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艺术设计专业毕业论文

武汉工程大学继续教育学院

毕业设计（论文）说明书

题目汉字字体图形设计研究

专业班级艺术设计

学生钱程

指导教师张俊杰

总评成绩

2015年10月9日

武汉工程大学继续教育学院

毕业设计（论文）任务书

专业班级艺术设计学生钱程

一、课题名称汉字字体图形设计研究

二、课题条件

[1]尹定邦；《图形与意义》湖南科技技术出版社2002

[2]岁寒三友：

何洁、杭间、靳埭强《中国传统图形与现代视觉设计》山东画报出版社2005

[3]许慎：

《说文解字》中华书局出版社1972

[4]彭吉象：

《中国艺术学》高等教育出版社1997

三、任务（含实验、分析、计算、绘图、论述等内容）

随着字体在各种商业宣传中的广泛使用，字体设计的形式也随之变化。

无论是笔画还是字体的改变，都要意识和总体的设计需要为准则。

在千变万化的字体设计形式中，图形化的处理是最具有生命力的设计形式之一。

图形化的字体设计不仅能保持字体本身的阅读性和说明性，而且能增强整个版面的装饰性。

四、设计（论文）说明书内容

汉字从产生起就有着明显的图形化特征，因而有着图形化的必然性。

郭沫若先生认为，“凡图形文字之作鸟兽虫鱼之形者，必系古代氏族之图腾或其孑遗。

其非鸟兽虫鱼之形者，乃图腾之转变，盖已有相当之文化而脱去原畛域者之族徽也。

”唐兰先生也认为，“文字的起源是图画，所以较古的文字往往是一种图形。

”由于人们商业宣传意识的增强，各种美化商品的宣传形式争奇斗艳，文字作为阅读元素也是不可或缺地得到了很大限度的应用。

尤其文字与图形、色彩等设计元素的交相呼应，抑或与整体设计风格的相互匹配，不得不使文字本身在笔画上被处理，而最能让人一目了然和耐人寻味的自然是文字图形化的处理。

指导教师　　　　指导小组负责人

年　　月日　　　　年月日

武汉工程大学继续教育学院

毕业设计［论　文］

题　　目　　汉字字体图形设计研究　

　专　　业　　　　艺术设计　　　

班　　级　　　　　1班　　　　

姓　　名　　　　钱程　　　

指导教师　　　　张俊杰　　　　　

2015年　10　月　10日

（四）含义传达作用.................................................4

（四）汉字与图案层叠产生图形化…...................................6

（一）替换.........................................................6

（二）笔画共用.....................................................6

（三）以字组图以图组字.............................................7

（四）字置图中趣味顿生.............................................7

（五）书情表意意韵独特.............................................8

（六）分解重构形象奇出.............................................8

（七）虚拟空间物像重塑.............................................8

（八）异域交融共显其情.............................................9

（九）字形装饰见形知意.............................................9

汉字字体图形设计用处

钱程

摘要：

随着字体在各种商业宣传中的广泛使用，字体设计的形式也随之变化。

无论是笔画还是字体的改变，都要意识和总体的设计需要为准则。

在千变万化的字体设计形式中，图形化的处理是最具有生命力的设计形式之一。

图形化的字体设计不仅能保持字体本身的阅读性和说明性，而且能增强整个版面的装饰性，从而起到美化版面的作用，达到有效的宣传效果。

