民国时期的名人款识二文档格式.docx

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款字运笔流畅，落款有方章一枚为“徐印”二宇。

王锡良（1922-）于20世纪40年代初在景德镇就崭露头角。

图262王锡良1943年粉彩渊明爱菊图水盂款识，款识题写在画面一侧，文为“黟山王锡良绘于珠山”。

图263为上图器物的底款，印文为“王印”二字，印面白多红少，古意浓郁。

朱明（1924-1978年）抗战之后活跃在瓷坛上，艺术功底深厚，艺术表现涉及面广。

图264木兰从军图瓷板，题“时在乙酉”为民国34年即公元1945年。

邹文侯（?

—1951年）南昌彩瓷名家。

图265为邹文侯1940年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“南州文侯”及红彩方章二枚。

书法布局错落有致，字体大小参差，富于变化。

汪小亭（卒于1970年）为汪野亭长子。

图266为汪小亭1948年粉彩山水图瓶印章款识，文为“平山”。

民国寸绘制彩瓷的艺人极多，即使在民国时期亦无法穷尽，特别是一些名不见经传的老艺人，作品在民间广为流传，具有大众化、平民化的特点，却因其资料残缺而无法详细介绍，为使上述艺人的作品不被岁月的流逝而淹没，将其款识以姓氏笔划顺序编排于下：

