中国古钱币的收藏与鉴赏.docx

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中国古钱币的收藏与鉴赏

1．古钱币价值的判定

中国古钱币源远流长，品种纷繁，具有很高的收藏与投资价值。

一般初涉古钱集藏领域的集币爱好者，大多以为古钱越古越好，越古价值越高，其实这已陷入了古钱收藏的误区了。

年代久远的古钱的确较为珍贵。

然而，并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的，年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。

距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”，年代可谓久远，然而市场价仅60~70元一枚，且品相上乘。

2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”，其价格之低，简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。

但同样年代的古钱，有些售价之高却同样令人匪夷所思。

战国时的“三孔布币”，售价高达600余元一枚，且有价无货。

西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”，也绝不会低于25000元一枚出手。

即使仅100多年前问世的清代钱币，不少品种也高达上万元，如“祺祥重宝（1861年铸）”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。

古钱币价值何以会有如此天壤之别呢？

主要原因还在于古钱币存世量的多寡。

历史上有些朝代比较强盛，数十年甚至几百年发行单一品种的钱币，故这类古钱的数量就十分巨大；有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代，这类古钱的数量自然就很少。

“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。

战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地，但由于铸量可观，至今仍时有出土，且动辄即成百上千枚。

“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年，在长达六百多年的历史长河里，年复一年的重复铸造，留传下来数量之大可想而知。

北宋历经150多年，文化发达，商业繁荣，铸钱之多，空前绝后，一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。

宋神宗时，每年铸钱多达500万贯以上，至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北，连域外也时闻出土，北宋钱数量之多由此可知。

由此可见，古钱币价格之高低，主要取决于它的存世量，与年代是否久远没有必然的联系，古钱币售价之所以悬殊，根本道理也在于此。

2．鉴定古钱的基本原则和方法

第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。

古钱都反映有铸造钱币的时代特征，每人类古钱还有它的个别特征。

掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。

古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古饯上的字体，形制指古钱的造型结构、涛造工艺和币材成分。

了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。

第二。

用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。

对古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便、正确可靠。

第三，熟悉伪钱的基本特征。

鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。

改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币光泽度差而且比真钱略为小和薄等等。

了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。

第四，掌握与古钱鉴定有关的知识。

应了解马克思主义的货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和栽谱卧录，古文字学以及历代典章制度知识。

对鉴定古钱都是十分必要的。

3．出谱钱的收藏

出谱钱，顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币，它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币，主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。

我国历史钱币浩如烟海，任何一部钱币图谱不可能收录齐全，都需要一个不断补充和逐步完善的过程，特别是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程，如金代至宁元宝，在清代咸丰、同治年间发现的时候，一些钱币学家因疑其伪造，未将此钱列入《古钱汇》，至民国十三、四年间此钱又出现时，根据其文字与制作，方始断定它为真品，后被《历代古钱图说》收录。

改革开放二十多年来，我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上任何一个时期，钱币收藏爱好者遍及全国城乡，流散民间的珍稀历史钱币不断被发现，特别是大规模的基本建设，不少历史钱币重见天日，其间不乏出谱新品，从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看，就可见一斑，所以说，经常发现一些出谱新品是很正常的。

出谱钱有较高的收藏与研究价值，一般来说，已见著录的钱币，多被前人研究并下结论，后人很难改变前人的观点，而新发现出谱钱则不然，它易引发爱好者的研究兴趣，促使爱好者去发掘新材料，产生新观点。