关键词：

字体设计；图形；创意

一、前言

汉字从产生起就有着明显的图形化特征，因而有着图形化的必然性。

郭沫若先生认为，“凡图形文字之作鸟兽虫鱼之形者，必系古代氏族之图腾或其孑遗。

其非鸟兽虫鱼之形者，乃图腾之转变，盖已有相当之文化而脱去原畛域者之族徽也。

”唐兰先生也认为，“文字的起源是图画，所以较古的文字往往是一种图形。

”由于人们商业宣传意识的增强，各种美化商品的宣传形式争奇斗艳，文字作为阅读元素也是不可或缺地得到了很大限度的应用。

尤其文字与图形、色彩等设计元素的交相呼应，抑或与整体设计风格的相互匹配，不得不使文字本身在笔画上被处理，而最能让人一目了然和耐人寻味的自然是文字图形化的处理。

好的图形化创作，总是伴随着整体风格、字面含义或所强调的主体而改变的，使得画面一目了然，最终让观者有更加深刻的记忆，达到宣传的目的。

综观各种精心创作的图形化文字，我们发现图形化设计似乎随意性较大，可以直接放置图形，也可以更改笔触，等等。

其实不然，经过仔细归纳，我们可以从诸多的作品中梳理出一下几个方面，作文文字图形化设计的切入点。

二、汉字部分笔画的图形化

（一）起源

汉字源于“书画同源”之说,它的发展是在不断进化的过程中演变.在人类社会文明的进程中,汉字随着人类社会的发展而发展,逐渐自成体系,约定俗成了一套适合于本民族文化自身体系的组成规律.但就其本质而言,汉字大多是象形文字,其本身就是图形的一种表现形式.无论是哪种文字体系,都具有特殊的图形魅力.可以说,

“汉字图形化”就是对图形的还原形态,是文字转化为图形的表现形式,即在图形中将汉字还原于图形,也可以把汉字作为图形的形式来表现.

（二）表现形式

汉字的图形化,是以文字为要素进行图形化的表现,弱化文字的识别性,强化图形的视觉审美作用.具有独特的形象符号体系,独具魅力.文字的内涵特质,通过视觉化的形象传情达意,构成自身的个性审美感.文字在表达图形化功能时等同于图形,可以将文字与图形同等对待.虽是两种不同视觉形态,但在某种层面上来说,两者有产生共鸣的东西,即“汉字的图形化”

作为一种特殊的图形表现形式,汉字图形化是图形与文字共同结合的艺术形式,具有较强的表现力和感染力,其独特性在现代视觉传达的领域中已经表现得淋漓尽致,是汉字和图形都不可比拟的,它时刻焕发出个性色彩和特殊魅力,所表现出来的这种个性艺术,是其他文字形式所无法取代的.汉字的图形化,是文字和图形相结合的产物,是文字和图形共同的结晶。

（三）新型的形态

1.构成要素

作为一种新的视觉语言形态,正因为汉字图形化的存在,图形演化和发展才诞生出新的生命力.汉字的图形化是汉字新形式的展现方式,较以往而言,多以突出汉字信息传播的本质特征,而今,它越来越多的以文字向图形转化的形式出现,这种形式的出现,是许多设计者津津乐道的研究对象,他们总是不厌其烦地在运用到视觉传达设计领域中的各个层面.

文字与图形是视觉传达设计的重要组成部分,共同组成视觉语言的构成要素.汉字的图形化将图形与汉字的因素有机地整合在一起,组成完整的新形象汉字,其方法有笔画减省、重组同构、意象构成等,都是对汉字创意性表现的突出.笔画减省,是对汉字笔画做减法的手法,将纷乱复杂的笔画向简约简朴的形式展现,突出汉字的审美特征；重组同构,是对汉字笔画所做的自由的重新组合,构成另一种可视的符合视觉美学形态的汉字形式,以实现汉字新形式的表达传递；意象构成,汉字本身具有意象的表达功能,将文字的内涵通过视觉化的传换来构成自身意蕴,形成内外融合的自然感染力.

2.形意兼备

汉字作为图形处理时，发挥形与意两个特点的共同优势。

即在设计中使汉字具备人们赋予它的文字含义的同时，还发挥其本身抽象图象化特点，就这一方法而言，直接应用汉字会显得画面平淡无奇、没有新意、尤其是对各种书法字体和字库中的印刷体的直接挪用。

但如果过分求同变异，则会使汉字的意义传达性降低，起不到应有的作用。

汉字作为图形处理时，发挥形与意两个特点的共同优势。

即在设计中使汉字具备人们赋予它的文字含义的同时，还发挥其本身抽象图象化特点，就这一方法而言，直接应用汉字会显得画面平淡无奇、没有新意、尤其是对各种书法字体和字库中的印刷体的直接挪用。

