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【题型：

3分

[2]神韵说

清代一种诗歌创作和评论主张。

为清初王士禛所倡导。

在清代前期统治诗坛几达百年之久。

力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，更多注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而更加强调诗歌的消遣娱乐功能。

清代一种诗歌创作和评论主张。

[3]章回小说

我国古典长篇小说的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。

是由宋元讲史话本发展而来。

我国古典长篇小说的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。

[4]西昆体

是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。

它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。

但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。

[4]前七子

明弘治、正德年间的文学流派。

成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。

首见于《明史•李梦阳传》。

为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。

[1]江西诗派

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。

黄庭坚诗歌理论中最著名的主张是：

“夺胎换骨”、“点铁成金”，追求“无一字无来处”。

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

[3]苏州派作家

明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群平民专业剧作家，较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。

他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派，后人称之为苏州派。

[1]江湖诗派

江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。

当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派。

《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。

江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。

江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。

[2]元杂剧

元杂剧又称北杂剧。

形成于宋末，繁盛于元大德年间。

主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。

主要代表作有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。

其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。

其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。

[3]四大谴责小说

2分

[4]南戏

北宋末至元末明初，中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。

明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。

为其后的许多声腔剧种，如海盐腔﹑馀姚腔﹑昆山腔﹑弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。

[4]南戏四大传奇

元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。

这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。

“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。

[3]临川四梦

又称玉茗堂四梦。

指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。

前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。

或许“四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。

简答】【分数：

5分】得分：

[5]关剧的艺术特点

1人物形象方面：

数量多，类别杂，个性鲜明

2结构上：

自然紧凑，精密完整，灵活多变

3语言个性化，以本色为基本风格

4注重舞台演出效果，情节曲折。

5分

[6]分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象

高明在《琵琶记》中将蔡伯喈改编成是一个全忠全孝的正面人物，剧作可以安排了三不从的情节，一方面深刻发掘了蔡家悲剧的成因，指出蔡家的悲剧是皇帝和牛丞相造成的。

在这里隐含着作者对现实政治的不满和批判。

另一方面，这样的改编也大大丰富了蔡伯喈的艺术形象，塑造了一个充满矛盾的封建书生的性格，他既固执又懦弱动摇，既满腹牢骚又因循苟且。

作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为，心里及其后果，却是既不忠也不孝。

作品成功的塑造了赵五娘的艺术形象，赞美了她善良，勤朴，坚忍，尽责的品质，通过一系列情节，刻画了她克己为人，忍辱负重的精神品质，作品力图把她塑造成一种道德人格，赤裸裸的宣扬封建伦理道德，在一定程度上削弱了艺术形象的真实感。

[7]试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖的艺术特色

首先，《聊斋志异》中鬼狐花妖本身的生物特点一般是很突出的。

如《葛巾》中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗嗅，无气不馥”，充分体现了他们作为物的特点。

其次，蒲松龄在描写这些物的原形特点时不是为了炫异猎奇，而是作为他们幻化为人之后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种表现。

总之，蒲松龄《聊斋志异》里的鬼狐花妖更具有明朗的人情味，更有意识地、大量地和人们的社会生活联系起来，这不能不说是蒲松龄的一种创造。

[8]简要说明欧阳修散文的艺术特征

英雄词|农村词|艳情词|境界|手法|语言|抒情|咏物|豪放|细腻

欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。

他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃了怪奇的文风，能寓雄奇于畅达，在平常中见隽远。

在文体形式上，他认为骈体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。

欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风。

[5]简述陆游诗歌的爱国思想。

第一，在他的爱国主义诗篇中，最突出的特点就是：

“多言征伐恢复事。

”

第二，在陆游的爱国主义诗篇中还表现了对投降派的坚决斗争。

第三，在陆游爱国诗篇中，对沦陷区人民的苦难寄予无限深切的关注与同情。

第四，由于诗人反对投降，要求抗战，使他一再遭到投降派的排挤打击。

这样他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同时又充满了壮志未酬的悲愤。

第五，由于诗人破敌卫国的宏愿在现实中难以实现，所以他常常通过梦境或醉酒的幻化境界来寄托他的报国理想。

[6]《聊斋》在创作艺术上的创新。

第一，幻真融合的创作手法，用传奇法而以志怪，其形态虽写的是仙境地府、花精狐魅的幻域，而其精神则在于表现人间真实生活和理想。

第二，情节离奇曲折富于变化。

第三，情节结构严谨，工细绵密。

第四，善于运用多种方法塑造个性鲜明的人物形象，善于抓住人物独特的外表、言行、兴趣来表现人物的心性和内心世界。

第五，雅洁自然，清新活泼的语言，呈现出平易自然、清新活泼、美而不艳，富有表现力，以浅显流畅的文言为主，兼或吸收一些当代的口语俚语，形成叙事语言平易简洁，人物语言灵活多样的特点。

[8]论述龚自珍诗歌的艺术成就

龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。

作者深受庄子，屈原，李白的