有些钱币，史料有明确记载，但后世一直不见实物发现，现在被发现后，可以证明史料记载是正确的；有些钱币，史料没有记载，现在被发现后可以补充史料记载的遗漏。

可以说，出谱钱有佐证和补充历史的作用。

另外，出谱钱对投资者来说，有较大的增殖保値功能，因为出谱钱新、奇、特、珍，传世稀少，只要被人们认识，有较大的升值空间。

但出谱钱是可遇不可求的，特别是珍稀的出谱钱，不要刻意去寻求，一定要树立正确的收藏心态，否则，就会给一些制假贩假者以可乘之机。

笔者与同好经常遇到新发现的出谱钱在钱币界有人说真、有人说假、有人怀疑、有人不敢表态。

如果说对出谱钱的性质、归属、铸地、年代等存在仁者见仁、智者见智的不同看法是很正常的，但出谱钱的真伪是不应该存在争议的，要么是真的，要么是假的，不可能介于两者之间。

至于有人把真钱鉴定为假钱，把假钱鉴定成真钱，这是钱币鉴定者的钱币知识、鉴定方法和鉴定经验存在较大差异所致，而钱币的真伪是客观存在的。

目前，在钱币收藏者、钱币研究者和钱币经营者中，他们对出谱钱有不同注重，一般来说，钱币收藏者注重珍稀奇特，钱币研究者注重学术价值，钱币经营者注重经济价值，他们中间不乏独具慧眼、各有千秋的钱币鉴定高手，特别是集钱币收藏、研究和经营为一体的泉家，对出谱钱的鉴定有独到之处。

但也有少数自恃才高、目中无人，妄枉自大、不懂装懂者，摆出一副专家、权威的架势，到处舞文弄墨、信口开河，实不屑一顾。

当然，最可恶还是那些制假贩假、欺骗钱币收藏爱好者的不法泉商。

钱币的真伪鉴定是一项复杂的工作，是钱币鉴定的主要内容，也是钱币研究的基础。

要对出谱钱币作出一个科学的结论，仅掌握一些钱币理论知识还远远不够，必须了解相关方面的历史知识，多接触实物并进行对比，多与泉友切磋交流，在钱币收藏与研究的实践中积累丰富的知识和经验，才能不断提高鉴定水平。

从钱币鉴定的难易程度来看，一般认为古币最难，机制币次之，纸币较易。

出谱钱因没有图样对比给真假鉴定增加了一些难度，但只要掌握了钱币鉴定的基本方法，从出谱钱币的质地、色泽、文字、图案、制作、流通和使用磨损痕迹等方面来考证，还是可以确定真假的。

4．浅谈母钱的鉴别

现在，很多朋友都很喜欢收藏古钱币，但在市场上有很多伪造钱币出现，所以辨别钱币的真伪对于收藏者来说就显得尤为重要，下面就介绍一下有关母钱的知识。

所谓母钱，就是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。

根据母钱作为样板的用途，母钱可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。

钱样是根据钱币的设计，用锡、象牙或红木等材料精心雕制的钱币实物样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。

从严格意义上讲，钱样还不能算作钱币，因为它只作为送审报批的实物图样，不能流通。

钱样是给皇帝审定用，一类钱币的钱样理论上应该只有一枚，所以数量极为稀少，一般在交易市场上几乎不能见到。

雕母是按照朝廷规定的那种规范性的钱的形式，把它雕刻出来，面、背要求很严格。

而且请当时最有名的书法家，或者是皇帝本人来写钱文，把它刻成钱模子。

雕母做出来以后，经过审定批准以后，就开始翻铸了。

翻铸还不能大量地翻铸，翻多了，就变形了，所以翻出来的钱也是有一定限量的。

第一次翻出来的钱叫铸母。

铸母钱，一般讲的母钱就是铸母，如果是讲雕母，就是有特殊意义的，是手雕的，这和一般的铸母差别很大。

雕母和铸母的区别最明显表现在钱币的文饰内容上，雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。

铸母钱的钱文笔画也非常清晰，纹络较为挺拔深峻，但因为铸母钱是翻铸所成，为了使它的外缘轮廓和内廓穿口光洁，一般会经过冷加工，因此钱面上还会有挫磨的痕迹，并且钱的边缘上还保留有拔模子的斜度。