但如果过分求同变异，则会使汉字的意义传达性降低，起不到应有的作用。

汉字是一种特殊图形，不仅是一种交流媒介，更是一种美的载体，是一种视觉审美对象。

在平面设计中，阅读不是唯一目的，汉字的功能与图形一样，给接受者以视觉冲击，给受众以审美引领才是重点。

汉字作为中华民族几千年历史沉淀与积累的书面语言，以其字体的自然美、书法的艺术美，从而使平面设计作品更具欣赏性，汉字设计更具意味性。

随着社会的发展，印刷技术的进步，书法已经成为更为独立的艺术形式。

但在平面广告汉字设计中，书法的艺术美有着增强汉字审美价值的重要作用。

3.强调形而淡化意

强调形而淡化意。

即接受者在看到这类设计时，首先感受到的是它的强烈的图形感。

在认真欣赏后，才发现该设计还构成了一个字体，从而产生回味、联想，也就深化了设计主题。

当然这类应用最忌讳把风牛马不相及的图形和汉字拼凑在一起。

不少汉字艺术设计已经实际上成为独幅作品，关键在于它已具备这种欣赏性的这种”纯艺术”价值，如以单字作为元素，在一定的构成结构中进行”印刷”，以字模直接作为展现的作品，汉字的解构，不求形似，只求散落的策划。

图像与图形在视觉接受时需要断想猜测，如同猜谜一般。

因此，它们在平凡、正常的视觉状态下，表现出一般的视觉隐喻、文脉、背景、象征等。

而实际上汉字艺术的表达，也严重存在着一种倾向、平实、准确、流畅、明

快、清晰的手法也为虚幻、透映、错位、解构、叠印、倾斜等手法替代，视觉情绪也以和谐、完整、愉悦、单纯、置换为另一组词汇，变化、刺激、混杂、强烈、不和谐、荒诞、模糊……

（四）含义传达作用

各类平面设计中，无论招贴海报、标志图徽、包装还是书籍装帧，汉字以其语言声音、知觉音像和在接收者心中的心理概念、意念心像这一双面性，传达着特定的意义和思想。

用在标识中它可能是企业的名称、活动的主旨。

用于包装设计它可能就是产品的品名、在招贴设计中它可能就是招贴的主题，以及其它必须的提示、说明和注意事项等等，所有这些都是汉字在设计中所起的意义体现，是所有文字都具有的特点。

中国汉字是一种文化现象，其动感，节奏，线条之美的本质，以及自然律动的气韵，是西方艺术所不能及的，中国汉字所拥有的图形之美，同样融入了国际性的平面设计的探讨和实验，这种将”读”的符号变为”看”的形体，其目的是将文字语言转换成视觉图形语言，能最大程度地发挥传递信息的作用，汉字的图形化，是以传统汉字为基础，将汉字原有的形态按照一定的设计法则扩散，重新组合，使汉字赋予新的信息和意义。

三、汉字的图形化

（一）部分笔画的图形化

自20世纪60年代起，我国在印刷体上有了突破，因而约定俗成以宋体或黑体等印刷体作为宣传形式中的标准字。

把这些标准字根据目的需要进行偷梁换柱式的改变，即根据字义或场景需要，把标准字个别的笔形用具象的图形代替，使它既不改变字形，有增强了装饰性，让观者极易想到这种变化想表达的含义，进而加深印象。

比如“寿”字，设计者把“撇”用站立的仙鹤替代，观者看一眼就会将文字与“鹤寿延年”相联系，一字尽意。

再比如“孕”，刻意把“乃”字的横弯钩用圆弧代替，使它包裹住下面的子，从整体看就是大肚子里有个子，既形象又意向。

（二）完全图形化

文字视觉化的功能及其所潜在的信息传达的多种功能性，印刷媒体、感光材料媒介、电波媒介、计算机的普及出现，更极大的丰富了人们的视觉空间，计算机技术的神奇作用使设计形式的丰富性占有越来越大的空间，更注重设计过程中的随机性与偶然性，如某些被认为是不合乎规则的编排方式等，各种现代技术条件正在进入设计的手法运用。

摄影图形与汉字的结合，使字的装饰性变为某种真实感，复印、转印、印刷软片丰富了制作的效果，特别是增强了肌理感，将设计作品的图像感大大提高。

残缺、偶然、某些不确定的元素渲染了汉字的生动感及另一种更深的意蕴。

但是，其设计过程并不是一个简单的取巧过程，它对设计师本身的艺术认识要求是很高的，不仅要求设计师有很好的图形形式把握、文字语言理解能力，还要求对汉字书法有深层次的理解，对中国哲学审美有正确理解。

