃尔兄弟的“活动电影”

1、卢米埃尔兄弟采取的是＿＿＿的态度。

他们首先摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。

作品的内容，也是更为努力的去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。

如《工厂大门》、《火车进站》等作品，卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景，使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。

正如乔治·

萨杜尔所说：

从路易·

卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种＿＿＿的机器”，而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。

（现实主义、重现生活）

2、卢米埃尔的作品就题材和内容大致可分为四个方面：

（一）劳动和工作的生活场景　被称作世界电影史上的第一部影片的《＿＿＿》，是以设在里昂的卢米埃尔兄弟自己家的工厂作为背景，拍摄下来的工人下班的景象。

在以后的作品中，卢米埃尔更是以那些普通的劳动者作为拍摄对象，热情地表现了他们的生活。

比如：

《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及《消防员》（四部）等等。

（工厂大门）

（二）家庭生活情趣的记录　以自己最为熟悉的家庭生活为题材拍摄出来的影片，无疑是电影早期制作的最好的选择。

在这一类的影片中：

《＿＿＿》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》等等，是最具有代表意义的作品。

这些富有情调和诗意的影片，洋溢着家庭生活的情趣，同时充满了资产阶级的闹情逸致。

（婴儿的午餐）

（三）政治、文化、新闻实录　卢米埃尔还将摄影机镜头对准了那些具有社会政治、宗教文化、实事新闻等方面的内容和状态进行拍摄，表现出了他们开阔视野和广泛兴趣。

《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、《日本内宅》、《＿＿＿》、《一艘新的船下水》等等。

就今天而言，这些作品也是我们了解、认识19世纪末的最直观、最真实可信的例作。

（代表们登陆）

（四）自然风光和街头实景的拍摄　户外实景拍摄是卢米埃尔作品的主要特征。

作品：

《＿＿＿》、《＿＿＿》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》，以及由卢米埃尔的两个摄影师分别拍摄的两部影片《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》等等，真实、自然地“抓住了生活实景”，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态。

（出港的船、火车进站）

3、在卢米埃尔所拍摄的不足50部的短片中，他还为我们显示出电影所具有的创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性。

其中，A、《＿＿＿》被称作是“新闻片”，为此，卢米埃尔被称作为新闻片的先驱。

B、《＿＿＿》被称作是“记录片”：

这部由《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》（每部一分钟）4个片段组成，形成了一种“蒙太奇”形式，产生了富有戏剧性的变化。

C、“有名的《＿＿＿》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”。

在卢米埃尔的影片中，还可以发现其它不同样式的表现，比如：

《＿＿＿》就可以被看作是最早的“追逐片”的雏形；

而由卢米埃尔的摄影师梅斯吉希拍摄的《＿＿＿》（纽约、波士顿、芝加哥、华盛顿、尼亚加拉瀑布），又可以被看作是最早的“旅行片”的先声，等等。

（代表们登陆、消防员、水浇园丁、假膝行人、在美国拍摄的39个景象）

4、在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个＿＿＿＿＿＿拍摄而成的。

在卢米埃尔的“固定视点的单镜头”的表现形式中，《＿＿＿》是最为典型的一部作品。

在这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。

这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。

让－吕克·

戈达尔在他的影片《＿＿＿》中，对《火车进站》做了又一次幽默的模仿。

在卢米埃尔的影片中，在景深镜头的运用上《＿＿＿》和《＿＿＿》等，同样是极其富有特点的作品。

（固定视点的单镜头、火车进站、卡宾枪手、代表们登陆、假膝行人）

5、卢米埃尔的“＿＿＿＿＿＿”的电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。

（电影机的镜头是向世界开放的）

第三节　乔治·

梅里爱的“银幕戏剧”