丁应井传世品有粉彩人物图瓷板，构图质朴，具有民间艺术气息。

图267为粉彩田园涌泉图瓷板题款，墨书“丁应并写于昌江客次”及红彩方章一枚。

广国华传世品见有浅绛彩山水图瓷板，作品传统韵味浓郁。

图268为浅绛彩波罗浴日图瓷板题款，墨书“广国华写”及红彩白文随形章一枚，书法纤细工整。

上礼传世品见有粉彩花鸟图瓷板。

构图疏朗，用色淡雅。

图269为粉彩柳梢呜蝉图瓷板红彩方章款识。

朱文为“上”，白文为“礼”字。

天工见有署“癸未”年款识作品，癸未为公元1943年。

作品多传统题材，设色恬淡。

图270为粉彩苏小妹三难秦少游图瓷板款识，墨书“癸未年秋月天工作”及红彩白文“天工”长圆章一枚。

王凌英擅粉彩青绿写意山水，作品构图简洁，线条有力，设色淡雅。

图271为王凌英粉彩骑驴过野桥图瓷板款识，款字在画面的右上方，文为“骑驴过野桥，王凌英写意”及红彩白文“王印”方章一枚。

因题款较为简练，故不知作品年代。

王英豪擅工笔花鸟，作品重笔墨技巧，主题鲜明，神灵活现。

图272为王英豪1944年粉彩鞠育图瓷板款识，文为“甲申年仲夏，黟山王英豪写意”及红彩白文“之印”方章一枚。

书法工整有力，顿挫明显。

王璞见有题“丙子年”作品。

擅粉彩人物，构图饱满，设色浓重，生动传神。

图273为粉彩桃李夜晏图瓷板题款，墨书“岁属丙子秋，西昌王璞写于珠山甸甸斋”。

王堃太民国时期绘瓷艺人，图274为粉彩人物故事提梁壶，墨书题“王堃太作”，由画面内容与壶的造型来看应为民国早期产品。

王一枝传世品见有粉彩松猿图瓷板，构图简洁疏朗，笔墨简练传神。

图275为松猿图瓷板款识，为红彩白文“王一枝之印”篆书方章。

方绍武祁门人，擅长人物。

图276为麻姑献寿图方章，上为“振东珍品”，下为“绍武画印”。

邓为绚擅粉彩花鸟，作品多为斜向构图，笔法兼工带写。

图277为邓为绚粉彩四季花鸟图瓷板，画面右上方题“映日荷花别样红，邓为绚写于珠山”款，字体为行草，布局得当，书写流畅。

邓碧孙亦擅绘鱼藻，传世晶不多。

图278为邓氏鱼藻图题款。

石宇初擅粉彩花鸟，以工笔见长。

图279为石宇初1939年粉彩富贵寿考图瓷板款识，文为“时在己卯秋月上浣，石宇初写于珠山客次”及红彩“之印”白文圆章一枚。

书法多转折，极为流畅自然。

石奇峰擅粉彩青绿山水，以墨线勾铍山峰轮廓，以青绿粉敷罩山峦。

图280为石奇峰粉彩山水图瓷板款识，文为“仿石谷子大意于珠山，石奇峰写”及红彩白文“奇峰”方章一枚，书法气韵流畅。

叶缜嘉擅粉彩人物。

图28l为1938年叶缜嘉粉彩渊明采菊图瓷板款识，文为“戊寅年秋月，叶缜嘉写于珠山”及红彩朱文“作”印章一枚。

书法结构平稳，书写有力。

叶宜春创作活动约在20世纪20年代，擅粉彩人物，色彩重红绿，具有民间装饰韵味，传世品多见帽筒类器物。

图282为粉彩夫荣子贵图帽筒题款，墨书“辛酉之冬于珠山客次，叶宜春写”及红彩长圆章一枚，为1921年作品。

又图283为同一器物底款，红彩戳印“景镇叶宜舂造”。

刘坤和创作活动在民国初，作品以粉彩人物图较为常见，设色淡雅，线条流畅。

图284为粉彩三国故事图帽筒题款，墨书“丙辰之初夏，珠山客次刘坤和写”及红彩白文“印”长圆章一枚。

刘发顺民国时绘瓷艺人，图285为粉彩仕女婴戏壶，墨书“刘发顺写”。

江承兴创作活动约在1910—1920年。

图286为浅绛彩仕女图碗题款，墨书“丁巳之秋月，江承兴作”。

江家太创作活动约在20世纪20年代，所作粉彩花鸟喜用大红大绿，有民间剪纸韵味，图287为粉彩牡丹图提梁壶题款，墨书“庚申之夏月，珠山客次，江家太写”，为1920年作品。

江福兴民国时绘瓷艺人，图288描金花鸟纹系壶，一面金彩为“江福兴作”，壬午为民国11年，公元1922年作。

江金白曾在浮梁陶校彩绘，图289为粉彩蜀山行旅图瓷板题款，墨书“江金白绘于浮梁陶校”及红彩白文“印”方章一枚。

江太少民国初期彩绘艺人，绘画题材多粉彩花鸟，图290粉彩花鸟纹执壶，壶腹题“癸丑秋月江太少口口”，当为民国2年，1911年之物，风格去清末不远。

江永兴民国时期彩绘艺人，图29l为粉彩仕女图壶，题为“于珠山客次江永兴作”。

孙福昌民国时绘瓷艺人。

图292为浅绛彩山水图执壶题款，墨书“己未年客次孙福昌作”。

何杰一擅画鱼藻，构图疏朗，有邓碧珊风格。

图293为1933年瓷板画题款及红彩方章“杰一”。

余钊创作活动大致在20世纪10年代晚期至20年代。

传世晶较为常见，见有粉彩时装仕女及婴戏图等。

装饰韵味浓郁，多绘在嫁妆瓶、帽筒及生活用瓷上。

图294为粉彩三娘教子图帽筒题款，墨书“乙卯之九月，余钊写于珠山”及红彩方章一枚。

为1915年作品。

图295为粉彩时装仕女图耳瓶题款，墨书“丁巳夏余钊作”及红彩白文方章一枚，丁巳为公元1917年。

又图296为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“辛酉夏，余钊作”及红彩朱文“意”方章一枚。