未来主义设计师这种用在海报、书籍、杂志上的字体应用，其实就是把文字作为图形化处理，以节奏、韵律、变化、对比等图形法则达到一定的感受，或优雅、或凌乱，文字本身并不具有传达意义。

我们都知道中国的草书是一种以淋漓尽致的感情抒发和高度的线的抽象为其特点。

因此，在讲求气、意、神、韵的书法中，观众可能不知其字所云，但是可以感受到这种线条变化所带来的或涩、或畅、或飘、或滞的感觉和气氛。

（三）月图形交互

为了能使字体达到准确传播的目的，首要的创作任务便是让字体设计易识。

在人的常规识字中，字本来的形态就是最易辨别的，所以在汉字的图形化创作中，可以在汉字某个适当的部位配以具象化的图形。

为了适形，需要对汉字本身的字形笔画进行轻微的改变了，使之具有浑然天成的特点。

当然，汉字本身由精炼的笔画组成，所以所配图形也应简介而精炼。

在很多关于字体设计的书籍中，人们都能见到一个例子——王冠。

既然是王，就得有权利的象征，所以在“王”字的上面加了一顶图形化的王冠。

这既没有改变“王”字本身的字形和笔画，同时又使“王”字具有了一定的说明性与装饰性。

再比如“飞鹤”二字，在“鹤”字的右上角放置了一只凌空起飞的仙鹤，并把“飞”字的横斜钩拖长，与鹤脚相互过渡穿插，好似仙鹤回旋飞舞的优美姿态。

（四）汉字与图案层叠产生图形化

字体应用的范围决定了字体的风格，而字体风格又对汉字的含义起到直观的说明作用。

有时为了不影响文字的说明作用，但又需要具有装饰风格，最有效的方式就是在标准字或经过简单变形的字形中加上相应的图案，使这些字本身带有强烈的装饰感。

这种创作形式比较适合笔画较多的字，因为对笔画基本不作太大的改变，只从笔画的粗细或字角上进行处理的汉字相比，更便于识别。

大家最熟悉的“寿”字图就是一个例子，在“寿”字的基本字形中，有的添加寿星捧桃图，也有的添加百花争艳图，总之都想表达一种福寿延年、万象更新的祝福之意。

四、汉字图形化创意表现空间

（一）替换

替换是指对汉字的某些笔画进行图与字或字与字的更改或置换，但这种更改或置换并非简单意义上的合成，而是经过一番想象思考后，根据它们之间的会意特点，创造出来的巧妙而高雅的视觉艺术形象。

而同构则是找到汉字与事物之间的联系，使之具有信息沟通的功能，以图传意，以形解意，从而达到创意的目的。

替换和同构利用了汉字的物象化特征，往往抽出汉字中最能代表文字信息的部分笔画元素。

由此得到直接明了和富于情趣的汉字图形表现形态。

替换是以追求不寻常的新颖创意为原则，而同构则是以沟通、融合为目的，赋予汉字的图形创意以大胆的假设和联想，合乎情理的虚构，鬼斧神工般的嫁接，创造出趣味性的巧合与相似，用物化的境界组合成崭新汉字图形。

把汉字所承载的深厚文化信息通过恰当而合理的汉字图形表达出来。

这样的汉字图形既亲切又生动。

更符合具有几千年传统文化背景的中国人的思维和审美习惯。

（二）笔画共用

汉字图形化创意中“笔画共用”是常见的、最易想到的创意方法，它的具体做法是寻找汉字之间或汉字与图形之间的相同或相似的部分，让他们共用，从而连成一个整体形象。

当然，这种共用是有高雅与粗俗、巧妙与牵强之分的。

有的形意兼合，自然得体，意味深长，有的貌合意离，只有“形”的机械结合而无“意”的巧妙结合。

所以以形合义也合为最佳。

达到“情投意和、形神兼备”的艺术传达效果。

 由于汉字的笔画结构复杂多变，字与字之间，字与图形之间，有着各种各样的联系；有同形，同笔画，同组合结构，而是不同音的字，不同的意思，字与字之间有个性又有共性、有联系又无联系。