1、1896年，梅里爱发现了“＿＿＿”的电影技术手段。

梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。

（停机再拍）

2、《＿＿＿》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部影片。

（贵妇人的失踪）

3、在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。

他几乎把发现和利用＿＿＿的本身当成了目的。

从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。

他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。

（电影特技）

4、＿＿＿在巴黎附近的蒙特路伊，按照罗培·

乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的“摄影棚”。

这是世界电影史上的第一个“摄影棚”，也是以后全世界电影制片厂效仿的模式。

（梅里爱）

5、在梅里爱所拍摄的400多部影片中，最富有创造性、与众不同的样式，大致可分为四种：

（一）魔术片　这类影片主要是用于尝试特技的表现方式。

如《贵妇人的失踪》（＿＿＿）、《橡皮头人》（＿＿＿）、《魔窟》（＿＿＿）、《多头人》（＿＿＿）、《音乐狂》（＿＿＿）、《乔治·

梅里爱的魔术》（＿＿＿）等等。

（停机再拍、移动摄影、迭印法、遮盖法、多次曝光、变形法）

（二）排演的新闻片　如：

《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》、《德莱罕斯案件》等。

在这一部分影片中，梅里爱对于现实主义的追求，使他开创了电影“＿＿＿”的先河。

（再现历史）

（三）神话故事片　如：

《小红帽》、《蓝胡子》、《仙女国》、《灰姑娘》等等。

其中《＿＿＿》一片共分12个镜头，每一个镜头相当于舞台上的一幕。

梅里爱借用戏剧舞台的叙事方式，创造了银幕上的“多幕剧”。

童话故事所具有的独特的叙事特征，的确最为适合梅里爱浪漫、诙谐的表现风格，适合与体现梅里爱的“银幕戏剧”的电影美学观念。

（灰姑娘）

（四）科幻探险片　根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《＿＿＿》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。

此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。

梅里爱此后又拍摄了《＿＿＿》和《＿＿＿》等一些科幻探险影片。

人们常用萨杜尔的一段话来形容这些影片：

梅里爱“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。

……是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。

”梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。

（月球旅行记、太空旅行记、北极征服记）

6、在梅里爱的创作中，“电影能够把不可能做到的事变成可能的，但是他心目中的可能性却是有限度的，这个限度就是他把一部影片看成是一系列的舞台场面”。

在他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“＿＿＿”。

实际上，这是固定不变的最佳观众席的视点。

（乐队指挥的视点）

7、在电影的初创期，＿＿＿和＿＿＿截然不同地代表着两种倾向、两种风格。

在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“＿＿＿”；

而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“＿＿＿”。

“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；

梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动”。

卢米埃尔表现现实生活完全是＿＿＿的；

梅里爱表现“银幕戏剧”却是＿＿＿的。

卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是＿＿＿的；

梅里爱倾向技术、改变现实，是＿＿＿的。

卢米埃尔可称之为电影＿＿＿的先驱；

梅里爱则可称为电影＿＿＿的先驱。

（卢米埃尔、梅里爱；

再现生活、改变生活；

写实的、记录性，幻想的、浪漫主义；

再现主义、表现主义；

纪录片、故事片）

第四节　欧洲的两种倾向

一、“布赖顿学派”的美学探索

1、布赖顿学派：

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

（在英国的海滨城市布赖顿，曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。

他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实的生活片断”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。

他们在艺术创作中，在“我把世界摆在你的眼前”口号下，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称之为“布赖顿学派”。

这一学派具有影响的主要的代表人物：

乔治·

阿尔培特·

斯密士、詹姆士·

威廉逊、埃斯美，柯林斯、希赛尔·

海普华斯等。

）

2、乔治·

斯密土把＿＿＿运用于电影语言的形式系统，发展了它的叙事因素。

他在1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头和远景镜头，使得影片的视觉效果骤然产生变化，打破了传统艺术时空的固定模式。

这位摄影师创造性地运用了“蒙太奇”的手段，发现了电影独特的思维表达方式。

而电影最早“分镜头“原则，也就此产生。

（特写镜头）

1902年，斯密士又在《＿＿＿》一片中，以更为复杂的电影语言方式表现了一个灾难性事件的因果关系。

（玛丽·

珍妮的灾难）

3、詹姆士·

威廉逊在影片的拍摄中，仍旧保持着户外拍摄的自由，并使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力。

他的影片大多取自于现实题材，因此具有“＿＿＿”的美称。

其代表作品之一《中国教会被袭记》，是一部歪曲了中国义和团反帝斗争的影片。

威廉逊在影片的创作中，明显地使自己与梅里爱“银