余远生擅画仕女，传世晶较多，所绘仕女体态修长。

图297为粉彩仕女图瓶题款，墨书“书珠山西轩余远生作”。

余志成创作活动约在20世纪10年代，作品多为粉彩历史人物，设色艳丽，装饰味道浓郁。

图298为粉彩加官进爵图帽筒款识，墨书“丙辰之春，余志成作”及红彩方章一枚。

余竹青擅粉彩山水。

图299为余竹青1946年粉彩山水图瓷板款识。

文为“余竹青画于珠山”。

书体为行楷，极为工整。

余永祥民国彩绘艺人，图300为粉彩竹林七贤图瓶，绘画较好，施彩明快。

瓶颈墨书题“余永祥作”。

余子清绘画技法较好。

图301为粉彩天女散花图火柴盒题款，墨书“余子清作”。

余鹤筠擅粉彩花鸟，精于画荷。

图302为余鹤筠1944年粉彩香远溢清图瓷板款识，文为“甲申之舂莫既望，余鹤筠写于珠山佛印湖畔。

”并有红彩方章“之印”、“余氏”二方。

书法流畅自然。

“莫”为“暮”的古字，“既望”为农历十六日，故此款意为1944年农历三月十六日，佛印湖即今莲花塘。

李明亮款识别有风格，除传统的干支纪年外，亦有公历纪年。

图303为李明亮1941年粉彩草虫图瓷板款识，文为“西历一千九百四十一年四月一日，璧如乡兄雅玩，仙源李明亮敬赠于珠山客次”。

书法工整秀美。

图304为李明亮1941年粉彩草虫纹瓷板款识，文为“李明亮写于珠山客次，一九四一·

六·

二O”及红彩方章一枚。

此类题款在李氏作品中较为常见。

图305为李明亮粉彩双蝉呜柳图瓷板款识，文为“仙源李明亮拟南田法于珠山客次”，下有红彩“之印”方章一枚。

其书法清秀乎和。

李氏题款的另一特点是名前多加“仙源”二字，款后则多署公元纪年，此种题款在民国时较为少见。

李生泰造擅人物雕塑，题材多市俗人物，质量一般。

图306为褐彩渔翁像底款，阳刻楷书“李生泰造”。

李霖兴创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为装饰味道浓郁的博古纹饰。

图307为粉彩描金博古图提梁壶题款，墨书“壬戌年秋月李霖兴作”及红彩长方章一枚。

李泰临民国时彩绘艺人，作品见有壶类，图308为红绿彩狮子纹提梁壶，狮子绘得惹人喜爱，摇头摆尾颇为俏皮，题为“辛酉之秋月李泰临作”，民国时大狮小狮谐音“太师少师”，是人们非常喜爱的题材，更为有趣的是民国纹饰中只有狮子绘画无论细瓷还是粗瓷都画得非常好。

李元茂民国初期浅绛彩艺人，图309浅绛彩山水图贴柄盘，题款为“己未之夏月昌江客次西轩李元茂作”。

己未为民国8年，公元1919年。

汪少平为汪野亭次子。

图310为汪少平1937年粉彩湖山春色图瓷板款识，文为“丁丑年秋七月末，汪少平画”，并有红彩“之印”方章一枚。

汪少平为汪野亭次子，书法得乃父真传，用笔丰腴而有变化。

图311为汪少平粉彩垂钓图瓶款识，款字虽少，但书艺不凡。

图312为汪少平1947年墨彩山水图印泥盒款识，文为“了亥年重九后二日，汪少平作于珠山”。

款字笔划变化较多，整体布局极有法度。

汪云亭民国寸景德镇彩瓷名家。

图313为汪云亭1931年粉彩江津雄关图瓷板款识，文为“时在辛未仲冬月下浣，翥山汪云亭写于珠山”及红彩朱文“云亭”方章一枚，书法意态潇洒，为行草。

汪永顺造见有粉彩餐具，质量一般。

图314、315分别为粉彩花卉纹盘底款，一为外红框，内回文“汪永顺造”，一为红双框“汪永顺造”。

汪芳林创作活动约在20世纪10年代左右，擅金彩，作品多为日常生活用瓷。

图316为金彩提梁执壶题款，墨书“丙辰之秋月客次，汪芳林写”及红彩白文印章一枚。

汪倬章创作时间在40年代左右，图317浅绛彩山水图提梁壶，题“丙戍春月于昌江，……汪倬章作”。

丙戍为民国35年，公元1946年。

汪昆荣20世纪30年代就读于浮梁陶校，绘画受清初宫廷西洋画家郎士宁风格影响，用笔工整细腻。

图318彩绘春风得意图，题“民国二十六年写，瑞生同学法正，汪昆荣敬绘于浮梁陶校”和“汪印”、“昆荣画印”二方章，题款流畅。

汪新平创作高峰期应在民国末期，图319为墨彩山水瓶，题款“戊子年秋九月汪新平作于珠山客次”。

戊子为民国37年，公元1948年。

张义兴造创作活动约在20世纪20年代，作品多粉彩历史故事帽筒及生活用瓷，构图饱满，施彩较淡。

图320为粉彩三国人物图帽筒题款，墨书“壬戌年夏月客次，张义兴写”。

又图321为同一器物底款，红彩双方框内楷书“张义兴造”，为1922年作品。

张洛山擅画鱼藻，动感强烈，设色淡雅，图322为明月鱼藻图题款及红彩方章“玉亭”。

张勉作品以粉彩历史人物帽筒较为常见，设色