在这之间寻找汉字共同的创意构成的突破点，是汉字图形化创意构成的重要基础。

围绕着一个共同的主题，合理地安置这些汉字，使它们可以各自为政，又相互连接组成新的内涵丰富的汉字图形。

当然，汉字元素有时并非是完全的、现成的、直接的简单运用，需要用慧眼主动在其中寻找出可以相互利用的笔画，或略微改变笔画的形态特征，来创造一个适合的机会和条件，达到“笔画共用”的目的。

（三）以字组图以图组字

“以字组图”或“以图组字”也是汉字图形化创意表现的常用手法。

“以字组图”是单纯的以一个词组、一句话、一首诗词、一段文字组合成图形，这些字是和组合后的图形有关的，是图形内容的解说。

这类图形很容易引起观众的好奇心，使人总想把它读完来。

远看是由一个个汉字组成的有趣图形，近看是一段有实际意义的汉字。

还有一种是一段文字不管它的内容意思而只注意它的形式，排列成抽象有趣的图形。

“以图组字”与汉字添饰有相似之处，它是将某些图形拟态为汉字的笔画，将这些图形笔画按汉字的结构组合起来成字。

有的图形装饰为了更明确像汉字，自然的图形要加以概括、提炼、修整。

（四）字置图中趣味顿生

汉字的体形是由汉字的笔画造型及间架结构组成，具有一定的抽象纹样装饰美的象征意义。

将汉字笔画元素进行大小、疏密、粗细、明暗、虚实、空间等变化后组成的图形置于具体的图像造型之中，使图像更具有装饰纹样的视觉美。

   这有点像传统图案中的适合纹样，只不过传统适合纹样中的纹样不是以汉字为主要构成要素的，而这里是以汉字元素为主要构成要素的。

也有点和前面说到的以字组图相似，但这儿是把文字的笔画构成适合到具体的图像造型之中，而不是用汉字自己去组图。

汉字元素可以曲线的、直线的、打散重组的、随意排列的，置于具体的图像之中，从而获得各种各样的表现形式。

我觉得“文置图中”使汉字达到了最为丰富、变化自由、最具表现力的图形化视觉表现目的。

（五）书情表意意韵独特

书写性的汉字图形化设计是一种较为个性而特殊的设计形式，形象活泼流畅，气韵生动。

书写过程体现着书写者个人主观的思想情感和自我感悟，把汉字外在形态的美与内在意蕴的美结合在一起，给予大胆的表现与充分的抒发，创造出视觉新颖独特的书写性图形。

进行书写性的汉字图形化创意先要抓住事物的典型特征，将具象的字形和抽象的语义巧妙结合，再借助书写工具的特性绘写出想要的汉字图形。

笔势的一气呵成，笔画线条的行动轨迹充满活力而神采飞扬。

  当然在这里不完全等同于书法创作，讲究笔法、章法等规则。

而追求的是达到汉字图形化创意理想、自由的自然效果。

使其创造出的图形或气势磅礴，或酣畅淋漓，或飘逸玲珑。

（六）分解重构形象奇出

“分解”是指根据需要有意将单个的汉字或一组汉字进行切分、打散，产生新的形象；“重构”是在打破汉字固有的架构关系的基础上，根据主题的需要或是作者的意愿重新进行组合，构成新的形态。