母钱与行用钱另一个明显的区别是钱币的大小和厚度有区别。

由于古时翻铸钱币采用刻模灌铸的方法，因此制造出来的行用钱的体积会比作为刻模样本的母钱稍小。

母钱的大小、厚度都超出常品。

在钱币的收藏中，首先要留神体积超出常品的大钱，其次要注意分量异于常品的厚重钱。

母钱不像出名的钱币名贵珍品，它往往混迹于常见的行用钱之中，而且过去的集币者没有足够的重视，因此不乏有捡漏的可能。

由于母钱的材质都异于常品，所以品相一般较好，但是由于数量稀少，专家提醒鉴别母钱还得从做工、体积上多下功夫，不要简单将品相好的钱币当成母钱。

5．伪造古钱的鉴定

·伪造铜锈

其方法简单来说有七种：

第一，用漆和颜料拌和后涂在伪币上，7年半载后干硬了，几乎像真锈一样；第二，用松香或胶水拌以颜料，涂在伪钱币，干硬后看上去也和真锈一样，但牢度色泽稍差；第三，用普通铜钱的真锈粘在伪造的铜币上，锈是真的，币是假的；第四把伪币置于土中或潮湿环境中，过两、三年后，伪钱即生出真锈；第五，把伪钱浸人醋酸中，加入硫酸铜，伪币上会长出鲜明结晶状的绿锈；第六，把伪钱浸入硫酸溶液中，较短时期就会生锈；第七、用细铜屑未，与硝酸、预料拌和，涂在伪币上，能长出比较牢固的铜锈。

识别这些伪锈的方法是：

第一，红锈和水银锈是不能用药浸、土埋法取得的，如：

用颜料和漆、胶水等混合后涂上，时间一长。

假锈即会脱落；第二，用伪币浸入硫酸或醋酸中，域埋入上中长出的钒锈，一般都在表面，没有深入铜质内部，而且长出的绿锈要粗、松、脆，容易脱落，不能发生硬绿，用手指揿、压，真锈和假锈即易区别，伪钱的锈松脆易脱落，真钱的锈手掼很难弄得动；第三，用胶水调以颜料做成的伪锈，经本起开水泡煮和碱水洗刷，只要在开水中泡煮或用碱水洗刷，假锈便会全部脱落；第四，用松香调以颜料做成的伪锈，虽然表面看来与真锈难以区别，但假使用手磨擦或热水浸泡后，锈上如有松香气味，即为伪锈；第五，用漆加颜料做成的伪锈，经过一年半载后比较坚硬，类似于真币长出的硬绿锈，但是这种伪锈色泽不像天然长成的锈那样自然，长久以后容易剥落。

总之，真锈是长年累月自然长成，锈质入骨，坚硬牢涸，经久不变，人的手指难以刮动。

而假锈较粗、疏、松、脆。

容易刮动或脱落，有的虽看来坚硬，但经沸水煮或碱水洗刷，亦会全部剥落。

明清以来的铜币由于时代近，往往不生锈，就只能根据形制、文字来分辨了。

·伪色

也是辨别伪钱的一法。

有的古钱无锈，传用日久后。

表面上生成一种坚硬的黑褐色或古铜色，称为“传世古”。

伪币新铸，当然无传世古，作伪者把伪币经火锻烧或放入盐酸、醋酸中浸泡，取出后再裹入带内不断磨擦，做成伪传世古的。

但真的传世古坚牢，难以刮除，钱币流传愈久，色泽愈深，越是坚牢，极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉。

假的传世古比较轻浮，色泽不牢，有的是用伪钱放在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的。

这种伪造的传世古用开水泡煮洗刷，即可以基本去除。

铜币本身的颜色也值得注意。

明中叶前一般以青铜铸钱，市色青绿，有的泛红，称为水红铜。

明代后期以后用黄铜铸钱，铜色浅黄而带光泽。

清代新疆、福建等少数地区的咸丰钱用红铜铸造，铜色紫红。

如发现宋代以前浅黄发光的黄铜钱，大概就是伪币了，当然宋代以前有时个别货币由于冶铸技术不精而杂人其他金属较多，有的币面也有呈黄铜颜色，如五代南唐的“唐国通宝”、“大唐通宝”以及“开元通宝”大钱也带有黄铜色泽的，但其成分与铜锌合金的黄铜不同。

