浅析清宫戏中的女性形象以电视剧《甄嬛传》为例毕业论文文档格式.docx

浅析清宫戏中的女性形象以电视剧《甄嬛传》为例毕业论文文档格式.docx

《浅析清宫戏中的女性形象以电视剧《甄嬛传》为例毕业论文文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析清宫戏中的女性形象以电视剧《甄嬛传》为例毕业论文文档格式.docx（18页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

清宫戏；

女性形象；

《甄嬛传》；

职场；

生活

一、引言

（一）研究的背景

改革开放以来，我国文艺影视界出现了大繁荣的景象，各种影视作品层出不穷，而“清宫戏”的创作题材取自清王朝的宫廷生活，以独特的清朝宫廷古装风格与视角深深吸引了观众的视线，每年上映的清宫剧数见不鲜。

19世纪90年代开始，以清朝宫廷生活题材为创作的电视剧作品就引起人们的广泛注意了。

1991的电视剧《戏说乾隆》是中国第一部引起关注和轰动的以清朝宫廷生活为背景的影视作品，剧中三位主要的女性角色程淮秀、沈芳、金无箴性格各异，被塑造地鲜明生动，此剧在当时获得了极高的收视率，从此，以清朝宫廷生活为题材创作的清宫戏就开始热播了。

1998年的电视剧《还珠格格》更是受到了前所未有的欢迎，至今余热未息，小燕子、紫薇、金锁等清朝女性又站在电视机上，走进了观众的心中。

再有，2004年的电视剧《金枝欲孽》，近年来的电视剧《宫》、《宫锁心玉》、《步步惊心》也受到了较大的反响，剧中戴旗头、着清朝服装、脚穿花盆底鞋的清朝女性形象深入人心。

2011年末，《后宫·

甄嬛传》以其精良的制作,情节紧凑的剧情,以及真实而自然的宫斗场景,将后宫争斗类题材的电视剧推向创作的巅峰,引发受众的广泛关注和讨论，各种“甄嬛体”横空出世，更流传到了国外，剧中的女性人物甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容这些主要人物的形象成为众多观众茶余饭后的谈资，连流朱、浣碧等丫鬟的女性形象也没有被避免。

由此可见，电视剧《甄嬛传》是一部极其成功的清宫戏典型作品，精良的制作，出色的演技，让这部以雍正王朝为背景的清宫戏获得了极大的好评，剧中的女性形象值得我们深入研究，这不仅是在影视学、还有社会学、人类学等都具有极高的研究价值。

本课题以“电视剧《甄嬛传》”为具体研究对象，以个案研究法、文献调查法、观察法等研究手段，对清宫戏最有力的代表之作电视剧《甄嬛传》中的女性形象进行深入的分析,并基于电视剧《甄嬛传》女性形象从后宫女性权谋观念观照下的现实职场和后宫女性价值观观照下的现实生活两个方面剖析其对现实社会的反思。

（二）国内外的研究动态

自电视剧《甄嬛传》播出以来，从开始进入人们的视线到后来逐渐风靡全国各地，甚至流传到了国外，家家户户的电视机上都开始上演“甄嬛画面”，观众们一谈起“甄嬛”，便有了众多的话题，其影响力可谓巨大。

在国内，除了影视学研究学者，还有社会学、人类学等研究学者都对其进行过深入的研究。

陈赢在《电视剧<

甄嬛传>

研究》中认为，“电视剧《甄嬛传》以性格鲜明的人物形象、恰到好处的叙事手法、精彩的戏剧冲突、考究的细节、锦上添花的声音、温暖人心的真情、令人深思的深层意蕴向我们展示了它的魅力。

也正因为这样，这部电视剧还陆续在美国、韩国、新加坡等地播出，电视剧中演员、导演、编剧也因此获得很多大奖。

一部成功的电视剧，不仅可以吸引观众，让观众有很好的审美体验，而且可以弘扬中国古典文化，推进社会主义文化大发展、大繁荣。

希望以《甄嬛传》为例，影视创作人员可以生产出更多优秀、精致的电视剧作品。

”[]他从电视剧《甄嬛传》的人物形象、戏剧冲突、声音、舞美、主题五个方面对其进行了详尽透彻的研究。

关于“电视剧《甄嬛传》中的女性形象”的研究，在国内有不少，常江,李思雪在《身体的异化与解放:

