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于是，阿弗洛狄特又一次出现，洒下了爱的种子„„片尾，伊利莎慢慢走来，高傲的国王终于将帽子遮住脸，也遮住了自己的狂喜和羞涩。
伊利莎是个贫苦的卖花女，讲了一口粗俗的伦敦西区土语。
她与希金斯——才华横溢而又骄傲自负的语言学家在避雨时偶然相遇。
希金斯和朋友皮克林上校打赌他能教伊利莎说真正的英语，使她成为操着贵族口音，出没于上流社会的千金小姐。
历经艰难，希斯金终于成功了，但是，故事才刚刚开始，由于他陷进了爱情——爱上了他所造就的小姐。
这就是《窈窕淑女》。
肖伯纳的幽默、奥黛丽·
赫本的高贵优雅使这部情节看似荒诞不经的电影有如诗般美丽。
喜欢它，不是由于它获得了八项奥斯卡奖，而是它出水芙蓉般的清澈、无矫饰的直接。
全剧是轻松的，但轻松得不使人厌烦，轻松中不乏深度。
伊利莎在改变，从乡下女孩变成了Fair
Lady，从前被顺从变得自主自立。
与此同时，希金斯也在改变，变得更加粗暴、疯狂，变成了一个盲目地恋人，变得更加可爱，更有人性。
实在，希金斯并没有造就伊利莎，他只是启发了她，使她看清了她自己，使她发掘了自己的优点。
伊利莎对希斯金的影响在于，使他冰冻的心获得了开释，改变了以往对爱情、对生活的封闭观念。
两位主人公赢得的不仅仅是爱情，还有整个世界。
还值得一提的是伊利莎的父亲——那个醉鬼。
他有自己的一套理论，他向希斯金要钱，却拒尽了10磅，只要5磅。
由于“钱多了会使人谨慎考虑，不再快乐了”，当他成为“英国最好的道德家”，有了稳定收入和名誉地位时，他感到自己被中产阶级的道德所束缚，被毁了，为旁人而活，而不是为自己。
于是，他抓紧婚礼前最后的几个小时的自由，到酒馆享乐。
多可爱的一个人，多可爱的“生活家”。
他是个活泼跳动的音符，时不时地出来点缀一下，为影片增加了不少亮色。
总之，《窈窕淑女》是这样一部电影，它没有一般音乐剧的浮华造作、它清新隽永、纯洁可人。
多年以后，我可能不记得它的细节，但不会忘记欣赏它时的感动。
正是这份感动超越了技术时代的虚无。
也许，爱上一部电影，爱上一种心情，只不过是为了感动自己。
原本想看了几部赫本的电影后在空间上写一写赫本的电影的影评。
但在看了上面的评价后我发觉上面的影评很全面了。
我只能在这高呼赫本，你是一个给人类赞叹的传奇！
无论从你的事业与生活都是那样的让人赞叹。
“敬重”这是我第一次从在银幕里看到你的感觉。
现在谈这部电影的人已经很少了，毕竟它只是一部不怎么有代表性的歌舞片。
没太吸引人的剧情，没有让人太需要思考的内容，男主角还是一个很讨人厌的家伙。
但是，里面有我最喜欢的赫本。
以前我一直在拒绝赫本的其他电影，因为《罗马假日》给我的影响太大了。
在我不长的生命旅程里，我把那部电影看了不下30遍。
安是我心中永远的公主，在我看来，赫本就是安。
说真的，我连评论《罗马假日》的勇气都没有，我怕自己写的不好，玷污了我对赫本的执着。
当然我也没有看赫本其他电影的勇气，因为以前看过一点点的《谜中谜》，从此不看希区柯克的电影。
所以，《帝梵尼的早餐》也好，《修女传》也好，我统统都不想看。
但是在一个没人的下午，外面下着雨，我在宿舍为工作发愁的时候，偶然在一个在线电影网站上看见《窈窕淑女》。
可能是因为有点感动吧，这个时代了，还能找到这样老的片子，这个网站的编辑也许也喜欢着赫本。
他在为了满足大众口味的同时，也能将自己喜欢的东西拿出来纪念；
或者是人在寂寞的时候特别需要找一些感动，我决定看我生平第二部赫本的电影。
当然失望是有一点的，毕竟里面的伊莉莎不是我的安。
而且将近2个小时的片子里面有很多是不必要的情节，还有大段大段我听不懂的歌曲。
所以我不想讨论它的剧情，我也不想知道导演到底想我们明白的是什么。
我要感谢导演、制片等等选择让赫本来演伊莉莎，能够让赫本发挥她做演员的天赋。
片子刚开始的时候，我真的不相信赫本竟然能够把一个和她性格相差如此之大的人演绎的如此的生动。
看着一个卖花女在一个讨厌鬼的手上变成淑女是很可笑的事情，但看着这个淑女爱上这个讨厌鬼是很残酷的事情。
所以当伊莉莎决定了当一个合乎教授要求的淑女时，我知道可笑的部分已经结束了，我的安要回来了；
所以当伊莉莎决定了当一个合乎教授要求的淑女时，我知道我要开始接受这个残酷的事实了。
我甚至有那么的一种幻想，想伊莉莎跟那个苦追她的年轻人走，毕竟他是爱她的。
但是这又将是个故事了，年轻人能不能接受她的过去？
或者那个社会能不能？
伊莉莎应该是想过的吧。
教授虽然是讨厌的，但是他要是爱了就不会顾忌。
但是，教授以后会不会一直记得她的过去？
他们真是平等的吗？