清代的年号钱型式较统一，伪币极少，均用黄铜铸造，但个别特殊货币也有比较珍贵的，如发现清代年号钱用青铜铸造，呈暗褐青绿色，则亦可以认为大致是伪币了。

·伪声

真的古币传世已久，冶铸时的火气已消失，敲击时声音无转音，而新铸出的钱虽然伪用了古代的年号，但敲击时必有转音。

伪声的方法有嵌补法，打制拼合法等方法制造的伪币，由于伪币不是整块金属，而是拼合而成的，有的是两种不同性质的金属拼合而成的，币内有损伤。

所以只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破壳声，没有清脆响亮的金属声。

汉代五株钱以及宋代一些文字峻深、外轮较狭的名贵货币，用这种方法造伪较多，故仔细观察外形后，可用辨声法来鉴定。

·伪味真的古币传世已久，仔细嗅之，没有任何火气。

长期埋于土中的古币，刚出上时常带绿色的锈蚀，仔缎嗅之，有一股泥土香味。

而伪造的货币由于冶铸未久、币上常留有冶铸时的火气，如果有伪锈的伪币，嗅之没有泥土香昧。

伪锈或用胶水，或用松香拌和颜料涂上，或用胶漆漆上。

侧仔细嗅之，锈上有一股特殊的松香味、胶水味、油漆味。

如用水煮后再嗅，则这些特殊气味更明显。

用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外，也没有泥土香味，却常留有酸性液体的气味；至于用火锻冷却及烟熏等法造成的传世古，会留有特殊的火气和烟味。

仔细辫别，再加辨味，不难判别。

·伪字铸在古钱上的字体，由于各个时代的字体使用习惯不一样，后代伪遗的古代货币很容易从字体上进行辨别。

先秦时代的铸币是工匠用细刀刻在模上铸成，因字体没有一定的型式，同上时代、同一地区铸造的刀币或布币刻法常有变化。

如用真钱翻砂出来的伪钱，钱文基本形态和真钱相似，但用真钱制作的模具干躁后要收缩，用这样的模具翻铸出来的伪币币身必然较厚，字体必然较粗，所以从字体、厚薄上容易鉴别。

战国秦汉时钱币文字主要是记值，如“半两”、“三株”、“幼泉二十”、“壮泉四十”、“大泉五十”等等，到魏晋南北朝时开始产生国号钱、年号钱，如“凉造新泉”、小大夏真兴”、“永光”、“景和”等等；到了宋代，每一皇帝每改元一次均铸一次年号钱，铸量极多，并且有一些特殊字休。

钱文的货币，如宋徽宗手书的瘦金体，背文有“坊”、“虢”字样的“康定重宝”，“至各和重宝”，“以及“圣宋通宝”、靖康通宝”等，伪币较多，应特别注意其字体有否作伪的痕迹。

可与存世的真币仔细比较，看其字体是否有异。

年号钱的称呼有“通宝”、“元宝”、“重宝”、“新宝”，“永宝”、“真宝”、“珍宝”、“正宝”、“之宝”、“万宝”等十多种名称；到了明清两代，年号钱；律称“通宝”（除咸丰的大钱外），而且钱文一律对读；如发现钱文称呼排列与上述规律不符，即可能为伪品。