电视剧<

后宫·

里的女性身体政治》中认为，“《甄嬛传》中构建出的女性形象是复杂而多面的，她们从纯洁少女到成熟少妇成长让她们身上同时具备‘贤良淑女’与‘蛇蝎妇人’两种相悖的气质。

当女性观众在观看的过程中，她们可以得到这样的信息：

女性的成功是通过对美好人性的牺牲为代价的。

同时，即便走到了权力的巅峰，女性追究无法成为权力的主体，而是将权力归还给男性。

这在女性观众观看的自我投射当中，无疑也起到了一种警示与规劝的作用。

”[]他们从男权社会的领域里看到了那些在成长中艰辛生存的女性形象。

电视剧《甄嬛传》流传到了国外各地，受到了热烈的欢迎，国外学者对其也有不少研究，在此，不再一一举例。

本人认为，电视剧《甄嬛传》作为清宫戏中的最具代表性、最具影响力、最受现代人们欢迎的影视作品，其成功之处不容忽视。

而剧中对于清朝的女性人物形象的成功塑造无疑是电视剧《甄嬛传》取得巨大成功的重大原因之一。

在众多另人眼花缭乱的清宫戏中，分析其中的女性形象，以电视剧《甄嬛传》作为具体的个案研究具有极高的研究价值，也具有重大的理论和实践意义。

（三）研究的目的和意义

电视剧《甄嬛传》是一部制作精良的电视连续剧，以清·

雍正王朝为创作背景，清朝女性的后宫争斗为题材，从衣食住行和礼节规范的细节拍摄、再到对处于清朝弱势力的女性价值观的维护，这部电视剧让我们见识到了清朝宫廷生活的真实场景，也让我们知道了男权社会下的女性生存之不易，更展示了清朝女性的光辉形象，不仅给观众带来了一部精美的文艺大剧，在美女如云的清朝后宫，一饱眼福的同时也深深思考了中国清朝女性形象对现实职场和现实生活的观照。

电视剧《甄嬛传》在我国清宫戏中成为了“模范”作用，我国清宫戏第一次受到前所未有的热烈欢迎，流传到了国外各地，取得如此巨大的成功，剧中对清朝女性人物形象的成功塑造功不可没，本文以“电视剧《甄嬛传》中的女性形象”为研究对象，对其中的清朝女性形象进行分析，最终达到“在清宫戏中的女性形象观照下现实社会的思考”的目的，以期对我国影视界创作出优秀成功的清宫戏产生借鉴意义。

本课题的研究在我国影视学界、社会学界等其他各界都具有很高的研究价值，具有重大的理论意义和实践意义。

二、清宫戏中女性形象概括

清宫戏是我国影视剧类型中制作较多的一种类型，在我国影视界中占据着重要的地位。

清宫戏自播出以来，其清朝女性形象深入人心，在此，我们对清宫戏中女性形象进行概括。

（一）概念界定

在研究清宫戏中的女性形象之前，有必要对“清宫戏”和“女性形象”这两个关键词进行基本的概念界定。

1.清宫戏

清宫戏又被称为“辫子戏”，因清朝男性剃头留辫的形象特征而来。

广义上的清宫戏是指所有有关清朝时代的电视剧，这包括了百姓生活、宫廷生活在内的一切以清朝作为大时代背景的影剧。

而狭义上的清宫戏则是指以清朝宫廷生活为题材的电视剧，一般是指清朝后宫争斗的电视剧。

清宫戏一般以电视连续剧为表现形式，“虽然我们把清宫戏称做“戏”，但它并非通常意义上的戏剧舞台上的“戏”，

而是指电影和电视剧中的描写清代宫廷内容的作品，并且以多集的大型电视连续

剧为主体。

清宫戏也不能笼统地称之为历史剧，因为清宫戏中真正可称之为历史

剧的作品是很有限的，并不能代表清宫戏的整体面貌和基本性质。

”[]

2.女性形象

女性形象，这是一个宽宏的概念。

“女性”本是生物学和人类学中区分于“男性”的性别，是人类两种性别之一。

而“女性形象”，加入了“形象”这个词，便是指在艺术作品中女性的人物形象，一般在影视作品、文学作品当中出现较多。

例如，在小说《红楼梦》中的女性形象，是指林黛玉、薛宝钗、迎春、探春、惜春等众多女性在小说中的形象，在电视剧《红楼梦》中的女性形象，则是指林黛玉、薛宝钗、迎春、探春、惜春等众多女性在剧中的形象。