“分解”和“重构”的具体做法是将汉字造型的笔画和结构，有意进行大胆的打散，在打散的过程中去尽量发现美的、可供组合的形态。

并按照汉字的表意、表音、会意等特性，用艺术美的形式法则：

直曲、方圆、大小、强弱、长短、整乱、疏密、虚实等来构成抽象的汉字图形。

这样会使得原本熟悉的汉字形象变得新鲜离奇，从而获得了新的视觉感受，提高了汉字形象的视觉冲击力和注目力。

这种做法所产生的效应是显而易见的，往往会引起观众探求的目光和心理，带动新的联想和逻辑思维的产生，使原本固化的汉字形象及意义得到了延伸和扩展。

（七）虚拟空间物像重塑

造型艺术不能脱离空间而独立存在，它必须在一定的空间环境里才有意义。

空间可以分为“真实空间”和“虚拟空间”，“真实空间”是能被感觉到的真实存在，“虚拟空间”是属于一种心理感受。

我们在平面二维范围内运用视觉原理塑造虚拟的景象，产生一种视觉错觉，获得空间立体幻象；也可以获得事实上不存在的“虚拟空间”假象。

“虚拟空间”有一种变幻莫测的神奇效果，利用这一效果进行汉字的图形化创意，无疑会获得意想不到的视觉形象。

（八）异域交融共显其情

汉字与异域文字交融是汉字图形化创意设计中的一种通用的方法。

两者的结合，有的形态上相近，有的原本含义相近，所构成的图形，以巧合为佳，切忌做作、牵强，否则有损文字之大雅；有的用异域文字直接构成图形化的汉字。

合壁之法，反应了现代艺术设计中存在的汉文化与异帮文化交融的现象是十分普遍的。

这种方法的特点是：

创作者努力发现它们之间形态特征的“共性”，在保持它们形态特征一定的“个性”基础上，让它们巧夺天工般的结合。

但不管怎样变化，保持他们各自的可读性、识别性是非常重要的。

合壁之法有助于汉字图形在不同文化背景中进行传播，有利于各种文化的交流。

这种交融而成的汉字创意图形使交融双方看了都会觉得亲切、有一定的认同感，从而非常受欢迎。

   汉字与异域文字的交融比较常见的有：

汉字与英文、汉字与阿拉伯数字、汉字与日文、汉字与藏文、汉字与伊朗文、汉字与韩文等等。

（九）字形装饰见形知意

装饰性汉字图形化创意是指对汉字的外形、笔画和结构进行繁化的、简化的、纹理的等方面的装饰处理，使其风格和个性具有引人注目、极富感染力的艺术效果。

装饰性汉字图形化创意的具体做法是在汉字笔画之外添加图形，或者将笔画延伸并与图形连接，或在笔画里直接填充图形。

装饰元素包括自然的和人工的各种肌理、传统的图案纹样、现代的各种各样电脑绘制图等等。

当然，这些装饰元素并不是毫无联系的对汉字形体的机械填塞和罗列，而是有选择性的、人性化的情感交融表现。

使这些装饰尽可能强化汉字主题的表达，更全面地衬托汉字内容及思想，达到字与图相得益彰的效果。

结论

中国汉字图形化设计从内容到形式，与平面设计之间存在不少共性因子,而且在诸多方面能给予平面设计实际意义上的借鉴与指导。

中国传统汉字图形设计，是经过设计师缜密选择，对汉字结构分析以及对书法运笔的意蕴中选出优秀美观而有特性的，以新手法和透过精巧的制作处理的效果，让文字图形散发感染力，在视觉中浮显美的回荡，或以崭新的造型观念，重新分解、重构。

我们在实践中应熟练运用中国传统汉字艺术，重视传统汉字的源流及其发展，以敏锐的触觉从中提炼精华，对其丰富的内容、形式、特点进行再设计，并切合时代的面貌，放眼世界，与现代的视觉语言结合，让中国传统汉字图形化设计的艺术价值与国际接轨。

中国汉字图形化设计从内容到形式，与平面设计之间存在不少共性因子,而且在诸多方面能给予平面设计实际意义上的借鉴与指导。

中国传统汉字图形设计，是经过设计师缜密选择，对汉字结构分析以及对书法运笔的意蕴中选出优秀美观而有特性的，以新手法和透过精巧的制作处理的效果，让文字图形散发感染力，在视觉中浮显美的回荡，或以崭新的造型观念，重新分解、重构。

我们在实践中应熟练运用中国传统汉字艺术，重视传统汉字的源流及其发展，以敏锐的触觉从中提炼精华，对其丰富的内容、形式、特点进行再设计，并切合时代的面貌，放眼世界，与现代的视觉语言结合，让中国传统汉字图形化设计的艺术价值与国际接轨。

致谢

本文是在张俊杰导师的悉心指导下完成的，在整个论文完善、定稿的过程中，导师付出了大量心血。

老师渊博的知识和严谨的治学作风和诲人不倦的为师精神，给我留下了深刻的印象，在此，我向老师表示衷心的感谢崇高的敬意！

恳请阅读此篇论文的老师多予指正，不胜感激！

参考文献

[1]尹定邦；《图形与意义》湖南科技技术出版社2002

[2]岁寒三友：

何洁、杭间、靳埭强《中国传统图形与现代视觉设计》山东画报出版社2005

[3]许慎：

《说文解字》中华书局出版社1972

[4]彭吉象：

《中国艺术学》高等教育出版社1997

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