总之，了解历史上铸币钱文的写法、字体、称呼，将真币和伪币多相比较，是容易从文字区别其真伪的。

·伪钱的外观特征

先秦时代的刀币和布币，币形虽大，但币身很薄，如翻砂铸造后的伪钱，由于模具会干后收缩，所以币身必然较厚；同时，在浇铸成型时有浇进铜汁的浇口，刀币的浇口在环上，布币的浇口在首端，浇口外常有留在范外的余铜，因此浇口的铜面不平整，呈未经琢磨状态。

伪铸者不了解当时的工艺过程，或将浇口磨平。

或浇口不在规定位置，应疑其为伪。

此外，刀、布币埋入土中已二千余年，经长期腐蚀，必然表面不十分平整，币的重量也轻，呈久经沧桑侵蚀的形态，如刀、布币币身很厚，平整光亮，即可疑其为伪。

秦汉以后的方孔圆饯，中间的孔是供穿绳穿线悬挂携带用的，经过长久使用磨擦，方孔四周，圆钱的轮边，必然磨得非常光滑。

如发现方孔和轮的川边出现粗糙未经长期磨滑的情况，即有可能为伪。

宋代货币铸工精良，钱文秀丽。

如发现宋钱铸工拙劣，钱质粗糙者，即有可能作伪。

总之，经过翻砂、改刻、挖补、打制拼合、伪造锈色后出现的伪币，在观察其形制时，第一看其外形与真币是否有异，是否有未经使用，拙劣呆板，或厚或薄，文字不符时代特征之处。

第二看其表面，是否有改凿改刻，拼合带伤，表面有刀凿痕迹，声音破哑之处。

第三看其锈色是否粗松不牢，或带有特殊气味之处。

要鉴别伪币的外观特征，要全面了解真币的特征。

要和真币作长期比较观察。

6．xx古代压胜钱的鉴定

中国历代压胜钱不用于交换，而用于摆设、仪典，作为吉祥如意、镇邪去恶的象征。

它与货币没有什么关系，一般不作为货币来收藏。

压胜钱大别有四种。

第一是正规的压胜钱，钱面为历代钱币的面文，背面有字文、人物，如王莽的大泉五十，背有龟蛇斗剑、日月星斗、宝盖莲房等形，东汉五铢钱有君宜侯王、长乐未央等字，宋代的宋元通宝，背有降龙形，宣和通宝背有日月葫芦形，清代康熙通宝、乾隆通宝背有龙凤形，乾隆通宝背有福字旁绕星斗形。

第二是吉语钱，钱上铸的吉语有天下太平、千秋万岁、福德长春、长命富贵、金玉满堂、福禄寿禧、龟鹤齐寿、驱邪辟恶、百子千孙等，清代宫中节日挂灯用之宫钱，背文有乾隆等皇帝喜用的五世同堂、十全老人，古稀天于、天子万年、龙可呈祥等文字，这些钱有大有小，制作精巧，实为工艺精品。

第三是生肖钱，一面为十二地支，旁铸所属生肖动物，即子为鼠形，丑为牛形，寅为虎形，卯为兔形，辰为龙形，已为蛇形，午为马形，未为羊形，申为猴形，西为鸡形，戍为狗形，亥为猪形，另一面大品钱铸星官与龟鹤或绕花纹，小品钱作星云。

第四是仙佛钱，有星官、八仙、诗仙、醉仙、琴仙、王母等形象，一面刻画各仙佛成人形，另一面题诗颂扬，制作精巧。

此外还有马钱，是宋元两代专为打马格用所铸，一面有马形，另一面刻一古名将名或良马名；秘戏钱，一面有“风花雪月”几字，另一面作男女秘戏形等。

压胜钱除悬挂外，主要作为珍贵装饰物被收藏。

7．收藏钱币的几点建议

·先知后行：

首先要学习钱币知识，充实头脑，购置书籍；其次要善于利用报纸和一切社会传播媒介获取、交流和传递与钱币内容有关的信息、行情，掌握全国各地钱币市场情况；再次，请高手指点，听行家意见，要多结交钱币收藏家做朋友，巧妙借助智者的头脑和经验。