（二）清宫戏中典型女性形象

清宫戏中典型的女性形象，是指在清宫戏中高度真实，最具有代表性的人物，既有鲜明的女性人物个性，又具有普遍的女性人物共性。

在清宫戏中，典型女性女性形象包括格格、妃子、丫鬟和平民女性的女性形象，格格、妃子和丫鬟的形象通常脚踩花盆底鞋、着清宫套装、头戴簪花旗头，花容貌美，丫鬟的形象则与平民女性的形象一般，通常是着简约服饰，穿平底步履鞋，相貌多清秀，丫鬟的服饰比平民女性更为精致。

例如，在清宫戏《戏说乾隆》中是以程淮秀、沈芳、金无箴的形象作为典型女性形象；

在清宫戏《还珠格格》中是以紫薇、小燕子、金锁、柳红的形象作为典型女性形象；

在清宫戏《步步惊心》中是以若曦、若兰、敏敏格格的形象作为典型女性形象；

而清宫戏《甄嬛传》中，是以甄嬛、皇后、华妃、安陵容、端妃的形象作为典型女性人物形象。

三、电视剧《甄嬛传》概述

电视剧《甄嬛传》-剧照

电视剧《甄嬛传》是清宫戏中的经典之作，作为清宫戏中最具代表性和影响力的大作之一，其中女性形象的塑造十分真实、典型，值得我们深入研究。

（一）电视剧《甄嬛传》的剧情简介

“电视剧《甄嬛传》由著名导演郑晓龙执导，改编于著名网络小说家流激紫的架空小说。

该剧主要讲述了后宫女性甄嬛从一个天真烂漫不请世事的少女，经过后宫世事历练，成长为一个深谙后宫争斗的深宫妇人。

剧中女性人物众多，包括郵還、沈眉庄、皇后、华妃、安陵容等等。

为在后宫中获得一席之地，她们之间不断展开争斗，阴谋算计，无所不用其极。

”[]电视剧《甄嬛传》是一部以雍正时期为背景的，以宫廷后宫女子争权夺位为题材的清宫戏，在步步算计、各种阴谋手段之中推进剧情的发展，最后的结局是甄嬛上位，其它众女性大多含怨而去。

（二）电视剧《甄嬛传》中的女性人物简介

电视剧《甄嬛传》中的女性人物众多，主要以妃子为主，甄嬛、皇后、华妃、安陵容、沈眉庄、端妃、曹贵人等人性格各异，各有千秋，但皆貌美如花。

羞花闭月，气质高雅，冰雪聪明，步步为营的甄嬛，初入宫时天真烂漫，在一步一步地被算计中成为玩权弄谋的高手。

母仪天下，雍容华贵的皇后，表面上温婉贤淑，实际内心却阴险狠毒，在与甄嬛的正权斗谋中落败收场。

凤仪万千，丰腴艳丽的华妃嚣张狠毒，又拥有敢爱敢恨的女子真性情，在得知一直是皇上在算计她之后，刚烈撞墙而亡。

出身于贵族世家的沈眉庄沉稳大方，善解人意，是甄嬛的知心姐妹，最后爱上太医温实初，在为其生孩子时血崩而亡。

出身于县丞之家的安陵容清丽脱俗，自卑胆小，在剧中前期温柔善良，与甄嬛、沈眉庄交好，后期则倒戈向皇后一派，心肠歹毒，最后在与甄嬛斗谋落败后自杀而亡。

病弱娴雅的端妃，实际隐忍蛰伏，在全剧中一直作为甄嬛的后援，全剧最后成为地位仅次于甄嬛的女性人物。

四、电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象建构

电视剧《甄嬛传》中的女性人物众多，在本文的研究中，仅以最典型的女性形象——甄嬛的形象、皇后的形象、华妃的形象、安陵容的形象、端妃的形象作为研究对象。

（一）甄嬛的形象——权力斗争中潜移默化的弄权高手

电视剧《甄嬛传》-甄嬛初进宫时

电视剧《甄嬛传》-甄嬛成为太后

甄嬛刚刚入宫时，仅仅是一个不谙世事的青涩少女。

所以在妆容上，这一时期的她几乎只用了淡淡的粉色唇彩略作点缀，清新的面庞，展示了美好的少女情怀。

由于还是名不见经传的小丫头，所以这个阶段，甄嬛并没有像宫中的妃子一样留着盘发，而是自然的长发和齐刘海，也表现出了她的美好和清新。

发饰也十分简单，只有一支做工还算精美的发簪作为点缀。

从她初进宫时，便解决了安陵容面临夏冬春咄咄逼人的“赔偿事件”；

再后来无意间看到了后宫的种种黑暗，性本真纯的她“称病”以远离后宫