我不觉得那个教授有什么可爱，伊莉莎为什么爱他？
是因为对另一个阶级的期盼吗？
最根本的一个问题是：
他们以后会幸福吗？
其实也没这么多的但是吧，毕竟这只是电影的黄金时代给我们拍的童话。
只因为里面有赫本，我才能安心的把它看完，而且会想到这如此许多。
希望她在电影里面都有一个好结局，都能幸福；
希望今天的雨不是因为她而下；
希望她能在今天的天国里能快乐，忘记在尘世中所受的苦痛。
赫本的高贵优雅使这部情节看似荒诞不经的电影有如诗般美丽，这就是《窈窕淑女》。
喜欢它，不是因为它获得了八项奥斯卡奖，而是它出水芙蓉般的清澈、无矫饰的直接。
其实，希金斯并没有造就伊利莎，他只是启发了她，使她看清了她自己，使她发掘了自己的优点。
伊利莎对希斯金的影响在于，使他冰冻的心获得了释放，改变了以往对爱情、对生活的封闭观念。
《窈窕淑女》没有一般音乐剧的浮华造作、它清新隽永、纯洁可人。
也许，爱上一部电影，爱上一种心情，只不过是为了感动自己！
《窈窕淑女》这是一部经典浪漫的爱情电影。
卖花女伊莉莎·
杜利特尔，长得眉清目秀，聪明乖巧，但出身寒微，家境贫寒，操着伦敦贫民区口音。
机缘巧合之下，伊莉莎遇到语言学家希金斯教授，纯真善良的伊莉莎在希金斯教授的训练下成为了一个富有教养的窈窕淑女，并邂逅了上流社会年轻的绅士弗雷迪。
伊莉莎纯真善良，有自己的理想，尽管她已经学会了上流社会的种种习惯和举止谈吐，无法回到原来的生活圈中，但她依然希望拥有自己的生活，而不是在上流社会做一个陪衬。
希金斯望着一对远去的情侣，衷心地为他们祝福。
获得1965年包括最佳影片，最佳导演和最佳男主角在内的8项奥斯卡奖。
《窈窕淑女》观后当塞浦路斯的皮革马利翁的象牙女像制作成功时，希斯金的伊利莎也获得了新生。
他教会了她语言、风度、气质，使她认识到了自己的价值。
历经艰难，希斯金终于成功了，但是，故事才刚刚开始，因为他陷入了爱情——爱上了他所造就的小姐。
他有自己的一套理论，他向希斯金要钱，却拒绝了10磅，只要5磅。
因为“钱多了会使人谨慎考虑，不再快乐了”，当他成为“英国最好的道德家”，有了稳定收入和名誉地位时，他感到自己被中产阶级的道德所束缚，被毁了，为旁人而活，而不是为自己。
“灰姑娘”的又一个故事——《窈窕淑女》《窈窕淑女》是一部不朽的音乐剧，它最成功的地方在于其中的歌曲建立起主角人物鲜明的性格和彼此间的关系，不同于其他音乐剧，注重由对白来推展情节。
《窈窕淑女》1956年3月15日首演于纽约马克·
赫林格剧院，在百老汇连演了近10年，共上演了2717场，成为50年代最为脍炙人口的音乐剧。
从《窈窕淑女》首演开始，就非常清楚地显示出“窈窕淑女”将成为一种现象。
它不仅在纽约和世界各国都创造了新的票房记录，还被搬到世界很多国家的舞台上以多种语言进行表演，《窈窕淑女》的唱片销量更是高达500万张。
《窈窕淑女》还获得包括最佳音乐剧奖在内的托尼奖6项大奖和3项提名。
这个成功应首先归功于匈牙利的电影制片人盖布瑞尔·
帕索，他将他生命中最后两年的光阴都奉献给了寻找能将乔治·
伯纳·
萧1914年的戏剧《皮格马利翁》改编成音乐剧最合适的人选上。
萧伯纳当初创作这部戏剧时就是想以一种讽刺的眼光讲述一个“灰姑娘”的故事。
取名为“皮格马利翁”正是想用古希腊的故事借古讽今，一位技艺高超的雕塑家完成了一樽完美的雕像后，竟然爱上了“她”。
我们在津津乐道于“鲤鱼跳龙门”的神话，感叹于“灰姑娘”命运幸运的同时，也许更应该体会到故事更深的寓意。
这个剧本虽然深受罗杰斯和汉姆斯特恩以及尼欧·
考沃德的喜爱，但他们仍然拒绝了帕索。
1952年，帕索只好找来了阿兰·
杰·
勒纳（Alan
Jay
Lerner）和弗瑞德里克·
罗伊维（Frederick
Loewe）这对年轻的创作组合。
他们获得了成功。
作为罗杰斯和汉姆斯特恩的继承人，作词、剧作家勒纳（1918－1986）和作曲家罗伊维（1904-1988）声称保留了他们的艺术风格。
勒纳是连锁商店创始人的儿子，然而他对家族的事业毫无兴趣。
他曾编制过广告宣传手册和广播节目，以后，他开始从事歌词的创作。
罗伊维是奥地利裔的美国作曲家。
1924年罗伊维来到了美国，一度默默无闻地在杂耍戏的创作中工作了许多年。
两人注定了只有合作才能在美国音乐剧舞台上有所建树。
他们的第一部音乐剧《锦绣天堂》大获成功，为此勒纳获得了纽约戏剧论坛奖，接着他们所创作的《窈窕淑女》、《锦上添花》和《琪琪》也接连获得成功，1951年勒纳所创作的《一个美国人在巴黎》荣获奥斯卡最佳剧本奖。
勒纳与许多优秀的作
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