·先易后难：

钱币收藏不是一日之功,是一个由浅入深、从易向难逐步积累的过程。

初集币者可先从最熟悉的钱币——第三套人民币、纪念币开始收集。

·先近后远：

古钱真假难辨，有时高手也有失手，风险较大。

现代钱币特别是纪念币离我们最近，价格较低，容易收全。

近年发行的流通纪念币尽管数量比过去多，但由于价格只高于面值几倍，不妨多买多存些，待天长地久，集者如云时,自然体现物以稀为贵的规律。

·先国内后国外：

集币要立足国内，至于国外钱币,一是中原难觅，二是信息不灵，加之经济水平差距和国内外钱币收藏市场尚未接轨，若无雄厚的经济实力和充沛的精力，短时间难以奏效。

而收集国内钱币则不同，只要用心就有用武之地。

·先普通后金银：

国外收藏钱币多以金银币为主,因为金银币更能保值、增值。

从国情出发，我国集币应先从普通币开始。

金银币价高，多数收藏者难以承受。

所以应先从小钱练功，培养兴趣，提高收藏和投资水平。

·先特色后全面：

集特色，主要以某类，某专题钱币为主，独辟蹊径，集中力量在此范围内尽量收全一些，尽量丰富内涵，体现人无我有、人有我特的新价值。

在此基础上再扩大外延，特色常产生在司空见惯之中。

·先本地后外地：

增加钱币品种时要以本地买为主,以自己买卖为主，以亲朋好友代购为次，最后才是外地邮购。

哪怕本地有时价格高一些，但毕竟是亲眼所见，比较安全。

邮购虽然有时价格诱人，但个别信誉难保，或品相不称心，或石沉大海，有苦难言；对机关、事业单位的国家工作人员，其信誉一般较好，可放心邮购。

即使发生问题，也好找单位组织解决。

初次邮购可少购一点，后逐渐增加。

·先下手后总结：

买卖钱币时，人们常怀着买嫌贵,不买后悔的两难心理。

世间从无十全十美的事物，也没有总在等你的机遇，有时甚至是千载难逢的机遇。

每次选择后还要及时总结、消化、吸收、分析、判断，订出计划，切不可心存侥幸，盲目操作。

·先选择后操作：

在钱币收藏操作前，应先做以下选择：

（1）选择发行量少的钱币收藏。

发行越少,增幅越大、收藏价值越高。

（2）选择有收藏价值的钱币投资。

一般可选纪念钱币、旧钞新票、精致流通新硬币，有特殊意义的钱币和特殊号码的钱币等。

另外，收藏钱币时还应清弄币和章的区别。

9．明代明朝初年，曾仿照蒙古人的办法，使用钞票，而不是铜钱，禁止民间以金银交易。

但是不久就改为银钞两用都可，以纸币为主，钱币为铺。

明朝钱比元代的钱多，但又比不上其它各朝代。

朱元璋在称吴国公的时候，就设立宝源局，铸造大中通宝，以四百文为一贯，四十文为一两，四文为一钱。

朱元漳打败陈友谅之后，在江西设置宝泉局，铸造五种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当十，并在各省分设宝泉局铸造。

这次铸的钱，背面有各省的局名，计有北平、豫、洛、京、浙、福、鄂、广、桂等，每局有五等。

小、钱背面多只有局名，折二以上还有数目字，如广西铸的折二钱称桂二，福建铸的折三钱则叫做三福。

朱元璋早期的这类大钱，如今价值上千元，泉友们需留意。

朱元璋正式继统后，于洪武八年定洪武钱制，分小平、折二、折三、折五、当十五等钱。

洪武通宝除南京宝源局外，各省都设宝泉局来铸造。

小平钱在背面穿孔右边有“一钱”两字，这是纪重。

折二为二钱、折三为三钱、折五为五钱，当十为一两，这当十钱的背面，除有“一两”二个字外，穿上面还有一个“十”字，读起来就是十一两。

这是脱胎于元代的至正钱。

这种纪重的钱为京师铸的，其它各省铸币，只铸局名和纪值。

大中洪武小钱，也有日本铸的。

洪武钱用铜铸，以后减重铸造，洪武末年不铸大钱。

洪武九年各省停止铸币，十年又恢复宝泉局。

二十六年又停止各省的鼓铸。

二十六年因宝钞跌价，禁用铜钱。

洪武钱虽然常常停铸，但小钱种类颇多，版别也多。

永乐年间铸永乐通宝。

永乐钱只有小平钱，没有折二以上的大钱。

而且不论是京师还是各省所铸，都是光背；钱的制作精整划一，版别少。

宣德年间也只铸小钱，数量和版别都比较多，但精整不如永乐钱。

宣德以后由于宝钞的跌值和私铸的盛行，民间使用白银流通，官钱反而流通不畅，所以正统、景泰、天顺、成化四朝都没有铸钱。

弘治年间才恢复铸币，铸造弘治通宝。

铸钱的地区除了南京、北京、山东外，还有湖广、福建、贵州共十三省，弘治钱都是小钱，版别多。

弘治以后，明钱都是黄铜钱。

嘉靖年间铸嘉靖通宝，种类颇多，也仿过洪武钱铸大钱，有折二、当三、当五、当十共四种，背面有纪重的文字。

隆庆年间的隆庆通宝只有小平钱，万历通宝有折二钱，背面纪局名的，计有工字、天字、正字、公字等。

有些万历钱的背文有户、工、正、天、河、鹤等。

天启年间铸天启通宝。

从此明朝的钱制就复杂起来了。

单是币背面的文字，也有很多种了，有纪局名、地名的户、工、高、浙、福、云、密、镇、府、院、新；纪重的有一钱、一钱一分、一钱二分等。

天启钱有折二钱，但铸得不多。

当十钱种类却很多，大小、轻重不一，崇祯钱有一百多种，文字、制作、大小、轻重、厚薄，千变万化。

崇帧钱有大钱折二、当五、当十钱。

这三种钱不是同时铸的，折二钱有背面有二字或穿上一星点，也有只有星点没有文字的。

当五钱则有户五、工五、监五三种。

当十钱是光背，存留很少。

明末诸王都曾铸钱。

明末弘光年间铸弘光通宝，分小平和折二两种。

小平又分光背和背有凤字的两种。

隆武年间铸隆武通宝，也有小平和折二两种。

小钱除了光背的外，还有户和工字的。

永历年铸永历通宝，永历钱种类多，钱文书法有篆、楷和行书

明末农民起义政权也曾铸钱。

李自成和张献忠都铸过钱。

李自成在崇祯十六年于西安称王，改元永昌，铸永昌通宝，分小平和当五两种。

张献忠在成都即位，改元大顺，铸大顺通宝。

张献忠的义子孙可望人滇称东平王，铸兴朝通宝。

该币有三等，小钱重一钱五分，光背；稍大的重二钱六分，背有“五厘”两个字；最大的重约六钱四分，背有“一分”两个字。

各朝农民起义军铸的钱，都是很珍贵的，因为他们建立政权的时间都很短，这些钱数量少，流通时间短，不易获得，因而价高。

明代流通的钱中，只有少数是本朝所铸，大部分是唐宋钱，尤以宋钱为多，明朝铸钱已有粗细的分工了，有匠头管钱币的轻重成色，下面有翻砂匠、滚挫匠、磨洗匠、刷灰匠等。

然而明钱的制作并不比前代的精美。

明代有许多地方不用铜钱，比如云南就实行实物货币。

明初实行的禁止金银流通，甚至禁开银矿的作法，并没有使白银失去货币的地位，英宗时已将白银定为正式货币，以大小银锭元宝来流通。

总之明代钱币有几个